《情滿九道彎》央八首播，不愧是王之理，立時代，立人物，立精神

2月17日晚間，電視劇《情滿九道彎》在央視電視劇頻道兩集首播?；谀壳暗拈_局劇情來講，我認為，這部電視劇不愧是出自王之理老編劇之手，真的是立時代，立人物，立精神。亦不愧是劉家成執導，真的是不糟蹋任何一個好橋段。優秀的編劇和導演遇到一處，才能成就一部優秀的電視劇作品。

(資料圖片)

立時代，立人物，立精神，本來是電視劇創作當中最應該具備的。但是，咱們很多青年編劇只重視一個七扭八拐的故事，重視所謂的懸疑性啊、故事性啊等等，往往忽略了故事應該是基于時代和時代人物基礎上的，并且要呈現角色人物的精氣神的。這三個“立”，在王之理老編劇的《情滿九道彎》當中，能夠充分體現。

立時代，很容易理解。任何一部電視劇作品，都有獨屬于自己的敘事年代背景。即便是架空的玄幻劇、古裝劇，都會告訴觀眾，自己是什么架空的朝代上的故事。電視劇只有樹立一個有效的時代背景，才能真正抓住觀眾。像這部《情滿九道彎》，沒有刻意“立時代”，但劇情故事當中，無處不是時代性。

所有的知青都返城了，只剩下男主角一個人在農村，和村干部斗智斗勇。這些斗智斗勇的內容，都是這部電視劇的故事。但故事背后，是直接立時代的。觀眾們一下子就回到了知青返城的年代。略有歷史知識，就可以把這個故事掛在于有效的歷史背景之下的。這個敘事背景明確之后，觀眾們剩下的品評標準便是：故事像不像那個年代的了。

像不像，需要編劇和導演的相互配合。編劇方面，需要提供獨屬于那個時代的故事內容，需要獨屬于那個時代的矛盾沖突。顯然，這個層面上，王之理老編劇完成得非常不錯。王老對于那個時代，簡直是如數家珍。導演方面，則需要用影像的方式，真實還原。知青返城的時代，剛剛過去不久，正因如此，電視劇當中需要“極度的像”，才能讓觀眾信服。顯然，劉家成導演具備這個能力。

立人物，也不難理解。一般的電視劇作品，就是講故事，用故事拉攏住觀眾。而真正頂級的電視劇，已經可以從故事轉向人物角色本身了?！肚闈M九道彎》當中，便是通過這個“立人物”來完成對于觀眾強大的吸引力。甚至于可以說，這是王之理編劇和劉家成導演帶來的“文化向心力”。

央八已經播出的劇情當中，有很多個角色人物被非常牢靠地立在時代背景之下。男主角這種行俠仗義、敢于扛事兒的角色，已經不必說。熱依扎帶來的胡同大姐，也是立得住的角色。陳瑤帶來的胡同小妹，也無可挑剔。甚至于薩日娜老師帶來的男主母親角色，也是瞬間便可以立住的。親媽轟孩子，掉頭就是后悔。這么干脆有力的“立人物”的敘事能力，也只有在王之理老編劇的筆下才能看到。

立精神，是不容易的。為什么呢？因為咱們很多編劇自己個就沒啥“精神”。我這里說的精神，指的是那種“人生正氣”。電視劇創作當中，給角色立精神，是需要編劇自己個有這種精神才行的。咱們好多編劇，就是自己個精神儲備不行，造成了筆下的角色，只有故事，沒有精神。

反觀王之理老編劇的《情滿九道彎》，給角色立精神的地方非常多，都是可以讓觀眾直接豎起大拇指的。舉個例子。羅京民老師帶來的許大爺角色，在開局的兩集劇情當中，便立了非常好的個人精神。他對所有人都是無私的。尤其是對于生產隊，大下雪天的，來給生產隊的磚瓦蓋草簾子，這根本不是他的事兒，他卻能夠承擔起來。

這才是精神。咱們很多不成熟編劇的電視劇，為什么失之于小呢？就是這種“大公無私”的精神太少了，甚至于沒有。真正優秀的電視劇、文學作品，最終要弘揚的，都是這種“大公無私”的精神。而唯有編劇自身足夠真誠，足夠信奉這樣的精神，編劇筆下的角色，才會有這樣的精神。

所以，看一部電視劇，其實不過是看電視劇背后的編劇。讀小說，亦不過是讀作者。立精神這一點，并不容易。許大爺背后，我看到的是王之理老編劇。正因如此，這樣的作品，才令人尊重。老編我會持續追劇，實時更新我對《情滿九道彎》的看法，歡迎讀者親人們持續關注。（文/馬慶云）

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