《我們的日子》《情滿九道彎》正在央視熱播，兩部劇都以上世紀(jì)70年代末、80年代初為故事起點的年代大戲，劇中的時間跨度都長達(dá)二三十年，縱貫改革開放年代。但從故事內(nèi)核來看，兩部作品的年代味流于表面，劇情中不斷上演的誤會與無常，讓戲劇矛盾太假太激化，給人輕飄飄的感覺，失去了生活真實和年代厚重。

(資料圖片)

#1

《情滿九道彎》講述了由韓東君飾演的楊樹茂多年周旋于九道彎“三美”之間的復(fù)雜情感糾葛。楊樹茂和“真愛”葉菲海誓山盟，又與余情未了的史小娜、趙亞靜“剪不斷，理還亂”，這種戲劇效果夸張的多角關(guān)系的年代愛情劇想要合理又好看并不容易。

劇中，楊樹茂的父母棒打鴛鴦，備受打擊的葉菲為了生下和楊樹茂的孩子，只得與無賴賀薛陽假結(jié)婚。楊樹茂上門訴說衷腸，卻得知葉菲已經(jīng)結(jié)婚而心灰意冷。葉菲又因為撞見趙亞靜與楊樹茂的親密舉動而再次離開。這對男女主人公的分分合合，就是誤會疊著誤會。而在艱難復(fù)合后，葉菲又對楊樹茂隱瞞了孩子的身份，加深了兩人的誤會，導(dǎo)致了更大的沖突。

編劇通過“憋著不說鬧誤會”，來制造矛盾推動劇情，顯得過于刻意，損失了人物和生活的真實。

#2

《我們的日子》則是一部被過度的劇情密度“撐破”的作品，網(wǎng)絡(luò)評分也從7.4跌落到6.1。

劇情為了沖突而沖突，不講戲劇邏輯，淪為浮光掠影的橋段堆砌，看似密不透風(fēng)的套路化劇情中，能看到太多熱播劇集的影子，播出過程中片方也因為臺詞抄襲而道歉。

劇中還充滿了各種命運無常，尾聲劇情中，一直循規(guī)蹈矩的嚴(yán)冰買醉失身懷孕，又大出血切掉子宮，這種青春疼痛橋段招致觀眾集體吐槽，被指披著年代外衣的狗血愛情劇。

#3

目前的熒屏年代劇，宣傳海報上的人物越來越多，故事的情節(jié)密度越來越大，似乎電視劇是彈性無限的氣球，把情節(jié)塞得越滿，劇情就會越精彩。很多創(chuàng)作者偏愛寫巧合、寫誤會、寫無常，“深度不夠，狗血來湊”，人物故事前后串起來自相矛盾，造成劇情“離譜”的觀感。

《渴望》播出時引發(fā)全民熱議和文化話題，在于塑造了一系列典型環(huán)境中的典型人物，劇情遵循人物發(fā)展和故事演化的內(nèi)在邏輯。

劇中人物王滬生是個“精致利己”的經(jīng)典角色，在文革年代，他選擇和自己志趣相投但同樣出身不好的肖竹心分手，之后去追求心地善良、帶給自己溫暖的工人師父劉慧芳；改革開放后，境遇逆轉(zhuǎn)的王滬生又嫌棄劉慧芳“沒文化”、沒有共同語言，轉(zhuǎn)而向往和肖竹心的“浪漫愛情”。人物邏輯一以貫之，與特定時代的年代感交織，形成反復(fù)遞進(jìn)的戲劇沖突。

同為京味胡同戲，《貧嘴張大民的幸福生活》開篇一場“居住空間爭奪戰(zhàn)”讓人印象深刻：張大民在擁擠的大雜院里蓋“樹屋”，被鄰居古三制止，他耍貧嘴刺激古三犯混，被“開瓢”后夸大傷情迫使古三退場。一個蓋房事件，突出的是張大民的“貧”、古三的“混”，順著人物性格去寫戲，年代感體現(xiàn)在精妙的戲劇沖突里，背后是市井小人物的生存智慧和底層生活的真實質(zhì)感。這樣的胡同劇不美化年代場景，呈現(xiàn)真實的胡同生活，是真正可以讓觀眾“看見自己”的平民視角。

年代劇時間跨度長，最講究人物邏輯和故事邏輯。好的年代劇總是不蔓不枝的，把一兩條故事主線鋪展得細(xì)密扎實，把少數(shù)幾個主要角色刻畫得深入人心，用“顯微鏡”去觀察瑣碎的生活細(xì)節(jié)和渺小的人生困境，讓觀眾反復(fù)品咂其中滋味，感受到生活的真實并產(chǎn)生共鳴，而不是拼湊出來的，或者靠誤會講故事。

關(guān)鍵詞： 李小冉、熱依扎都翻車 只怪年代劇越來越扯