這是鮮喵的第 2153 篇吐血原創(chuàng)

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Pengxx01·電影

喜劇與其他類型片融合，可能是目前能夠幫助國產(chǎn)喜劇片突破創(chuàng)作瓶頸的最有效辦法。

3月31日，《了不起的夜晚》全國公映。此時(shí)，距離導(dǎo)演馬凱的上一部作品《中邪》遭遇撤檔事件，已經(jīng)過去了六年。六年前，《中邪》離成為中國新世紀(jì)以來最嚇人、最優(yōu)秀恐怖片只差臨門一腳，然后就遭遇了遙遙無期的塵封，至今未能正式與觀眾見面。而 《了不起的夜晚》的上映，也算是幫助馬凱邁上了一個(gè)新的臺(tái)階。

驚悚加喜劇的嘗試，《了不起的夜晚》為更多后來者蹚出了一條值得探索的新路——在現(xiàn)有的審查要求下，該怎么增加驚悚片或恐怖片的恐怖程度？這類在國內(nèi)并不被看好和認(rèn)可的類型片又該怎么通過包裝自己，迎來新的生存希望呢？

這次，我們特地和《了不起的夜晚》的導(dǎo)演馬凱，以及監(jiān)制易小星聊了聊 這么一部風(fēng)格獨(dú)特新穎的電影是怎么誕生的。

驚悚與喜劇：怎么才能完美對(duì)接

早在2012年馬凱就萌生了念頭，寫了《了不起的夜晚》最初的劇本。這一創(chuàng)作沖動(dòng)一是來源于他對(duì)驚悚喜劇這一類型的好奇，想看看這兩者的碰撞會(huì)帶來怎樣的化學(xué)反應(yīng)。二是 來自馬凱對(duì)片場(chǎng)生態(tài)的好奇，從2012年到現(xiàn)在，這么多年片場(chǎng)做群演，一路打拼，也幫助馬凱積累了足夠多的經(jīng)驗(yàn)和素材。

正好，驚悚喜劇這個(gè)類型，也受到了市場(chǎng)的認(rèn)可與關(guān)注。監(jiān)制易小星認(rèn)為：“驚悚喜劇在國外是相對(duì)比較成熟的一個(gè)類型，但在國內(nèi)相對(duì)比較罕見，或者說代表性的作品不多。《了不起的夜晚》劇本本身有很好的基礎(chǔ)，如果能在喜劇的基礎(chǔ)上融合驚悚元素，從而拓展出新的類型，會(huì)是一個(gè)很不錯(cuò)的創(chuàng)新，觀眾應(yīng)該會(huì)很喜歡。”

兩人研究下來，最終覺得最好的處理辦法就是， 設(shè)計(jì)一場(chǎng)每個(gè)人物都卷入其中的群像戲，這樣，無論是喜劇還是驚悚，都能夠順理成章地填充進(jìn)去了。

于是馬凱敲定了故事框架：將《了不起的夜晚》設(shè)計(jì)成一個(gè)發(fā)生在一個(gè)夜晚內(nèi)的故事， “在一個(gè)夜晚的限定時(shí)間內(nèi)，有不同的人物線相互交錯(cuò)在一起，就是希望它能產(chǎn)生一些喜感的東西，這是我希望能達(dá)到的效果，所以影片里采用反轉(zhuǎn)、錯(cuò)位、戲中戲的形式來構(gòu)架故事情節(jié)。”

但這個(gè)故事設(shè)定也給拍攝帶來了新的挑戰(zhàn)。拿到馬凱劇本后，易小星的第一反應(yīng)是： 全是大夜戲。但馬凱自己覺得，夜戲帶來的挑戰(zhàn)性還挺有意思的：“在拍攝上，整個(gè)幕后主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)其實(shí)有一些時(shí)間上的壓力和難度，因?yàn)橛捌瑤缀跞且箲颍芸剂繑z影、燈光、美術(shù)等。這次和攝影指導(dǎo)邱震老師合作非常愉快，因?yàn)樗麜?huì)給出很多不錯(cuò)的想法。然后燈光指導(dǎo)、美術(shù)指導(dǎo)對(duì)夜戲的把控也做出了不同層次，非常有意思，目前影片中驚悚和喜劇的融合程度我還是挺滿意的。”

對(duì)于馬凱來說，從《中邪》到《了不起的夜晚》，是快速學(xué)習(xí)如何工業(yè)化、商業(yè)化地創(chuàng)作一部電影的過程。《中邪》是十幾個(gè)人的小劇組，拍什么，怎么拍，完全可以到了現(xiàn)場(chǎng)再臨時(shí)決定，但 《了不起的夜晚》涉及那么多夜戲，有那么多明星演員加入，就要求馬凱在內(nèi)心擰緊螺絲，提前做好各方面的溝通和準(zhǔn)備。

