文/包 曉

編輯 /劉珞琦

(相關(guān)資料圖)

責(zé)編/杜思?jí)?

近期，《中國(guó)乒乓之絕地反擊》上映，該片講述了國(guó)球榮耀的背后故事，引發(fā)了人們的熱議。

電影與體育的緣分很深。1895年12月，盧米埃爾兄弟在法國(guó)巴黎公開放映了20多分鐘的活動(dòng)影像，宣告了世界電影的誕生，次年4月，首屆現(xiàn)代奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)在希臘雅典舉行，從時(shí)間和空間的維度看，電影與體育都相距不遠(yuǎn)。此外，電影與體育都具有廣泛的大眾基礎(chǔ)，是跨文化交流的通用語(yǔ)言，電影探索和表達(dá)著人類的精神與想象領(lǐng)域，體育則挑戰(zhàn)與突破著人類身體的極限。但是，講述和展現(xiàn)體育人物與故事的體育電影并不好拍。

劇本創(chuàng)作上，需要提煉現(xiàn)實(shí)，突出有別于體育賽事本身的價(jià)值；主創(chuàng)配置上，演員需要滿足體育項(xiàng)目的技術(shù)要求，參演的運(yùn)動(dòng)員則需要掌握基本的表演技能；影像表達(dá)上，需要還原比賽現(xiàn)場(chǎng)，專業(yè)門檻高，制片難度大。此前，我國(guó)拍攝過《女籃五號(hào)》《冰上姐妹》《沙鷗》等體育電影，隨著奧運(yùn)會(huì)、冬奧會(huì)等大型賽事的成功舉辦，涌現(xiàn)了《一個(gè)人的奧林匹克》《買買提的2008》《激戰(zhàn)》《破風(fēng)》《奪冠》等精品佳作。

優(yōu)秀的體育電影魅力何在？

首先，來(lái)自懸念感。

“體育是和平年代的戰(zhàn)爭(zhēng)”，賽場(chǎng)是文明時(shí)代的戰(zhàn)場(chǎng)。在這里，“足球是圓的”，一切皆有可能。既可能是摧枯拉朽的一邊倒，也可能是跌宕起伏的過山車，有一戰(zhàn)成名天下知的少年快意，有功成名就掛靴去的老將傳奇。體育就像濃縮的生活，在一定的規(guī)則之下，沒有劇本、不設(shè)走向地進(jìn)行著，有的人看重輸贏成敗的結(jié)果，有的人在意轟轟烈烈抑或平平淡淡的過程，競(jìng)技有勝負(fù)，人生有得失，這種過程和結(jié)果的未知感與不確定性，扣人心弦，引人入勝，令人著迷。

除了體育自帶的懸念屬性，還有電影藝術(shù)的強(qiáng)化設(shè)置。懸念能夠強(qiáng)化矛盾沖突，豐富情緒張力，是電影創(chuàng)作的重要元素。百余年來(lái)，電影從文學(xué)、評(píng)書、戲劇等藝術(shù)門類學(xué)習(xí)借鑒了草蛇灰線等懸疑設(shè)置方法，并發(fā)展了特有手法，形成了專門的電影類型。比如，利用全知與限知視角的切換，鋪墊人物與情節(jié)的反轉(zhuǎn)；通過倒敘與插敘、快進(jìn)或慢放等手段，打亂時(shí)序，碎片化敘事，干擾和誤導(dǎo)觀眾的注意力；運(yùn)用鏡頭、剪輯、聲音等電影語(yǔ)言，加強(qiáng)氛圍營(yíng)造等。結(jié)合信息的不對(duì)稱、時(shí)間的非線性以及媒介的多元化等方式，設(shè)懸賣關(guān)子，釋疑揭謎底，讓電影呈現(xiàn)出區(qū)別于現(xiàn)場(chǎng)直播線性邏輯的藝術(shù)魅力。

其次，源于意義感。

有些體育電影根據(jù)真實(shí)事件改編，有些看了開頭甚至片名就能猜到結(jié)局，這類電影雖然缺少最大的懸念，但是可以通過飽滿的情節(jié)和立體的人物，引發(fā)人們對(duì)話題的討論和意義的體悟，贏得觀眾的青睞。

