票房突破29億，位列春節(jié)檔之首，在北美也進(jìn)入周末票房前十，豆瓣將近76萬人打出8.2的分?jǐn)?shù)，遠(yuǎn)超前作的7.9分。就連電影周邊產(chǎn)品的眾籌額都在短短的一周時(shí)間中成為首個(gè)突破億元的影視IP產(chǎn)品。

《流浪地球2》可謂是2023春節(jié)檔最大的贏家。無論這部作品是否真的“踹開了中國科幻的大門”，其仍然是具有里程碑意義的。相比第一部，無論是敘事、表意還是視效均實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍，并且也用誠意和獨(dú)當(dāng)一面的敘事吸引了眾多觀眾。

【資料圖】

世界觀的補(bǔ)完

《流浪地球2》是第一部的前傳，所以比起講述新的故事，更加重視并需要達(dá)成的目標(biāo)是對前作設(shè)定的補(bǔ)完。比如第一部中沒有有生命期限和認(rèn)知局限的，讓觀眾們印象深刻的理性智慧體MOSS的“身世”和故事在本部中更加豐滿。

除去覺醒的數(shù)字生命，《流浪地球2》中一共有三條較明顯的敘事線索。吳京飾演的劉培強(qiáng)組建家庭，誕育《球1》的主角劉啟以及成為領(lǐng)航員的故事，是最為平鋪直敘，也是“填坑”工作最為完整的、觀眾最容易欣賞的故事線。

李雪健飾演的周喆直和徒弟郝曉晞的故事線最為“要素眾多”，包含政治、國族情懷、國家形象、傳承，與此同時(shí)也背負(fù)著整部作品關(guān)于英雄主義敘事部分的大部分爭議，是重要、充滿爭議并且不那么容易理解的一條線索。

劉德華飾演的圖恒宇的“數(shù)字生命”故事線，不僅是《球2》的新“坑”，更是將本片的敘事和意涵直接抬高了一個(gè)維度。因?yàn)閺脑幸婚_始的“飛船派”和“流浪地球派”到電影中原創(chuàng)的“數(shù)字生命”與人類之爭，無論數(shù)字生命會(huì)不會(huì)說服人類對“本體”的重視，其本質(zhì)都是倫理與資源之爭。

從“為什么”到“怎么辦”到“我們該走向何方”，《球2》已經(jīng)開始回答這些看似簡單但頗為重要的問題。可以看到《流浪地球》的整體世界觀已經(jīng)漸漸成型，一個(gè)硬核、詩意又帶著些許悲壯色彩的故事已然躍然紙上。

與此同時(shí)，彩蛋中細(xì)思極恐的MOSS的思考與覺醒，也意味著第三部中，這個(gè)完全由電影原創(chuàng)的重要沖突將有更大范圍的爆發(fā)，這也是為什么有人說“三小時(shí)后正片才開始”。

時(shí)空格局的打開

有人說，中國科幻，或者說現(xiàn)在許多科幻作品在視效上絕對做到了日臻完善，但是真正缺乏的內(nèi)核是“哲學(xué)”。的確，雖然《2001太空漫游》這種神作可遇而不可求，但是縱使以物化生、天文、醫(yī)學(xué)、心理等硬核科技和嚴(yán)格縝密邏輯推演為基礎(chǔ)的硬科幻，其核心都是以“人本”為主，為了描繪及其可能實(shí)現(xiàn)的對人類社會(huì)產(chǎn)生影響的新技術(shù)發(fā)明。

所以，講完了高空電梯、宇宙空間站等故事后，《流浪地球2》的內(nèi)核，也是試圖完成的是時(shí)空概念的拓展。無論是需要?dú)v時(shí)2500年的計(jì)劃，還是以光年為基礎(chǔ)的計(jì)量單位，不到一秒就可以生成“一生”的數(shù)字生命，以及遠(yuǎn)于如今的時(shí)間線，都是用時(shí)空的宏大，來強(qiáng)調(diào)“人類很小”。