除了拍攝時(shí)的要求變高了，適應(yīng)市場(chǎng)需求也成了馬凱的新難題。 為了避免更多的觀眾因?yàn)楹ε露桓易哌M(jìn)影院，《了不起的夜晚》必須犧牲一部分的恐怖氛圍。

“其實(shí)我發(fā)朋友圈，好多人來問說你這個(gè)片子到底嚇人不嚇人，意思就是嚇人我就不去看了，這個(gè)東西它必然會(huì)犧牲掉一些喜歡硬核驚悚片的那些人，他們會(huì)覺得好像沒有那么嚇人，但是我覺得我第一部作品，面向大眾還是蠻重要的。還是得要讓那些不敢看驚悚片的人能夠走進(jìn)電影院，跟朋友一起享受這個(gè)快樂時(shí)光。就是說 驚悚在里面，它是一個(gè)情緒的元素，它不是一個(gè)特別硬核，特別頂?shù)臇|西。”

小人物的成長史：驚悚片也可以勵(lì)志

既然不能是一部徹頭徹尾的硬核驚悚片，《了不起的觀眾》就必須給出一些驚悚片之外的，立得住腳的主題，來為觀眾提供一個(gè)新的情緒出口。

而片場(chǎng)、影視城的故事背景，讓馬凱早就潛移默化地將自己橫漂時(shí)的心路歷程埋進(jìn)了這個(gè)故事的血液里。

比如影片中梁龍飾演的那個(gè)導(dǎo)演，人到五十歲，還是籍籍無名，總是遭到周一圍飾演的制片人的壓榨和背叛。

聽馬凱談他對(duì)影片中“導(dǎo)演”這一人物的理解，你能很明顯地感受到，這里頭很多也是他自己內(nèi)心的真實(shí)渴望：

“導(dǎo)演這個(gè)角色看起來是挺不得志的人，《麗妃傳》也是他為數(shù)不多的機(jī)會(huì)之一。其實(shí)他跟豹哥這個(gè)角色有一點(diǎn)相像，也是一個(gè)非常注重伙伴情的人。他愿意拍這個(gè)作品，不單單是因?yàn)樽约旱膲?mèng)想，更主要還有一直跟著他的一幫片場(chǎng)兄弟。他想著能繼續(xù)拍下去，能讓一直跟著自己的那幫兄弟有一口飯吃。所以他也是一個(gè)重情重義的人，雖然他表面看起來很兇，喜歡罵人，但是內(nèi)心很柔軟。”

包括小山和豆，這對(duì)底層小演員的人物設(shè)計(jì)，也是融合了很多馬凱自己的親身經(jīng)歷。再加上蔣龍和孔連順這兩個(gè)演員，本來也是這么一路熬上來的，所以對(duì)這種生存狀態(tài)也很有共鳴。 蔣龍飾演的小山，拼了命都想紅，虛榮心爆棚，這個(gè)人物設(shè)計(jì)，其實(shí)就是把蔣龍和馬凱兩人內(nèi)心壓抑了好多年的最真實(shí)沖動(dòng)都放大出來，做出了喜劇效果。

作為一個(gè)旁觀者，易小星更敏銳地捕捉到了這一點(diǎn)：“因?yàn)槲伊私饬笋R凱老師的過往，他其實(shí)是把自己的內(nèi)心分成好幾個(gè)部分投射到其中，他可能自己沒有察覺到。 在這幾個(gè)人物上看到比如當(dāng)演員時(shí)候的馬凱，當(dāng)導(dǎo)演時(shí)候的馬凱，想紅的馬凱，各種各樣，很多他們內(nèi)心的這種投射在各個(gè)角色上面其實(shí)都有一點(diǎn)點(diǎn)。”

所以，把這種“橫漂奮斗史”的真實(shí)經(jīng)歷拎出來，融入更多真實(shí)人物的真實(shí)經(jīng)歷，影片自然而然就找到了一個(gè)最貼切的主題。用馬凱自己的話說， 拋開驚悚或喜劇的類型元素，《了不起的夜晚》講的其實(shí)是一群人為了夢(mèng)想艱難打拼，從而產(chǎn)生出來的兄弟情、友情。

“不管是三兄弟，還是導(dǎo)演組，演員組，里面的人物其實(shí)都有自己的夢(mèng)想，可能是成為好演員，也可能是讓自己的視頻點(diǎn)贊量破百萬，或者是完成一個(gè)影片的拍攝。這些角色其實(shí)都是在為了自己的夢(mèng)想努力，但是努力的過程中，不可避免地遇到了困難，但他們一定會(huì)想辦法去解決這些困難。 無論結(jié)果好與不好，還是要盡自己最大的可能性去把它完成，這是我想表達(dá)的。”

