靳東。
對于很多觀眾來說，靳東稱得上是當(dāng)下國劇中數(shù)一數(shù)二的收視男神。
【資料圖】
2008年，年輕的靳東憑借《闖關(guān)東》朱家養(yǎng)子 “一郎”一角，第一次在全國觀眾面前展示出自己的演技。雖說那個時候的靳東還很年輕，但將一郎那種左右為難的心境演繹的十分逼真。比起用盡力氣擺脫偶像形象的胡歌，靳東成名前角色類型多樣，各種角色都能駕馭。
但他的事業(yè)真正崛起還是2015年，憑借《偽裝者》《瑯琊榜》中的表演，尤其是與本人氣質(zhì)十分契合的明樓，靳東一舉走紅，正式成為實力派中生，剛好填補(bǔ)了這個國內(nèi)演員的類型稀缺。當(dāng)黃曉明等40歲上下，早早成名的那一撥中生都還在偶像劇里打轉(zhuǎn)，不愿步入角色的中年階段，靳東的出現(xiàn)恰逢其時。
靳東在接下來數(shù)年的國劇屏幕上風(fēng)頭無兩，成為了很多客廳觀眾心中的偶像。
而他也開始用自己習(xí)慣的精英人設(shè)，從明樓到老譚，從莊恕到賀涵，自覺或不自覺地復(fù)制令自己成名的角色。既扮演主角的金手指，也扮演主角本身。
觀眾一方面逐漸開始對靳東自我重復(fù)的演技感到審美疲勞，另一方面又用極其堅挺的收視率為靳東完成了加冕。令他根本不需要完成自我突破，也能穩(wěn)坐收視男神的寶座。
46歲的靳東，如果要再度完成從偶像到演員的轉(zhuǎn)型，至少需要三個條件：
其一，是有扎實的劇本托底。
其二，是有真正具有突破性的人設(shè)。
其三，新角色要既適合靳東，又適當(dāng)從超越當(dāng)下的靳東。
這種品質(zhì)的劇稱得上“可遇不可求”，在任何已經(jīng)成為收視男神的演員職業(yè)生涯中，都偶爾才出現(xiàn)那么一部。
不過在2023年一開年，我們很可能等到一部這樣的作品，它就是昨晚才開播的《縱有疾風(fēng)起》。
在沒有大量宣傳的情況下，劇集雙臺首播，北京衛(wèi)視酷云平均0.4841，拿下衛(wèi)視收視第一；江蘇衛(wèi)視酷云平均0.3835，拿下收視第二，并且雙臺漲勢都不錯。
靳東在《底線》后再度出手，果然又打出了一副“王炸”。
這個男主上來就遭遇未婚妻“背叛”而不得不宣布破產(chǎn)，并艱難開啟二次創(chuàng)業(yè)之路的故事，能否成就一部開年王劇？又能否幫靳東完成角色轉(zhuǎn)型？
至少可以肯定。
國產(chǎn)行業(yè)劇的外衣下。
它真正想表達(dá)的，是一個中年人的人生逆襲。
01、 開局就讓男主遭遇背叛、破產(chǎn)，故事節(jié)奏快，一開播就牢牢抓住觀眾的眼睛
《縱有疾風(fēng)起》開篇的敘事效率非常高。
短短兩集，不但一連拋出了好幾個懸疑點，而且把一場“背叛”拍得讓人心驚。
好的電影能讓你1秒入戲，好的電視劇也是如此。《縱有疾風(fēng)起》以唐塵（靳東飾）遭遇“背叛”破產(chǎn)，二次創(chuàng)業(yè)從頭再來為主線，講述一群公關(guān)人在“沒有硝煙”的商場熱血創(chuàng)業(yè)的勵志故事。
既然要二次創(chuàng)業(yè)，那么首先就要讓男主一次創(chuàng)業(yè)失敗。
故事開篇，是一張春風(fēng)得意的臉。
但經(jīng)歷了故事開場的三場人生挑戰(zhàn)后，這張臉將會徹底改變模樣。
