文|令狐伯光

最近，這個《流浪地球2》等一眾國產電影都宣布密鑰延期了，說起來也不怪他們想圈錢，實在是新上映的電影一個能打的都沒有，什么《黑豹2》，情人節愛情片，再到這個馬上上映的《蟻人3》口碑也崩塌了。

【資料圖】

這個連新上映的好萊塢大片都打不過，那個同期上映的電影更不用提了。

這里要提的那一部并沒有在國內上映，但是口碑和質量真的都很糟糕的電影，那就是韓國科幻片《貞伊》，本片由美國Netflix投資，《釜山行》導演延相昊導演，主演陣容倒不是國內熟知的演員。

這部電影在1月10日上線的，已經有一個半月了，剛上線的時候伯光君也寫過稿子分析。這里還是從另一個角度寫一寫。中國網絡上是有很多韓國電影影迷的，特別是近年來韓國電影從《寄生蟲》《分心的決心》在電影節獲獎，再到《魷魚游戲》等片全世界范圍爆紅。

這讓不少中國網友對于韓國電影推崇備至，甚至到了迷信的程度，然后單獨就科幻這個題材。韓國別說拍出《流浪地球》這樣的硬科幻史詩大片，整個韓國科幻都沒有前途。而且，我斷言已經延伸到整個韓國電影。

投資200億，評分才5.3？韓國版《流浪地球2》一塌糊涂

這里倒也不是硬比，科幻片中國和韓國的起點還真的是一起的。眾所周知，打開中國硬科幻大片的大門就是2019年的《流浪地球》，其實晚半年韓國也出了首部硬科幻大片《勝利號》。

之前韓國導演是拍過《雪國列車》，但嚴格說來那是美國電影，另外像《人類滅亡報告書》這種文藝科幻片還成，但工業和科幻題材層面沒有多少意義，不信你看后面影響了多少韓國科幻片。

之后中國科幻片有《上海堡壘》《明日戰記》《獨行月球》，一票網大。而韓國有科幻劇《寂靜之海》，有科幻片《外星+人》。2023年春節檔中國有劇版《三體》《流浪地球2》，韓國就有《貞伊》。

結果的情況就是4年過去了，韓國科幻片方方面面都是完敗。

這部《貞伊》就不詳細講了，因為真的太糟糕了。科幻概念設定就像縫合的《阿麗塔》+《攻殼機動隊》，卻講了個得了癌癥的母女狗血親情故事，最關鍵是科幻美學和技術層面（也就是特效）也很糟糕，動作設計就是晃來晃去的三流戰爭片方式。

這部電影問題真的太多了，一來電影本身拍得就有很多問題，二來韓國這個軀殼也容不下這么龐大的世界觀架構。中國拍或者美國拍，甚至是日本拍，大家姑且還能理解為科幻電影。但韓國去拍拯救世界，大家只能當現實那個梗去當做笑話。

亞洲第一，世界先進？為何韓國電影拍不好“科幻片”

韓國電影確實成熟，但如果你了解電影行業的就知道他們就是早期裁縫香港電影，日本電影，這些年又裁縫美國電影，整個韓國文藝圈都是裁縫泛濫，他們努力的雌化、跳著妖艷的舞蹈，換皮后秉承美西方的價值觀，迎合著美西方的獵奇的欣賞。

《雪國列車》《寄生蟲》《釜山行》《魷魚游戲》等等，無一不是西方題材的尖銳撕裂版，通過韓國自身比美西方還要撕裂的社會現實，把西方不敢深入進去呈現的矛盾社會現實，彰顯給美西方的觀眾獵奇般的欣賞！

《雪國列車》的成功因為它還是傳統美西方社會的延續，是西方人做的絕對主角，故事也是西方那套，只不過執行者是韓國人罷了。

而且是韓國人作為主角英雄，就更為可笑，如果是個反英雄難說還有點獵奇性。

所以，韓國的科幻片只能在美西方的套路下，對現今的科技災難下的人性表現，去獵奇一下。但任何未來，包括近未來的任何想象都成了可笑的娛樂，例如《半島危機》《鐵雨2》這類現代的世界格局幻想都是可笑的！

對了，韓國電影不得不說的還有瘋狂抄日本電影，這個科幻片當然也不例外。

像《貞伊》設定就直接抄《阿麗塔》（日本原漫畫《銃夢》），再到抄著名的日本科幻《攻殼機動隊》。《勝利號》抄《星空清理者》《銃夢》《COWBOY BEBOP》《機動戰士高達:逆襲的夏亞》等。

日本電影是個可以研究的對象，日本憑借當年一度超越美國的工業力量，可以拍上對世界未來的想象的影視作品，甚至一部分定義權，但是僅僅局限于漫畫、動漫之類超過文字，但趕不上真人電影的范圍內。

而且真能突破一點點的，也只能僅僅局限于《哥斯拉》和《奧特曼》等特攝片，或者日本自身《日本沉沒》，在世界上在動漫領域都有一定影響，但一旦制作真正的硬科幻真人電影就不行了。

所以，真正跳出美西方對于未來定義權的硬科幻工業大片，似乎還真的只有中國的《流浪地球》系列，截止目前為止，剩下就是有些積累的俄羅斯科幻片，以及未來可能崛起的印度科幻片了。

