第41屆香港電影金像獎話題性最強的是誰？

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是史上首部入圍影片，因爭議和輿論壓力而單方面宣布退賽的《給十九歲的我》。

第41屆香港電影金像獎最吸睛的是誰？

是一部改編自真實案件的，由于過于寫實而被定為“第三級影片”的《正義回廊》。

無論是話題性還是吸睛程度，這兩部電影無疑都將成為第41屆香港電影金像獎最引人矚目的焦點。

在這樣的光環(huán)籠罩之下，那些過于情懷、過于文藝的作品，便顯現(xiàn)出特有的了無力感與高冷感。

也許這不是他們想要的，也許這就是他們的本質所在。

就像這部由新銳導演曾憲寧執(zhí)導、張艾嘉與任達華主演的《燈火闌珊》一樣。

他用一種娓娓道來的方式，向觀影者講述著一個時代的落幕，以及那些曾經(jīng)代表璀璨與繁華的東西。

或許歷史，只能用這種方式被少數(shù)人銘記；又或許，他們能重建曾經(jīng)的璀璨與繁華。

當一個寡婦（美香）從過世丈夫（燦鑣）的遺物中找到一把鑰匙。

當這個寡婦用鑰匙打開了丈夫臨終前想要重建霓虹的秘密之門。

當寡婦在尋找霓虹故事的路上，再次回憶起自己與丈夫的浪漫與溫馨。

這一切，或許僅僅只是丈夫留給她精神上的最后慰藉。

霓虹的燦爛，或許象征了美香對丈夫的愛。

可直到丈夫過世之后，美香才發(fā)覺自己或許并不了解自己的丈夫。

因為丈夫對霓虹的眷戀，就像自己對他的眷戀那般深沉與不露痕跡。

在這樣一份眷戀下，在這樣一種回憶里，美香開始了對丈夫生前往事的回憶之路。

那是最日常的夫妻互動，那是最真摯的愛情甜蜜，那更是只有張艾嘉與任達華這個年紀，才會明白與信手拈來的夫妻互動。

這一切，表演也好、真實也罷，就那么自然而然的即興出現(xiàn)了。

你不覺得嗎？無論是張艾嘉與任達華也好，還是江美香與楊燦鑣也罷。

他們無論是站在一起、還是坐在一塊，都是極有夫妻相的一對，都是讓人看起來充滿甜蜜感的一對。

作為一個回憶中的人物，作為一個對妻子既深情又浪漫的丈夫。

《燈火闌珊》中任達華，不僅表現(xiàn)出了對霓虹燈的熱愛，更將一份真摯的愛奉獻給了張艾嘉。

這種只有歲月與風霜磨礪下，才會有夫妻情感互動，不此一次的打動著我，讓我淚流不止。

除卻愛情與親情，任達華憑借手中的霓虹燈向觀眾講述了一個情懷，一個只屬于香港這座“東方之珠”的情懷。

正是這些霓虹燈，讓我們再次想起了那個璀璨與繁華的香港，那個五光十色的“東方之珠”。

正如任達華所感慨的那般。

色彩永遠是無法被復制的，今天的香港已經(jīng)沒有了霓虹。

失去的色彩將永遠失去，如今你我只能透過《燈火闌珊》去懷念曾經(jīng)的霓虹。

也許在未來的某一天，我們能在灣仔或旺角看到為游客設定的霓虹打卡點。

但你永遠不會再次看到那個五光十色的香港、那個五光十色的年代。

直到最后，雖然美香依然在努力完成丈夫的遺愿，但她們的女兒卻已經(jīng)在計劃離開這個失去霓虹的城市。

《燈火闌珊》注定不會成為第41屆香港電影金像獎的熱門影片，更很難在所有獎項上有太亮眼的表現(xiàn)。

因為他是太過情懷，因為他太過悲傷。

即便張艾嘉與任達華的表現(xiàn)，曾數(shù)度讓我眼前泛起白霧。

可在這層白霧的映照之下，我看到的卻不是那個曾經(jīng)的霓虹之都。

或許，從香港老一輩人的視角來看，《燈火闌珊》值得更多。

在第41屆香港電影金像獎的眾多提名獎項中，《燈火闌珊》只得到了“最佳女主角”與“最佳新演員”兩項提名。

雖然他比起另外四部只獲得一項提名的電影，已經(jīng)算是不錯的表現(xiàn)。

但如果你有看過這部電影，曾經(jīng)向往過那個霓虹閃爍的香港，曾經(jīng)透過各種方式把那個五光十色的香港印在記憶里。

或許在香港電影金像獎這個本土電影大獎中，他應該值得更多。

這無關乎張艾嘉，也無關乎任達華，只關于那個已經(jīng)逝去的霓虹香港。

（看完記得關注“花煜寒”哦，圖片來自網(wǎng)絡）

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