難關(guān)一：臨危受命，危機(jī)公關(guān)。
靳東飾演的唐塵原本是事業(yè)愛情雙得意的公關(guān)公司老板，用未婚妻爍冰的話說，是“業(yè)內(nèi)炙手可熱，數(shù)一數(shù)二”的頂級“公關(guān)先生”。人到不惑之年的唐塵，致力于將他一手創(chuàng)立的公關(guān)公司打造為業(yè)內(nèi)的標(biāo)桿。
但外部環(huán)境的壓力下，唐塵的公關(guān)公司賬上只剩下半年的流水，公司員工議論紛紛，關(guān)鍵時刻，公司的大客戶喃興公司出事了。
喃興集團(tuán)旗下一餐廳被曝出30名顧客就餐后食物中毒被送往醫(yī)院。拓惟公關(guān)迅速啟動危機(jī)應(yīng)對小組，全員加班打一場硬仗。事件發(fā)酵了42分鐘，唐塵已經(jīng)帶著輿情監(jiān)測報告出現(xiàn)在暔興集團(tuán)的會議室，現(xiàn)場操盤危機(jī)公關(guān)。
如果能幫大公司暔興度過公關(guān)危機(jī)，他自己的公關(guān)公司拓惟也能因此度過難關(guān)。
喃興的葉總十分信任唐塵，把整個公關(guān)部門都交給他來指揮。
唐塵研判了事件的輿論環(huán)境，一上來就給出了細(xì)致的方案。
一是對內(nèi)：要求上至公司領(lǐng)導(dǎo)，下到保潔阿姨，都要遵守四個字“把嘴閉上。”
二是對外：監(jiān)測網(wǎng)上輿論，建議暔興集團(tuán)設(shè)立媒體接口人與爆料者積極溝通，及時關(guān)懷、照料就醫(yī)的顧客，盡快出聲明表態(tài)，始終以消費者的健康安全為第一要務(wù)。
他還重申黃金1小時原則，發(fā)生公關(guān)危機(jī)后，及時有效回應(yīng)，越快越好。
經(jīng)過一晚上的努力，暔興集團(tuán)暫時穩(wěn)住了輿論環(huán)境，初步解決了暔興集團(tuán)的危機(jī)事件。
然而就在葉守儒帶著收購合同上門，給了拓惟公關(guān)大大的驚喜的同時，女主鑠冰因為與男友方案“撞車”被領(lǐng)導(dǎo)質(zhì)疑，面臨分手升職、不分手辭職的艱難選擇。
爍冰給了唐塵一個選擇，要么她辭職，要么他辭職。唐塵當(dāng)然不愿放棄事業(yè)，氣得爍冰臉色鐵青。
不到半集的時間，劇集就完整講述了一樁危機(jī)公關(guān)事件的過程，同時也將男女主矛盾擺上臺面，看得我直呼過癮。
如果你認(rèn)為到此為止，那就錯了。故事只是一個引子，男主真正的人生危機(jī)，才剛剛開始。
難關(guān)二：泄密事件，公司倒閉。
人生就是風(fēng)起云涌，前一秒男主還在霸道總裁開香檳，下一秒就失婚失業(yè)又失意。
正在唐塵拿到收購合同被屬下們高高拋起的時候，一個電話打進(jìn)來。
更大的危機(jī)爆發(fā)了。有人把唐塵公司內(nèi)部調(diào)查的數(shù)據(jù)泄露了出去，引出了更大的輿論海嘯。最關(guān)鍵的是，還有人用唐塵的賬號發(fā)布了暔興集團(tuán)旗下餐廳臟亂差的視頻。