同樣都是硬科幻大片，把中國電影和韓國電影一對比，差距就出來了

國家的上限決定了各行各業的上限，科幻世界作為一個國家實力體現，韓國是進不去的，它現在進不去，以后也進不去。

科幻電影基本的就是科學+工業發展定律，科在前幻在后，有基礎科學邏輯才有幻想空間，標準的框架必須存在定律，有強大的工業能力才能生產合格的科幻，有強大的國力和經濟基礎才能讓觀眾相信，這一切才能被稱作合格的科幻片！

說白了，如果一部科幻片沒有符合一個科幻世界的核心，那么和現代片有什么不同？即使題材類型接近，也因為手法導致其核心思想不同，從而讓觀眾有新鮮感。這么說吧，《阿凡達》某種意義上也是一個俗套的爛片，為什么兩部都很成功？

因為導演團隊創造出了一個還算真實的潘多拉星球，雖然大家一看就知道是披著殼子的印第安人，地球生態的幻想版，但科幻世界觀卻被塑造起來了，因此有了區分。

全世界的觀眾也愿意去相信，《阿凡達2》倒是中國觀眾最先不相信了。

任何一部幻想系電影都要有明確的核心思想，并且圍繞這個思想去擴展。而科幻片對此的要求就格外的嚴格，因為科幻片展現出來的是一個“虛幻的世界”，如何讓一個虛幻的世界更有說服力？

說實話，韓國電影不太適合拍一些題材，特別是奇幻類和科幻類，這些真的需要一定的硬實力和歷史文化積累去支撐。前者古裝大片和奇幻實在繞不開古代中國，后者又繞不開美國，就是有點尷尬。

所以，韓國電影擅長的還是現實題材，國家、財閥、宗教和民眾各種復雜關系下的黑幫片、犯罪片、動作片、包括恐怖片。如果延伸到格局最高的就是政治驚悚片，再到《鐵雨》那類南北政治動作片，這個格局只要再高一點就拍不好了。

韓國科幻片玩砸了并不奇怪，甚至是常態，據我所知就沒有一部是全面及格的。近年來由于網飛在韓國投入大價錢，又給牽線搭橋，其科幻電影的特效水準漲得很快，用上了好萊塢視效工業流水線。

韓國科幻格局，設定和劇本真可謂是一眼見光死，科幻概念設定抄美國和日本，電影格局太小、演員表演太糙，制作和服化道全是對于美國日本科幻片的裁縫，完全沒有自己的東西，比香港科幻片好一點就在特效像模像樣了。

韓國導演還常常野心勃勃地在片尾留下續集的伏筆、彩蛋——《貞伊》就很典型，不是一個完整的故事，而像是一個系列的前置鋪墊，空有野心。

韓國那塊土壤根本培養不出科幻的種子，現實因素讓韓國國民哪有給他們幻想的機會，而且韓國文學也沒誕生出影響海內外的科幻作品，就算他們拍出科幻片也是沖著賺錢而去，哪是對科幻片真正產生興趣的。

看看《流浪地球》的，導演郭帆是真正熱愛科幻片的，甚至對影片的科幻設定都進行細致的考究，如“行星發動機是否能推動地球轉移”“核彈是否能摧毀月球”等等。

這些他都是請中科院的技術專家進行深入了解的，換作別的導演就覺得這是電影又不是真實的，隨便安個設定理由只是為了推進劇情敷衍過去的，所以郭帆的成功深受觀眾們的歡迎是不無道理的。

不止科幻片，留給韓國電影的時間，真的不多了

2022年，古天樂那部科幻片《明日戰記》和韓國科幻片一樣，也敗在沒有宏大格局內核，空有披著美國科幻片皮的外表，內核還是小打小鬧的警匪片。韓國電影跟香港電影一樣，要想拍什么科幻題材。

香港肯定是適合賽博朋克的，韓國可能也適合但需要探索和建立，哪怕科幻電影美學。

最后，韓國印度說是影視劇大國，但實際上非英語片全世界票房超三億美元的幾乎全是中國電影。印度，韓國都沒有一部，印度，韓國如果不在乎中國這個大市場，怎么會有影響世界的片子，怎么會有未來電影工業。

拍電影得賺錢啊！就好比美國好萊塢，美國本國票房就占了美國電影全球票房的一半！有錢賺，它才能持續工業化。

這幾年，韓國電影是依靠美國投資和平臺，才有拍攝科幻大片的基礎。但電影產生于世俗的社會和生活，故事和情節也只是現實的折射和演繹，與現實生活脫離太遠的話就會被人們認為是幻想。

這不止是科幻片，近年來韓國電影表面上在世界上大殺四方。但文藝片和類型片大導演，還是2000年來的60后樸贊郁，奉俊昊等老一輩頂著，8090后青年導演很少，70后中堅力量全是在拍商業娛樂大片。

這幾年的韓國電影除了在國外電影節成功的幾部（樸贊郁等老一輩），中堅力量都全是《釜山行2》《鐵雨2》《半島危機》《魔女2》《共助2》《夜叉》《狩獵》等等。這些片子娛樂效果是不錯的，但是在類型風格上面突破并不足。

相反中國電影雖然還有審核的限制，但青年導演冒出的速度遠超韓國，好比2023年春節檔，老一輩導演的作品裹足不前，新一代除了《流浪地球2》這個神作，其它電影雖有問題但相比之前有明顯的突破。

隨著放開，如果每個檔期都能像春節檔爆發一波，留給韓國電影的好日子，不多了。

關鍵詞： 同樣是硬科幻大片 拿韓國電影和中國電影比較 差距真的太