【全球速看料】國產劇的女性題材：編劇們，好歹上上班吧

采編：hyt15 來源：騰訊網發布時間：2023-02-26 17:25:21

近幾年，國產的女性劇似乎變成了一鍋煮過頭的粥，稀爛無比。

(資料圖)

2018年上映的《娘道》讓中國婦女報小編，親自下場怒批，把毒瘤扮成鮮花。

劇中的苦情大女主人生唯一追求——生兒子，且不斷自我洗腦，她對婆婆說：“我這條賤命算什么，只要能給二少爺生兒子。”

形成了一套順從、美好、犧牲的“女德”標準，再搭配各種，花式跪姿的佐料，收視率雙臺32天均破1，單臺10天破2，無數場外觀眾，熱淚盈眶。

等到大結局的時候，網友問總導演郭靖宇，還拍《爹道》嗎？郭靖宇導演誠懇表示我只是通過還原歷史階段的弊病，來批判封建糟粕。潛臺詞就是，切勿對號入座，但勸百諷一的笑話，觀眾看的是什么呢？一篇文章3000字，2999個字都在說糟粕，最后一個字才說糟粕不好，那么關注點，恐怕都是糟粕！

拋卻時代劇不談，即使現代的都市劇里的女性角色也難逃“爛”字，并且爛得像剝洋蔥，層層遞進。

第一層爛是矮化女性。近期熱播黃渤主演的都市中年喜劇《打開生活的正確方式》，如果說《娘道》是一個女人覺得自己最有價值的是生兒子！而這部劇在就是編劇眼里女人《打開生活的正確方式》是生孩子！

尤其是朱珠扮演的冬曉十分令人汗顏，一位海外歸來的職場女強人，年輕貌美，魅力無限。面對一個黃渤飾演的已婚50多歲的中年油膩男下屬，好友相聚把酒言歡時，她直言不諱：“我這次回來就是沖你來的，我冬曉等了二十幾年，飛了大半個地球。”

甚至信誓旦旦地說自己算是先來后到，不是小三。最終編劇暴露了她的初衷，是在高中時候，意外懷孕流產，主要回來是報復初戀，而她的報復方式呢？在事業上幫助他，拉著他拍婚紗照，做他的小三但又不破壞他的家庭。這.....是認真的嗎?

難道是青春校園劇的墮胎流產后續補的一個報復環節？如此獨立靚麗的女性，為什么總是和一些爛俗的套路拉扯不清！

如同《我的姐姐》影片前一半給我們展示的是一位受過高等教育，有著獨立意識，充滿希望的女性，為了“一己私欲”，拒絕道德綁架，她要考研，迎接屬于自己的人生。突然蹦出來的弟弟不是她的責任，但在結局的時候，還是被扔進了“長姐如母”的爛俗套路里，演到一半的獨立女性變成了迎合刻板印象的大地母親。

從鏗鏘玫瑰變成燃情焰火，期待觀眾流淚鼓掌叫好，多么具有犧牲精神啊？抱歉做不到，走向了符號化的女性到底是為誰的口味買單？

第二層爛是包裹在爽文套路里的女性漠視。《我們的婚姻》算是一個典型。他套入了一個全職媽媽的命題，看起來像是聚焦到了女性的困境，實則虛浮。

男女主名校出生小康家庭，毫無后顧之憂。一個是年入百萬的投行精英，一個是上得廳堂下得廚房，玩得了搖滾帶得了娃的高知女青年。她的全職媽媽復出之路輕而易舉。

可以靠關系得到很多內推機會，可以靠著老公贈票跑到行業論壇大出風頭，可以在剛入職成為實習生的時候，就能接手重大項目，把業內有名的老公打得節節敗退，這開掛的爽文女主，真的是現實中的絕大多數全職媽媽嗎？這些劇里的人物真的普通嗎？

《三十而已》的鐘曉芹，隨隨便便寫個戀愛作品，就能得到百萬版稅。《我的前半生》的子君上一秒被老公拋棄直呼要獨立自主，邁進新人生。下一秒閨蜜的男友愛上了她，真是妥妥瑪麗蘇劇毒，這編織的世界里，生活都太簡單了。