窮途末路的唐塵當(dāng)場在慶功會上暈倒，被直接送上救護(hù)車，又在蘇醒后從救護(hù)車上直接出院，卻立刻面臨多方圍剿：客戶表示要告到他的公司破產(chǎn)為止，更重要是作為一個公關(guān)公司的信譽沒了，唐塵花費半生建立的一切一夜灰飛煙滅，只能賣掉一切包括手表給員工發(fā)最后的工資。
進(jìn)展順利的收購中止，唐塵公司就此破產(chǎn)。
作為一個旁觀的觀眾，這一段看著血壓都高了，因為職場上最可怕的，從來不是挫敗，而是背叛。
而這段戲狀態(tài)太過真實，放大了生活中的困境，讓人有種“沉浸式”觀感。仿佛我就是身處唐塵公司的員工，因為老板遭遇一場無恥的背叛，我失業(yè)了。
但這一切背后真相是什么?誰出賣了唐塵？
至此。故事線索終于匯集，一場“扎心”的商戰(zhàn)人心游戲，即將開啟。
難關(guān)三：遭遇疾風(fēng)，人生重啟。
《縱有疾風(fēng)起》確實劇如其名，風(fēng)速極快。故事根本沒跟觀眾啰嗦，很塊就點出：靳東公司破產(chǎn)背后黑手正是其未婚妻爍冰。
爍冰在唐塵事業(yè)的緊要關(guān)頭要求他趕到婚紗店，她穿上了婚紗，承認(rèn)就是自己出賣了唐塵。
更令唐塵費解的是，爍冰不但并不認(rèn)為自己有錯，反而義正言辭認(rèn)為她也有自己的選擇。
唐塵萬念俱灰，爍冰卻“無恥”地說他們還可以結(jié)婚、“你的資源都轉(zhuǎn)到我這里、我養(yǎng)你”——和任何正常人的反應(yīng)一樣，遭遇羞辱的唐塵氣得從女友手中奪過戒指，將戒指向遠(yuǎn)方狠狠摔去，然后拂袖而去，留下爍冰獨自流下“鱷魚的眼淚”。
這里就可以看出， 《縱有疾風(fēng)起》的故事節(jié)奏很快。上來敘事就是風(fēng)馳電掣，瓢潑大雨。
爍冰不由分說的背叛，拂去了這這個中年男人人生所有的泡沫。
殘酷的現(xiàn)實人生，才慢慢露出真實底色。
觀眾會無法理解，什么樣的邏輯才說得通爍冰的行為啊？
從劇情設(shè)定看編劇埋下了許多伏筆：比如爍冰一直在勸唐塵不要被暔興收購，不然會被吞的骨頭渣都不剩，這背后顯然是因為爍冰父親曾經(jīng)因為暔興遭遇跳樓的命運。
而爍冰以唐塵的事業(yè)為投名狀，一舉完成升職后，順勢成為暔興新的合作伙伴，顯然也是為了接近葉總，完成復(fù)仇。
一切看上去都沒有問題，觀眾唯一的疑問是：到底是要有多狠的心，才會為了自己報仇，摧毀未婚夫唐塵辛苦半生的事業(yè)？如果唐塵那一下倒下去沒爬起來呢?女主做這一切依然可以義正言辭嗎？
也是因為這種巨大的費解，讓劇情開場就迎來了高潮，緊張刺激的氛圍感直接拉滿。
同時也將危機(jī)公關(guān)、男主中年再創(chuàng)業(yè)、男女主之間的相愛相殺，通過劇情緊密連接在一起。
失去一切、失魂落魄的唐塵只能投靠“閨蜜”——田雨飾演的中年離異帶娃男子沙舟，開始一段不梳頭不洗臉的生活，男主如何重振旗鼓，也成為故事最大的懸念。
而隨著這些疑問浮現(xiàn)在腦海，我知道我也已經(jīng)徹底入了戲，這部劇值得往下看了。
整個開場劇情節(jié)奏快如閃電，主線故事清晰，人物定位明了，不拖泥帶水。尤其是女主爍冰，踩著男主上位還理直氣壯，根本不給對方留活路，那場面別提多刺激了。
故事纏作一團(tuán)，像隱隱露出線頭的毛球，讓人心如貓抓蠢蠢欲動，恨不能扒開迷霧一探究竟。快節(jié)奏、多反轉(zhuǎn)，又略帶一絲懸疑氣氛的劇情設(shè)定，可謂吊足了觀眾的胃口。
