首先，讓我們恭喜楊紫瓊，終于金球封后！

在昨天的金球獎頒獎典禮上，60歲的楊紫瓊憑借腦洞大開的電影《瞬息全宇宙》獲得了音樂/喜劇類電影最佳女主角。

“40年，終于站到了這個領獎臺上，真是一段奇妙的旅程，也是一場難以想象的奮斗”。

(相關資料圖)

當楊紫瓊站在那個萬人矚目的舞臺上說著獲獎感言的那一刻，我真的覺得她是這個宇宙里的另一個“秀蓮”。

文學家巴赫金曾借用音樂學中的術語“復調”，來說明小說創作中的“多聲部”現象，而楊紫瓊的經歷也堪稱“復調人生”。

媽的多重宇宙，姐的復調人生

相比《瞬息全宇宙》，我更愛它的臺版譯名：《媽的多重宇宙》。

因為電影里的女主角秀蓮，就是一個普通老媽子，工作上一大堆不順利的瑣事，女兒吵著出柜、老公密謀離婚，每天過得平凡又糟心。

突然有一天秀蓮老公告訴她，秀蓮你是那個天選之人，需要穿梭在多重宇宙中拯救世界。

老媽子怎么拯救世界呢？

按照電影的世界觀，秀蓮在人生不同階段，作出每一個微小的決定，都會創造另一個平行宇宙分支，創造一個新的秀蓮。

比如說，有一個秀蓮，很小的時候因為意外摔瞎了眼睛，只能靠嗓子吃飯，成了京劇名伶。

還有一個秀蓮，當初沒有跟丈夫去美國，后來機緣巧合拜師學藝，成了萬人敬仰的功夫巨星。

多重宇宙中有千千萬萬個自己，說不定，楊紫瓊也是秀蓮的其中一個宇宙分身而已。

秀蓮是一個不會輕言放棄的角色，這一點在楊紫瓊身上也有很多投射，她本人的也因為不同的選擇，經歷復調人生。

剛開始從馬來西亞到香港娛樂圈闖蕩，她不懂做戲，中文也不好，只能在電影里扮演那種嬌嬌弱弱、等待被男主角拯救的花瓶。

后來轉型做打女，沒人看好她，但楊紫瓊能拼能忍，打斗時即使滿手淤青都不喊一聲痛，從此導演和武行看她的眼光都不一樣了。

女明星做到一半，楊紫瓊為愛出走了，嫁給了自家電影公司的老板潘迪生，并且為愛息影。

這段婚姻僅三年就以離婚收場，原因不明，但她曾說：“女人沒有她自己的獨立性，她永遠要求人。”

離開豪門的楊紫瓊回歸影壇繼續戰斗，在《警察故事3》里，她不斷挑戰高難度場景，連成龍都佩服不已；97年時，她又以矯健身手，成為第一位能與007并肩戰斗的邦女郎，同時打下了在好萊塢的江山。

只不過在好萊塢，她多數時候都是以配角身份出現。

因為“女性”，因為“年紀”，因為“亞裔”，有太多太多人告訴楊紫瓊，她的一席之地頂多是個配角，但她不信，依然在這個圈子里摸爬滾打，終于在自己六十歲時，等來了這部大女主電影。

秀蓮是通過自我對話來超越現實困境，做自己的大女主，而楊紫瓊也是通過自己的努力，打破了中年女性的困境。

楊紫瓊說自己因為這個角色感到分外欣喜，因為她終于能向世人證明自己的能力了，她是能搞笑，能真誠，能悲傷。

我們都清楚，某些同樣已是“中女”的明星，是一定不會接這樣的老媽子角色的。楊紫瓊作為一名職業演員，能從這些狼狽的小人物身上看到劇本的意義，發現角色的可能性，最終與角色一同走向成功。

這是中女救贖，是對某些潮流的反叛，也是真正屬于“大女主”的路，依靠自己，依靠專業能力，某些流量花永遠也不會懂。

中年女性困境

生活的重負總是相似的，秀蓮身上所映射出來的，是中年女性群體在現實中所面對的困境的合集。

喋喋不休的客戶、木訥而缺乏溝通的伴侶、捉襟見肘的經濟狀況……當無數瑣碎的煩惱積壓在生活中，人生就仿佛陷入一片泥濘的沼澤，看不到盡頭，只會在日常的絕望中無限循環。

她們在職場上倍感壓力，從入職開始就存在的因為“未來可能婚育”而被淘汰的壓力在中年以后真正來臨。

惠英紅差不多40歲才回歸TVB，初代金像獎影后漲為鑲邊角色，她厚著臉皮打電話問導演監制“有沒有適合我的角色？”也只能撈到一些鑲邊的婆婆媽媽角色。

對于已婚已育的女性，職場也默認家庭會分散女性的注意力，普遍貶低女人的工作能力，使中女在職業上處于鄙視鏈底層。

《小歡喜》里，已婚已育的童文潔就因為有段時間因為家里的事情請了幾次假，被公司的死對頭陰陽怪氣：“家里這點事啊，沒完沒了了。”