復(fù)合型喜劇，是中國喜劇的新臺(tái)階

作為一部“驚悚喜劇”，《了不起的夜晚》的根，其實(shí)已經(jīng)從馬凱熟悉的恐怖片，變成了喜劇片。雖然之前并沒有接觸過喜劇片，但 馬凱身上的傻勁兒給了他很多創(chuàng)作上的信念感。無論是馬凱，還是影片中的一眾喜劇演員，他們身上最大的優(yōu)勢(shì)就是這股真誠和單純。

易小星覺得，這也是馬凱做喜劇最可貴的一點(diǎn)：“一幫人，大家一起傻乎乎的，一起把這個(gè)戲給做好。就不要有一個(gè)人跳出來說，導(dǎo)演，我們這樣是不是有點(diǎn)傻？不要有那個(gè)氣氛破壞者，我們特別幸運(yùn)的一點(diǎn)就是，我們從頭到尾沒有這樣的氣氛破壞者，大家都在小心翼翼地維護(hù)這個(gè)難能可貴的創(chuàng)作氣氛，大家都在互相維護(hù)。”

這股傻勁兒帶來的信念感，也讓驚悚加喜劇的糅雜變得更加真實(shí)可信。

其實(shí)很巧合的是， 在《了不起的夜晚》上映前沒多久，大鵬的喜劇電影《保你平安》里，其實(shí)也多多少少觸及了一部分“驚悚喜劇”。

魏平安闖進(jìn)密室找妹妹的喜劇邏輯，和《了不起的夜晚》里依靠“片場(chǎng)拍戲”這一設(shè)定構(gòu)建戲中戲的邏輯很相似。 兩者都嘗試通過不斷地在喜劇片和驚悚片之間跳入跳出，來糅合驚悚與喜劇這兩類看似截然相反的類型片觀看體驗(yàn)。

近兩年，國內(nèi)的喜劇創(chuàng)作者其實(shí)都不約而同地意識(shí)到，喜劇與其他類型片融合，可能是目前能夠幫助國產(chǎn)喜劇片突破創(chuàng)作瓶頸的最有效辦法。

易小星覺得，嘗試驚悚喜劇，不管成功還是失敗，至少得跨出這一步。馬凱把路闖出來了，后來者就可以摸著他們這顆石頭過河。

“其實(shí)喜劇不是說最流行，而是它最平民。電影分藝術(shù)性跟市場(chǎng)性，喜劇這個(gè)東西它天然有它的市場(chǎng)性在，因?yàn)樗p松不費(fèi)腦子，接近觀眾的生活。 但是我覺得喜劇發(fā)展到現(xiàn)在需要邁上一個(gè)新的臺(tái)階，就是要從以前的單一喜劇，往復(fù)合型喜劇的方向發(fā)展，這是從市場(chǎng)角度上來看，應(yīng)該是這樣。其實(shí)我覺得《唐人街探案》就是一個(gè)非常好的探索，懸疑+喜劇，兩方面做得都不錯(cuò)，所以觀眾喜歡。”

另一方面的考慮是，針對(duì)馬凱這樣的新導(dǎo)演，也許在他們?cè)旧瞄L的領(lǐng)域之外，再加上喜劇這一層保障，會(huì)更容易幫助導(dǎo)演被觀眾記住。

“我是覺得跟馬凱合作的過程當(dāng)中，咱們也得做復(fù)合型喜劇，要是變成一個(gè)純喜劇，或者純驚悚片，我覺得都沒啥意思。沒有新意，我覺得尤其像馬凱這種新導(dǎo)演，上來就得玩?zhèn)€新的。 你先別管以前的經(jīng)典案例是啥，或者以前別人成功經(jīng)驗(yàn)是什么，那不重要，市場(chǎng)需要的是新鮮血液，新導(dǎo)演的那股銳氣，成績啥的先別管，先把自己弄嗨，你自己嗨，觀眾才會(huì)嗨，就這么簡單。”

聊天的最后，馬凱坦言，他覺得真誠才是他此刻作為一個(gè)故事創(chuàng)作者的必殺技。一個(gè)好故事，要是能吸引10個(gè)人里的6、 7個(gè)人來看，就足夠了。“我覺得是這個(gè)故事首先得自己喜歡。如果你喜歡講故事、愿意講故事，你就是一個(gè)好的故事創(chuàng)作者，其他的不重要，其他的都是外界的。故事永遠(yuǎn)是在講述自己的內(nèi)心。”

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