而故事里的疾風(fēng)，才剛剛開始吹起。
02、靳東終于演出了變化，宋佳演出了國劇中少有的“蛇蝎美人”
本劇編劇是《好先生》《大丈夫》的編劇李瀟，她應(yīng)該非常清楚，作為都市群像劇，一個個生動立體的人物，是整部劇的立足之本。
而拍攝了《怒晴湘西》、《龍嶺迷窟》和《星漢燦爛》的導(dǎo)演費振翔，也在劇集的商戰(zhàn)、懸疑的外衣下，把很大的精力放在了“人”上。
無論是男主還是女主，都不是牽線的人。
而實力派演員立住人物形象的方法，往往都是靠一兩個細(xì)節(jié)。
第一位值得一提的，就是靳東。
從《偽裝者》到《我的前半生》等劇集，靳東不斷鞏固了他職場精英男的設(shè)定。但他過去演的任何一個職場精英，還從未如此狼狽過。
靳東演落魄頹廢演得入情入戲，尤其是遭遇背叛整日抱著貓大睡那個頹廢勁兒演得太真實了，正是普通中年人會有的樣子。
當(dāng)年意氣風(fēng)發(fā)的時候他讓爍冰事業(yè)家庭二選一，說的是：“如果一定要有人辭職，只能是你。你給人打工，而我是公司老板。”
那一刻他的表演中，你分明能感受到一個成功男人把控全局，成竹在胸的那種自信。
然而事業(yè)被女友摧毀后他整個人就蔫了，一張口，一開腔，臺詞就把人瞬間帶入進(jìn)去。
最好笑的是落魄唐塵被爍冰追上門繼續(xù)直戳肺管子：“禮物還我。”于是外套脫掉，腰帶脫掉，甚至襪子、打火機(jī)也不落下，明明是令人撕心裂肺的劇情，但由靳東演繹出來、配上輕喜劇的拍攝手法，反而有種又喪又好笑的感覺。
只有面對葉總時，他才真正展現(xiàn)出一個中年男人的疲憊。
當(dāng)然這個人物最有趣的地方應(yīng)該是下一個階段：從酒后的幡然悔悟到豪情萬丈，帶著老友毅然開啟二度創(chuàng)業(yè)，接下來如果能演出人物的成長，唐塵這個人物才算塑造成功。
希望靳東讓我們看到一個有血有肉、有責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)闹心陝钪灸腥诵蜗蟆?/p>
第二位、宋佳。
從年初的《人世間》就能看出宋佳選角越來越不走尋常路：她看來是要演遍國劇中各種挑戰(zhàn)觀眾情緒極限的女主人設(shè)。
上次女主人設(shè)再糟糕也只是精致的利己主義者，而這次的女主成功開了國劇先河：上來就把男主陷害破產(chǎn)了。
雖然編劇埋下了伏筆，但所謂的懸念線并不難猜，無非是為父報仇被迫犧牲男友，但她令唐塵一夜之間一無所有是事實，采用了極下作的手段實現(xiàn)自己的目的也是事實，男主最后當(dāng)然是憑自己的本事逆襲了，但如果唐塵沒爬起來呢？從情理上講，無論女主有怎樣的理由，都不是陷害自己未婚夫的借口。
所以我只能理解這種瘋批人設(shè)正是編導(dǎo)想要的，而宋佳竟然敢演。
前六集中，宋佳也奉獻(xiàn)了邪魅十足的演技，圓滿完成了任務(wù)。
讓許多觀眾印象最深的都不是唐塵有多慘，而是爍冰的反差表白，這個女人一不做二不休直接讓男友公司直接倒閉后，臉不變色心不跳地說出要接收男主的資源，“我養(yǎng)你”。
這場戲中，宋佳通過極其克制的表演，將爍冰這個角色的毒辣瘋批塑造地張力十足，越是極具穿透力的臺詞，越是說得平淡如水，帶給觀眾的震撼卻是長久的。
因為真正最瘋批的女主，是不會覺得自己有錯的，這才是這個角色最可怕的地方。