除了對(duì)抗，體育還蘊(yùn)藏著成長(zhǎng)、追尋、情感、恩仇等故事母題。細(xì)化引申這些母題，聚焦現(xiàn)實(shí)問題，能夠生成沖突與和解、尋覓與收獲、平凡與超越、毀滅與新生等開放性主題，進(jìn)而找到穩(wěn)定的意義支點(diǎn)。比如，《點(diǎn)球成金》聊的是一支職業(yè)球隊(duì)獨(dú)到的運(yùn)營(yíng)，《敗者為王》說的是屢敗屢戰(zhàn)的堅(jiān)持，《翻滾吧，阿信》談了人生該怎樣度過，《摔跤吧，爸爸》講了如何追求性別平等，《我和我的祖國(guó)》之“北京你好”表現(xiàn)了生活日常的溫暖與動(dòng)人，《奪冠》體現(xiàn)了團(tuán)結(jié)拼搏、自信自強(qiáng)的昂揚(yáng)風(fēng)貌，《中國(guó)乒乓之絕地反擊》凸顯了球不落地、永不放棄的執(zhí)著信念。

同樣的時(shí)長(zhǎng)，與體育節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)直播相比，電影容納的內(nèi)容空間更大，同樣題材的電影，差別和高下主要就在于主題是否深刻，內(nèi)涵是否深挖，體現(xiàn)在那些賽場(chǎng)之外的地方。可以說，武戲構(gòu)筑基礎(chǔ)，不能馬虎，文戲升華精神，更顯功力。

“丹青難寫是精神”，然而“世之所貴，必貴其難”。在特定背景下，電影的某些議題扣準(zhǔn)了時(shí)代的脈搏，就成為市場(chǎng)爆款，戳中了個(gè)人的神經(jīng)，就是心中的最佳。在意義的建構(gòu)與充實(shí)中，體育電影成為人們精氣神的加油站，就有了穿越時(shí)間的魅力。那些比賽和人物即便早已耳熟能詳，人們也愿意再一次地觀看，重溫故事，回味意義，汲取能量。

第三，在于臨場(chǎng)感。

不是所有人都能站上高水平的競(jìng)技舞臺(tái)，到達(dá)人跡罕至的極限賽場(chǎng)，但是，體育電影與電影院共同提供了一種臨場(chǎng)的可能，讓人們代入那些難以經(jīng)歷但又憧憬的場(chǎng)景。

相較于小屏和個(gè)人觀影，在電影院的集體觀影有著更強(qiáng)的沉浸感，更容易激起人們的共鳴與共情，并形成和強(qiáng)化集體記憶。電影院在與茶館、戲院、電視、音像制品、網(wǎng)絡(luò)等媒介與渠道的競(jìng)爭(zhēng)過程中，不斷引進(jìn)新技術(shù)，迭代新業(yè)態(tài)，視覺從二維擴(kuò)展到三維、超高清與巨幕，聽覺從普通進(jìn)化到全景聲，還有晃動(dòng)、水霧、氣味等觸覺和嗅覺的變化，所有的努力，都是為了強(qiáng)化自身優(yōu)勢(shì)和價(jià)值，為觀眾帶來(lái)更加震撼、極致的觀影體驗(yàn)。

人們走出個(gè)人娛樂空間，匯入社會(huì)輿論的公共客廳，共同參與一種觀影儀式，獲得在場(chǎng)的體驗(yàn)和情感的反饋。在這個(gè)儀式里，個(gè)體遵循著公共道德與行為規(guī)范，將注意力集中于光影明滅的銀幕，在電影敘事的起伏中，體驗(yàn)賽車手感受的速度與激情、攀登者經(jīng)歷的險(xiǎn)象與奇景、拳擊手遭遇的疼痛與怒吼，從游離的旁觀者成為沉浸的代入者，代入運(yùn)動(dòng)員的場(chǎng)下與場(chǎng)上，代入教練的用心與耐心，代入觀眾席的歡呼與喧囂，代入視角和角色的切換，這是線下娛樂的魅力。

閑暇時(shí)，和親友到電影院沉浸式地看一場(chǎng)故事性、藝術(shù)性、思想性相諧的體育電影，是不錯(cuò)的選項(xiàng)。在建設(shè)電影強(qiáng)國(guó)、體育強(qiáng)國(guó)的征程上，期待更多優(yōu)秀的體育電影激蕩勃發(fā)。

（作者單位：幸福藍(lán)海影視文化集團(tuán)股份有限公司 ）

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