?國產(chǎn)劇，終于敢拍真窮人了。

最近，張若昀主演的《顯微鏡下的大明》播出，雖然熱度不高，但是劇集本身制作精良。最難得的是，它拍出了真正的底層窮人模樣。

在劇里，七品窮官穿的官服，是起球的：

(相關(guān)資料圖)

亞麻粗布的官服，已經(jīng)有了洗舊的痕跡，衣領(lǐng)一圈都是磨出的線球。

張若昀飾演的男主，也是國產(chǎn)古裝劇里，少見的平民設(shè)定。

他不僅住在破廟，還時刻穿著不合腳草鞋，被網(wǎng)友戲稱為：“國產(chǎn)劇腳趾露得最多的男主”。

可能是因為沒錢買鞋，男主帥家默11月都還在穿著草鞋奔波，另類詮釋“天真無鞋”。

跟張若昀以前演的《慶余年》和《雪中悍刀行》不同，《顯微鏡下的大明》不是什么架空爽劇，而是歷史實驗性短劇。

這劇集數(shù)不長，男主的出身事跡也不夠爽文，卻是根據(jù)歷史真實事件改編，格外還原古代底層人民的生活。

在這部劇里觀眾能見到真實的明朝底層眾生百態(tài)，了解到古代的民生艱難。

你以為古時候底層平民告官，像其他影視劇里在門口敲個伸冤鼓就可以了？

《顯微鏡下的大明》告訴你：上遞狀子告官也諸多門道，總之就是一個錢字。

遞狀子可以找專門跑衙門的牙子，挨板子要給衙役緩手費，不然都打死人是有可能的。

告官潤筆要錢，承發(fā)房的小吏要錢，師爺要錢，蓋戳費、傳承費、差役承票費、處處要錢。給得多就查得快，由此可見窮苦老百姓要伸冤有多難！

里面的底層百姓，一邊被反復(fù)征稅，一邊又寄希望于明年有個好收成。劇里用最樸素的供奉傳統(tǒng)“打龍王”，反映最真實的底層生活。

正是因為對這些細節(jié)的刻畫與還原，才給大家一種很真實的古代感。

這劇不像其他古裝劇那樣，墻壁都刷白得一層不染，室內(nèi)地上都鋪滿了地板、現(xiàn)代地毯：

《顯微鏡下的大明》在真實古鎮(zhèn)取景，劇里的墻壁沒有現(xiàn)代乳膠漆的遮掩修飾，泛黃、發(fā)舊、布滿青苔，過于真實樸素了。

里面的一方縣令，頂多也就七品，坐的是小轎子，官服都磨起球了。

“其實這才是普通人的生活，哪有那么多寬袖子的士大夫。”

如今想在國產(chǎn)劇里，看見真實刻畫底層人的電視劇，真的太難了。現(xiàn)在的古裝戲里別說窮人了，普通人都難得一見。

以前在古裝劇里，我們還能看到小人物做主角。比如《愛情寶典》里的賣油郎、花魁女，都是小人物做主角，故事曲折艱辛。

而如今的古裝劇主角，不是公主皇子就是重臣千金、大將軍之類的，你幾乎找不到出身平凡的主角角色。

劇里的服化，也毫無古人的生活氣息，如果要用一個詞形容如今花哨飄浮的道具布景，那就是“油光水滑”。

一個用心的劇組，一個優(yōu)秀的故事，怎么會連窮人這個身份都刻畫不好呢？

《狂飆》里，高啟強前期落魄，衣服一套比一套破舊，外套皺皺巴巴，POLO衫衣領(lǐng)都起毛邊了，照清了他的一切邋遢和困窘。

近景里，還能看到高啟強磨起球的牛仔褲，他身上的衣物一看就是質(zhì)量不好并且穿了很久的樣子，非常符合當時人物的生活環(huán)境和經(jīng)濟條件的特征。