觀眾一定會為這個反類型的角色瘋狂心動，因為宋佳確實演出了角色的邪惡魅力，不僅在于她的雷厲風(fēng)行、處事果斷，更恰恰在于她為達(dá)目的六親不認(rèn)。
對于觀眾們來講，要看的就是霸道總裁靳東如何被颯爽女總宋佳“完虐”。
第三位、田雨。
從《夏洛特?zé)馈分械膭⒗蠋煟健稇c余年》中的王啟年，再到《大博弈》，田雨屬于那種永遠(yuǎn)在演黃金配角，但永遠(yuǎn)能讓觀眾記住的演員。
這次他飾演一個離了婚、被老婆指責(zé)連豬都不如的中年小記者，輕易就把謹(jǐn)小慎微的中年男人身上的那種無奈都演出來了。
那種被生活壓迫的無力感，寫實感簡直不要太強(qiáng)。
田雨的表演看似不費吹灰之力，其實背后都是生活的重負(fù)，這樣舉重若輕的表演才是最考驗演員的。
第四位、孫淳。
在沉寂多時之后，這位曾憑借塑造袁世凱充分證明自己演技的實力派，終于又演了一個有分量的反派角色。
正是為了接近他飾演的葉總，女主毫無猶豫地犧牲了自己的男友。
而孫淳演起這個角色來，也是游刃有余，說起話來，看似云淡風(fēng)輕，實際上都是話里有話。面對主動上門拉業(yè)務(wù)的男主，他表面談笑下棋，卻不經(jīng)意間展示出人物壓抑的怒氣。
孫淳用生動又代入感十足的表演，讓人一下就能想到自己身邊也有這樣類似的頭面人物。
作為最后被男女主聯(lián)手扳倒的關(guān)鍵人物，孫淳演出的角色分量感是夠的。
除了這4位，《縱有疾風(fēng)起》還有很多實力派戲骨。除了楊玏、王玉雯、曹曦文、張瑤等主演，還有倪大紅、李洪濤、劉斌、楊昆、岳旸、沙寶亮、張鐸、李乃文、朱珠、梁靜、海一天、辛芷蕾、曾黎等一批觀眾耳熟能詳?shù)难輪T，哪怕是預(yù)告片中，倪大紅飾演的男主父親的一句，“四十歲就像這中國的餃子，百般滋味都得包在心里。”一句臺詞就功力十足。
這些人物都被現(xiàn)實包裹牽引著，努力生活卻又被現(xiàn)實掣肘，只能硬著頭皮面對。
這樣的好演員越多，整部劇的基底當(dāng)然就越穩(wěn)。
03、都市劇如何繼續(xù)拍爆款？《縱有疾風(fēng)起》走出了一條新路子
不知從何時起，都市劇成了觀眾想看又怕看的類型。
想看是因為都市劇距離觀眾生活最近，有著持續(xù)旺盛的剛需。
怕看則是已經(jīng)太久沒有真正的爆款都市劇出現(xiàn)了，看看這幾年國產(chǎn)劇的爆款、精品，年代劇、扶貧劇早已取代了都市劇的風(fēng)光。
不是觀眾不愛看都市劇了，而是許多都市劇和靳東的表演一樣，讓觀眾陷入了某種無可奈何的審美疲勞。
好在《縱有疾風(fēng)起》從兩個方面進(jìn)行了破局。
一個是手法上的創(chuàng)新。
《縱有疾風(fēng)起》6集看下來，給人最直接的觀感，就是淚中帶笑。
作為一部行業(yè)劇，劇集無疑是完全不及格的。
先不說劇中危機(jī)公關(guān)手法的浮皮潦草，以及所謂的“一小時黃金時間“的可笑，單是劇中唐塵面對甲方那副頤指氣使的態(tài)度，就讓人深深懷疑劇組上下沒人真正上過班。
更不用說老板說全公司加班時員工振奮的歡呼，簡直就像拍科幻片。
男主作為一個專業(yè)的危機(jī)公關(guān)公司老板，自己的社交媒體密碼竟然能讓未婚妻輕易使用，被未婚妻陷害了還要靠未婚妻自曝，這樣的工作能力讓人對他的公關(guān)公司的能力產(chǎn)生深深質(zhì)疑。
