文/李霆鈞
(資料圖片僅供參考)
編輯/劉珞琦
責編/杜思夢
龍虎武師一詞,來自于早期香港功夫電影最鼎盛的時期,很多武師投身電影行業,作為陪襯綠葉或是主角替身,成龍、洪金寶等出身龍虎武師的功夫明星、武術指導,已成為無數“武行”的榜樣。
今天(4月7日),聚焦龍虎武師,由楊子自編自導的電影《龍馬精神》正式公映。成龍在片中本色出演龍虎武師,與赤兔“一人一馬”的相伴相守打動了許多觀眾, 影片在講述幕后動作電影人艱辛歷程的同時,也蘊含著他對堅守60年電影事業的深情回望與真摯告白。
《龍馬精神》的拍攝靈感來自于紀錄片《龍虎武師》。作為看著上世紀八九十年代香港功夫電影長大的一代人,楊子希望能夠將龍虎武師的故事搬上銀幕,探討在現代電影工業的發展下他們的生存現狀,展現老一輩電影人彌足珍貴的“匠人精神”。
導演楊子??
“以成龍大哥為代表的龍虎武師,以最敬業的態度、最大的犧牲,去完善每一個瞬間、每一幀畫面帶給觀眾的體驗,給予每一場戲,每一部電影作品最崇高的敬意。龍虎武師精神,其實就是電影人的工匠精神。”楊子說。
01
“站得高,
是因為有巨人的肩膀”
《龍馬精神》關注龍虎武師這群幕后英雄,邀請了成龍、吳京、于榮光、釋彥能等一批動作電影人參演,拍攝現場也成了龍虎武師的“英雄會”。
楊子回憶稱,拍攝的一個多月時間里,這些電影人給自己講了很多龍虎武師的故事,當他們坐在一起,也會勾起很多美好的回憶。
“聽他們的故事,就像是放大版的紀錄片《龍虎武師》”。楊子說,成龍大哥的動作戲,已經是巔峰式的呈現了,就像他自己所說,每天就是“Action!、Jump!、Hospital!”。于榮光是內地第一批到香港發展的動作電影人,他的付出要比當地的功夫小子更多,要打破文化的隔閡,要得到當地武術界的認可,要用更玩命的動作……“聽他們講述那一代電影人的故事,你會發自內心去尊敬他們。”
去年,楊子成為了“成龍電影A計劃”第六期創投評審團的一員,不少新人的作品也給他留下了深刻的印象。“隨著電影工業的進步,以及創作理念的與時俱進,新一代電影人確實實現了一些‘超越’,人才儲備量也是很高的。”楊子認為,“但我們不能忘記,能夠站在高的起點,是因為有巨人的肩膀。這些巨人,就是《龍馬精神》所表現的,似乎被時代淘汰的老一代電影人。”
《龍馬精神》中,成龍飾演的老羅是一個落魄的龍虎武師,與相依為命的愛馬赤兔在片場拍攝驚險的動作戲為生,在視效盛行的當下,依然選擇真打真摔。
“ 今天我們擁有這么好的設備,這么好的理念,我們要感恩,更要傳承老一代電影人的匠人精神。正是他們在簡陋的條件下,不斷突破動作設計,不斷開發身體極限,才讓我們獲得了更大的可能性。”楊子說。
02
“成龍大哥的文戲,
像未開發的寶藏”
《龍馬精神》劇本能夠獲得成龍的認可,不僅因為“一人一馬”的故事設計,巧妙找到了龍虎武師精神的講述方式,也因為老羅的人物設定,讓成龍在文戲上有更充分的展現。
“成龍大哥的文戲表演,像是未開發的寶藏。”作為導演,楊子毫不吝惜贊美之詞,“他對任何事物的鉆研態度,和對待動作戲是一樣的。在文戲表演方面,他早就有極其豐富的儲備。老羅給予他在人物塑造上很大的空間,這個人物也需要如此豐富的表演能力去駕馭。我希望大家看完《龍馬精神》,會發現一個不一樣的成龍,我也相信,未來成龍大哥還會有更多機會向觀眾展示全方位的表演。”
片中,老羅等老一輩電影人不僅堅持“匠人精神”,更對后輩電影人進行了保護與關照,這也是龍虎武師精神的另一層含義。正如片中成龍對吳京所說的“我不能讓你丟命”。這并不是老前輩不讓年輕人上位,而是知道他沒做好準備,正因為希望這顆苗能長成參天大樹,才不能讓它早早折斷。
“對心中所愛的,所在乎的,龍虎武師都會用生命去保護。”楊子說。
03
“我喜歡挑戰新題材”
《龍馬精神》啟動創作前半年,楊子“升級”成為父親,家庭角色的轉換帶給他全新的體驗。他直言, “家庭的責任,親情的羈絆,希望成為孩子的榜樣,都對我的創作有了新的刺激點。”
《龍馬精神》的情感落點,最終也落在了那句“老爸,你好棒!”楊子說,“我希望作品能夠走進觀眾內心,形成一種互動與共鳴,這種共情一定能夠落在生活中最簡單、最直接的情感。這部電影中,老羅不遺余力要向孩子證明,希望她能夠理解爸爸的職業,希望能夠成為她的榜樣,最終為她放棄了堅持甚至固執一輩子的東西,這就是天下父母對孩子愛的最高體現——從前我拿得起,有孩子之后我放得下。”
《龍馬精神》之前,楊子還創作了《娜娜》、《喊·山》、《我是馬布里》、《寵愛》等電影作品。楊子直言,自己是“影迷式”的導演,喜歡的類型比較廣泛,像個“貪玩兒的孩子”,希望嘗試不同的題材類型。
“不論是寵物題材還是體育題材,都是我以前很喜歡的小眾題材電影,體育題材的熱血,寵物題材的溫情都讓我記憶猶新。我也不希望重復自己,能給自己帶來新的創作體驗,也為觀眾帶來新的創作成果。”楊子說。
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