即便在工作上獲得認可的優秀女性，依然要背負生育責任，默認要為家庭付出更多精力，廣泛存在的“喪偶式育兒”更是耗盡了無數中年女性的生活熱情。

社會現實不斷擠壓著“中女”，她們不配支配自己的時間，沒有資格堅持自己的愛好，甚至在日常生活中選擇衣服和飾品也要被評頭論足。

我記得章子怡曬兒子滿月照片的時候，就曾因為露出美甲收獲諸多質疑：哺乳媽媽居然做美甲，太不負責責任了！

在他們眼里，哺乳期美甲的媽媽，不會是好媽媽。她們就應該面黃憔悴、蓬頭垢面、不修邊幅，越是為了生活艱辛奮斗，越是接近傳統思維所塑造的刻板印象。

男性凝視下，女人是不平等的，賈寶玉將未婚的少女比作珍珠，可一旦嫁為人婦，就是魚眼珠。

許多人未曾思考過，“白瘦幼”的背后是上千年來男性的某種價值選擇，渴望和膜拜女性的一部分特質，鄙夷和厭棄另一部分——很不幸，“中女”是一種象征符號，恰恰代表了傳統思維所厭棄的那一部分特質。

所以中女的困境不僅來源于現實，更來源于歷史，和長久以來的刻板印象和思維定式有關。

貧困、大齡、離異……當這些中女容易擁有的負面TAG加于一身，她們的生活似乎就注定比別人來得艱難。

生活像是沼澤，一旦陷入就無法抽離，只會越來越壓迫呼吸，最終使人窒息而死——無數的“中女”正在現實中體驗這這種停滯感，越是掙扎，越是窒息。

“大媽秀蓮”，正在生活的沼澤中漸漸下沉。

人的生活，不該只圍繞一個宇宙

在我看來，楊紫瓊無論是在影片里還是現實中，都在詮釋著一種“自我超脫”的可能性。

秀蓮被命運選定，成為無數平行宇宙的“救主”，只有她才能拯救世界，這是內心世界外化的典型模式。

戰勝自我是所有文藝作品中永恒的主題，秀蓮在平行世界的冒險、與其它世界人物的對話，最終指向了一顆堅定而平和的“本心”。

事實上，廣大的中年女性并不會在電梯里遇見自己來自平行世界的丈夫。她們的停滯感，所面對的生活困境、處于鄙視鏈底部的無奈，無法通過平行宇宙的冒險來消解……最終能夠救贖一切的只有自己。

這很現實，因為生孩子和年齡增長而丟掉的工作機會不會從天上掉下來，只有腳踏實地去爭取，做到自己的極限，才能夠將機會重新拿回來。

新近拿下視后的江美儀，出道幾十年都是配角命，但她就是穩穩地接住每一個拿到手的角色，在配角中不斷自我充實，一步一個腳印拿到了自己想要的東西。

這是中年女性的職場智慧，她們不會再去追逐太多潮流的浮華的東西，而是把當下的事業做好，成為生活的主人。

麻煩的是，有些姐妹不僅事業因為生兒育女暫時停滯，連自己的情緒也被帶進去了。我身邊就有朋友，婚前本來挺精彩的，生娃后因為整副身心放在家庭上，結果孩子長大后，自己的分離焦慮比娃還強，又開始想要二胎了……

困在繁重的育兒任務里，人生的可能性變得越來越少，仿佛一眼望到頭。

生娃養娃是挺重要的，但往后余生仍然有很多值得堅持和期待的東西，應該多往內心看看，有沒有開啟另一個宇宙的可能？

我很喜歡一位心理學博主叫嚴藝家，37歲那年，她帶娃去英國讀博，完成自己因為未婚先孕而耽誤的人生計劃。

多晚都不算晚啊！自駕游環中國的蘇敏阿姨，在經歷了33年不幸福的婚姻之后，毅然掙脫，以“在逃家庭主婦”的身份，開啟了新的人生宇宙。

在這個新的人生宇宙里，她一人一車一帳篷，看不同的風景，與形形式式的陌生做朋友。她登上了《紐約時報》，和傅首爾譚卓同框，為奢侈品代言，上海迪士尼邀請她去游玩，副總裁親自作陪同游……

每一種經歷都是過去死守家庭婚姻的她未曾想過的，蘇敏說“過去是過去式。如果回首難以忍受，那就不要回頭。展望未來，我還有半輩子要過。”

E姐結語：

世上有無數的“秀蓮”，她們面臨著各自不同的困境，停滯在人生的某個階段，在某種境遇下苦苦掙扎。她們或許普普通通，沒有那么耀眼的才能；或性格軟弱，不像電影的主角那樣勇敢和果決……可她們的人生，依然只有自己可以真正依靠。

失去的工作和機會，唯有腳踏實地地去爭取；家庭的分工，需要沉著冷靜地去溝通。走出人生泥沼的每一個腳印，都需要由自己踩下——這是現實。

中女的身上壓著幾座大山，生活的點點滴滴，不斷消磨著她們對生活的熱情。但正如楊紫瓊在電影中告訴我們的，只有戰勝自己的人，才能真正與生活和解。超越自己，才能超越困境。

每個人都可以是生活的大女主，但世界上沒有那么多的機械降神，所有真實的大女主都要耐得住寂寞，一拳一拳把山擊碎。大齡未婚、育兒負擔、生育焦慮、職場歧視、家庭糾紛……一切打不到你的困難，都將使你更強大。

“中女困境”使許多人感到真切的焦慮與困擾，但它無法困住命運的主人。

-今天頭條の主筆-

你的小仙女E姐，中女之友河馬君，多重可能的阿菠蘿&菜籽

責編：菜籽? ? ?美編：樹懶

關鍵詞： 楊紫瓊的復調人生 中女的多重宇宙