還有那份毫無新意可言的危機(jī)公關(guān)處理方案，竟然會引發(fā)抄襲質(zhì)疑，更是讓專業(yè)PR根本看不下去。
這些編劇仿佛閉著眼寫出來的懸浮劇情令人深刻感受到國產(chǎn)職業(yè)劇還有漫長的路要走，但《縱有疾風(fēng)起》最大的突破，正在于超越了職業(yè)劇、創(chuàng)業(yè)劇、生活劇的范疇，把一個中年創(chuàng)業(yè)的故事拍成了都市中年男笑面失敗人生的都市輕喜劇。
費振翔用了大量動感的鏡頭語言、生動輕松的配樂、甚至帶有一點漫畫燃感的敘事手法，去講述了這個令中年人傷心流淚的故事。
雖然危機(jī)公關(guān)劇情經(jīng)不起深究，但架不住人家節(jié)奏快啊。快刀斬亂麻，專揀重點地說。一波未平一波又起，職場沖突，夫妻背叛，中年逆襲，生活壓力，一股腦全部襲來。看似戲劇沖突很多，但是導(dǎo)演卻處理得極為妥當(dāng)，戲份比例分配恰到好處。
劇情簡單，但是節(jié)奏快。
戲劇沖突多，但并不亂。
總之，就是一個字，爽！
在拍攝精英靳東面試創(chuàng)業(yè)成員的場景時，導(dǎo)演直接將場景放到了在澡堂子，三位主角身披浴巾上躥下跳，配以看熱鬧不嫌事大的激昂交響樂，整個創(chuàng)業(yè)生涯充滿了煙火氣。
可以預(yù)見唐塵的二次創(chuàng)業(yè)公也會延續(xù)這樣的熱熱鬧鬧笑點滿滿，這樣精彩過癮的商業(yè)劇正是觀眾需要的。
二是女主人設(shè)上的顛覆。
雖然經(jīng)過調(diào)查之后，唐塵終會發(fā)現(xiàn)其實當(dāng)年爍冰舉報并出賣自己，其實另有隱情。但所謂的隱情并無法改變女主“蛇蝎美人“的人設(shè)本質(zhì)，而這樣的女主人設(shè)觀眾可謂前所未見。
唐塵因為爍冰“出賣”而導(dǎo)致公司倒閉，而爍冰則成功升職，事業(yè)迎來新的爆發(fā)期。這樣的人設(shè)放到現(xiàn)實中讓人忍無可忍，但放到故事中卻自帶一份瘋批的樂趣，也因此盤活了整個故事，觀眾會忍不住想看這個瘋批的開場最終會迎來怎樣“強(qiáng)行”的大團(tuán)圓結(jié)局。
但至少這樣的設(shè)定令劇集有了一絲突破平庸的可能。
許多國產(chǎn)都市劇編導(dǎo)把格局打開，想要更多更厚重的表達(dá)的時候，同時忽略的，便是都市劇最本初的東西：人設(shè)的趣味，以及故事的精彩。
這似乎成了國產(chǎn)都市劇長久以來的通病。
觀眾看都市劇，是為了看編導(dǎo)的表達(dá)嗎？不。是因為。我們首先想看到一個精彩的故事。
但越來越多的都市劇，習(xí)慣了追求復(fù)雜，追求影像，追求布景的精致與還原。
卻總是忘了。
狗血度，不代表故事的精彩度。
懸浮的故事，未必好看。
劇名《縱有疾風(fēng)起》，源自法國詩人瓦雷里《海濱墓園》的名句：縱有疾風(fēng)起，人生不言棄。
對于國產(chǎn)都市劇來說，同樣面臨一場看不見的疾風(fēng)，好在觀眾沒有放棄國產(chǎn)劇，希望國產(chǎn)劇自己，也不要放棄自己。
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