如今要想在國產(chǎn)劇里看到一件起球的戲服，都是稀有事件。

哪怕你是飯都吃不起的窮人，或是抗戰(zhàn)年代嚼樹根的戰(zhàn)士，演員的衣服在劇里，都得是嶄新無瑕的。

你看如今的抗日劇，他們要不住著別墅，抹著油頭：

要不穿著比西裝還筆挺的作戰(zhàn)服：

王新軍主演的抗日劇《家國恩仇記》里，所有女兵都是口紅白面嫩皮膚，衣服干干凈凈、發(fā)型精致規(guī)整。

哪怕在劇情里，他們剛經(jīng)歷了危機四伏的戰(zhàn)場、剛跨過了泥沼地，衣服也是沒有一點破損和污漬，全程干干凈凈、不染一絲灰塵。

真實的抗日戰(zhàn)士形象，怎么會精致得這么離譜？窮苦年代一路征戰(zhàn)，他們的衣服那都是打補丁、領(lǐng)口磨蹭出連片破洞的。

《亮劍》里的李云龍白襯衣的衣領(lǐng)都是汗垢黑漬，也不是懶得洗，而是那個時候手工織的布太容易損壞，不敢經(jīng)常洗 。

這才是真正的戰(zhàn)士，真正的窮苦年代。可別穿著精心打理、剪裁修身的戲服，侮辱以前的戰(zhàn)士了。

到了現(xiàn)代劇里，依舊很難看見窮人角色的影子。

劇里刻畫的主角們，要不是高端的富豪總裁，就是精英人士。他們住著三百平的大別墅，家中請保姆，出行開豪車。

他們整潔的家里干凈得像個樣板房，沒有灰塵垃圾，甚至連個垃圾桶都沒有。

當然也有窮人人設(shè)的主角（一般后期都會變有錢），但國產(chǎn)劇里對他們的刻畫描寫，懸浮又不切實際，統(tǒng)稱“假窮人”。

比如劉敏濤和文淇主演的《生活家》里，她兩演的是相依為命的母女倆。

上一秒她們還表現(xiàn)得窮困潦倒，搬家用居委會送喪葬用品的車，為了省錢在超市免費解決三餐問題，怎么看都窮到揭不開鍋了。

而下一秒，她們就出現(xiàn)在了上海月租6000元的大戶型房子里......你說，這就是窮人生活？

這樣口頭強調(diào)自己是窮困可憐，實際過住著別墅大house的假窮人角色，國產(chǎn)劇里一撈一大把。

鹿晗在《甜蜜暴擊》中扮演的窮小子男主，和兩個弟弟妹妹相依為命，一路勤工儉學，聽起來過得蠻苦。

實際上，他卻在繁華的城市里租上了幾層樓+有院子的大房子，面積感人、布置豪華。試問哪個窮小子，能有如此魄力？

Baby在《我的真朋友》里，也演過一回窮人。職業(yè)是客服的她，本就工資不高，后面又因為男主丟了工作，兜里一度只剩兩千塊錢，連信用卡的錢都還不上。

可就是這么一個“窮人”，回到寬敞的家里，一頓就吃掉了售價六十多的自嗨鍋，滿嘴還抱怨只能和這些速食打交道。

演偶像劇出身的沈月，沒少演出身平凡的窮女主，可每次都很浮夸，讓人難以相信。

她在《流星花園》里演的窮女孩杉菜，上學期間還要在奶茶店打工，勤工儉學為家里減輕負擔。

觀眾還沒來得及心疼女主，鏡頭一轉(zhuǎn)照到的門牌號，就把大家的憐惜澆透了一半。

住著上海的黃浦區(qū)十幾萬一平的房子，整套上千萬價值，你告訴我她還有什么勤工儉學的必要？

在如今的影視劇里，你能看到：沒錢沒勢的北漂打工人，一個人在住著兩層樓高還有超大落地窗的屋子。

你能看到：自稱在大城市拼搏不易，結(jié)果住著市中心高樓的張翰，編出了在出租車上吃泡面的劇情，撒了一身一車。

有錢打出租車還爭分奪秒地吃什么泡面？哪個打工人會在趕路的時候，選擇難拆難泡的方便面？

你還能看到：韓雪刻畫的外賣小哥，一天只跑30單，回家就住在上海市中心、出門就是外灘的大房間里。

你卻很少能在影視劇里看見，真實的窮人是怎么辛苦生活的。

《開端》里那刻畫的一個個小人物，他們租著車庫改裝的廉價屋，吃的是饅頭和清水，連衛(wèi)生巾與洗面奶都難狠下心買。

這才是有血有肉的小人物，這才是真正的窮苦，真正的底層人。

但就是這樣常見又簡單的“窮人”，卻在影視劇里接近消失。

從編劇、導(dǎo)演，再到明星本人，沒有人覺得那些對窮人浮夸的刻畫不對、不合理，因為日薪百萬的他們，本身就高高在上，脫離底層民眾和生活。

不管是古代劇、抗日劇、現(xiàn)代劇，每個時間段里，存在最多的人物就是底層“窮人”。他們是組成社會和歷史，最重要的一部分。

希望國產(chǎn)劇不要抹殺、扭曲他們的生活了。有血有肉有細節(jié)的小人物，遠比浮夸虛假的假景假人，來得真實、令人共情。

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