職場菜鳥幾天就能獨當一面，泛泛幾句空談，一個項目就拿下，這真的是普通女性的困境嗎？那么《俗女養成記》里的陳嘉玲可能連當背景板都不夠格。

曾幾何時，我們的女性作品也是百花齊放，《粉紅女郎》就是一部十分值得推薦的女性群像劇，這四個都市女性真的都是平凡的你我。萬人迷是化妝品的柜姐，方小萍是幼兒園教師，最有事業心的茹男也只是個普通的“打工人”，她們不是富家千金，沒有開掛的金手指，他們住的房子也不是豪華的別墅，而是促銷活動質量有問題，賣不出去的毛坯別墅。

但在她們身上，我們能看到一個真正的獨立女性該是什么樣？在萬人迷眼里，女人可以愛男人，可以征服男人，但不能依附男人。無論對方多么帥氣多金，我們都要把自己的命運牢牢抓在自己手里。

而方小萍這個結婚狂卻把男人看得很重。她因兩顆大齙牙，總是被人嘲笑，從小便對自己的容貌不夠自信，還有原生家庭的不斷貶低，起初她看待婚姻，是家長布置的不得不完成的任務。

而后看待婚姻是精神寄托，最終在姐妹們的幫助下，她一步一步完成自我的蛻變，因為這就是我們絕大多數人的現狀，平凡且不自信，始終糾結在外在性。

容貌、妝容、身材變得十分被動，她有小缺點，但好在她真誠。她會因萬人迷的離開，而急著四處尋找更會為自己的錯誤而誠懇道歉，慢慢糾偏，真誠坦蕩。

比起萬人迷和小萍，男人婆更像是“女強人依靠自己”，她被黑心老板坑害，背上巨債，打工苦還錢，憑借自己出色的商業嗅覺、果斷的觀察力、過硬的職業素養和果斷的毛遂自薦，抓住了一展拳腳的機會。

在別人逛迪士尼開心玩耍時，她憂心忡忡，要建造屬于中國的迪士尼；在別人否定萬人迷，挑起男女對立時，她發掘萬人迷的潛質，揚言要包裝萬人迷，給無知的少女指點迷津。

她一直搞事業，最終完成了夢想，建造了希望小學。干練果敢的她十分迷人，就像波伏娃《第二性》里所提到的那樣——想要擁有真正的平等，就要從意識和內心深處承認平等，要成為想要的人，則必須通過堅忍的實踐，投入事業中，在社會中實現，完全拘泥于自戀個體的解脫，成為一個自然的，與男性平等的女性。

女強人可以擁有自己卓越的眼光，清醒的頭腦，日復一日的堅韌，不是簡單靠男人的無聊戲碼，而是真正創造屬于女性的事業，不在拘泥在自己的妝容模樣，而是發掘自己的潛力，塑造自己的能力，這里的每個女孩都在閃閃發光，相互幫助，她們一起哭，一起笑，可以當彼此溫柔的綢緞，也可以彼此依靠，樹起堅實的圍墻，抱團取暖。

還有聚焦到邊緣女性的許鞍華導演的作品《天水圍的日與夜》《桃姐》她們都是一群底層生活的小市民平凡而又普通。

面對著最真實而又可悲的年齡困境，家庭失衡，甚至疾病纏身，但是她們依舊在四處圍困的生活里，掙扎求生，不放棄希望，努力過好每一個日與夜。

真正好的女性題材作品，不僅是拍給女性看，也絕對不是給個別女性看。真正的女性好作品，是要聚焦到真實的女性身上，關注最切實的生存困境。

我們想看精英女性改變陳舊的職場規則，我們想看清醒且自知的女性不再一味沉迷去獲得男性認可，而是保持旺盛的求知欲和野心，我們想看拋卻私生活、情感、外貌、妝容以外話題，聚焦自我成就的女性。