但是微小的人類，在自己的宇宙中依然有可能是一個(gè)“變量”，仍然可以在萬千種結(jié)果中，選擇出可能不是最優(yōu)解，但一定最利他的選擇。

所以，《流浪地球2》對于數(shù)字生命的描寫也恰恰是為了延展時(shí)空概念。其實(shí)，很多科幻“差點(diǎn)意思”的原因就是無法打破時(shí)空概念，凌駕于時(shí)空概念之上進(jìn)行敘事。然而在時(shí)空哲學(xué)上做文章的科幻片一般都會(huì)變成“神作”，譬如《星際穿越》使用了升維的敘事方法徹底打破了人們既定的時(shí)空觀。

《星際穿越》中的五維空間

《流浪地球2》中多次提到550系列是量子計(jì)算機(jī)，然而我們已知一對糾纏態(tài)量子可以實(shí)現(xiàn)跨越空間維度的信息傳遞，這不僅是本片“硬科幻”的“硬來源”，第三部也很有可能在量子傳輸上做文章。

畢竟《球2》中“有人在幫我們”的氛圍已經(jīng)不言而喻，在MOSS對于“最優(yōu)解”的追求下，多次出現(xiàn)的提示時(shí)間很有可能就是550W的演算結(jié)果，十分類似于量子排列出來的。更有甚者，人類多次在危難中微弱的奇跡，也有可能是無數(shù)個(gè)平行時(shí)空中的“最優(yōu)解”。

而MOSS這個(gè)名字來源于550W的翻轉(zhuǎn)，互為鏡像的關(guān)系也暗示了550W和MOSS或許可以實(shí)現(xiàn)跨越時(shí)空的對話。這種有據(jù)可依的新的科幻敘事方法就可以在不打破時(shí)間流向原則的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)許多原創(chuàng)的腦洞和故事。

敘事的缺憾

正如550W在面試劉培強(qiáng)時(shí)的調(diào)侃：“禁止使用比喻、反問、擬人、引用等修辭手法，可能會(huì)導(dǎo)致嚴(yán)重的空間站事故。”這些“陰陽怪氣”恰恰是高語境文化才會(huì)有的“婉轉(zhuǎn)”特質(zhì)。中國文化屬于典型的高語境敘事成果。

所以在《流浪地球2》搭建出的絕美的科幻殿堂之外，許多觀眾仍然會(huì)因?yàn)樵诟哒Z境文化過于“用情”之下誕生出的各種英雄主義和家國同構(gòu)的敘事感到疲憊和麻木。

影片最有爭議的兩段莫過于吳京飾演的劉培強(qiáng)的兩次關(guān)門和李雪健飾演的周喆直不顧其他聯(lián)合國代表的阻撓強(qiáng)行點(diǎn)火的情節(jié)，都是過分感性相信“自我”或“我族”的力量而置他者生命安全于不顧，如果不是在電影語境之下，是非常高風(fēng)險(xiǎn)的行為。既然在末世之下已經(jīng)組成了極其理想化的不分民族膚色的“聯(lián)合”語境，那么就不要再在這種語境下強(qiáng)調(diào)過度的個(gè)人英雄主義和民族主義。

但是，有很多拿著顯微鏡看電影的觀眾敏銳地發(fā)現(xiàn)了一直閃爍的MOSS與周喆直最后面向和拐杖朝向的地方都是MOSS所在的地方。所以“強(qiáng)制點(diǎn)火”的劇情真的有可能是經(jīng)由MOSS的演算提示，有可能就是《流浪地球3》的故事的切入口，如果真的如此，也算是比較有說服力。

仍需要提高的地方還是敘事節(jié)奏。電影前一個(gè)小時(shí)的故事都比較拖沓，情節(jié)上也鮮有新意，從而導(dǎo)致影片整體被拉長到了172分鐘有些過于漫長和冗雜。與此同時(shí)，電影為了使“數(shù)字生命”的故事線立起來，在前期強(qiáng)化了數(shù)字生命和流浪派的沖突，但實(shí)際上兩者的核心訴求完全不同，發(fā)生沖突或許缺少邏輯支撐。

但是瑕不掩瑜，這些小的遺憾依然無法阻擋“流浪地球”系列IP在中國科幻影史的地位。《流浪地球2》也很好地扮演了一個(gè)系列，一個(gè)電影宇宙“第二部”的職責(zé)。相比于前作在敘事、世界觀、視效層面都更為成熟之外，還不僅僅局限于“填坑”，當(dāng)好了一座承上啟下的橋梁。

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