蔣雯麗有幾個(gè)孩子?

蔣雯麗有兩個(gè)孩子。一個(gè)是親生骨肉的一個(gè)是抱養(yǎng)的。蔣雯麗兒子叫顧和和，含意是和和美美、和氣也有和平的意思，小孩出生于二零零一年9月，很快就十九歲了，蔣雯麗這時(shí)現(xiàn)已五十四歲，顧長(zhǎng)衛(wèi)也已六十三歲。兒子顧和和是蔣雯麗的第一個(gè)小孩，多年后蔣雯麗抱養(yǎng)了一個(gè)小女兒，如今也已十多歲大。

以前有很多有關(guān)蔣雯麗兒子并不是親生骨肉的傳言，實(shí)際上這是只是傳言罷了，蔣雯麗的小孩是和顧長(zhǎng)衛(wèi)親生骨肉的，第二個(gè)女兒是抱養(yǎng)的，可是無(wú)論如何，小女兒與兒子相同，全是蔣雯麗的小孩。據(jù)了解，蔣雯麗兒子顧和和相貌秀氣似母親,除此之外嘴像父親顧長(zhǎng)衛(wèi)外,別的面部五官全部繼承了蔣雯麗的優(yōu)勢(shì)。顧長(zhǎng)衛(wèi)和蔣雯麗89年相遇，一九九三年結(jié)婚，12歲的年齡差并沒(méi)有導(dǎo)致兩個(gè)人很多的代溝，這一路走來(lái)盡管偶有風(fēng)波，可是始終夫唱婦和。

蔣雯麗十大經(jīng)典影視劇

1.《我們天上見(jiàn)》(2009)

《我們天上見(jiàn)》是由蔣雯麗自編自導(dǎo)，朱旭、姚君、朱一諾、劉燁、馬思純等主演的人物自傳電影。影片講述了上世紀(jì)七十年代末，雙親不在身邊的女孩小蘭與姥爺之間的深沉情感，影片從頭到尾都透著細(xì)膩與感人。

本片雖然是蔣雯麗的導(dǎo)演處女作，在導(dǎo)演技巧上還有青澀之處，但勝在故事真情實(shí)感、清新細(xì)膩。這部影片在敘事上是非常私人化的電影，雖然整個(gè)故事背景都放在了有很多敘事可能的上世紀(jì)六七十年代，其中許多細(xì)節(jié)雖然表現(xiàn)出強(qiáng)烈的年代特點(diǎn)，但全片還是采取了私人化的視角，講述了一個(gè)幾乎完全由回憶性細(xì)節(jié)構(gòu)成的故事。

本片中最出色的表演來(lái)自老演員朱旭。對(duì)于已經(jīng)八十多歲的朱旭老爺子來(lái)說(shuō)，他的出現(xiàn)就足以為本片注入靈魂。也許正是到了這樣的年紀(jì)，朱旭在片中的表演已經(jīng)做到了不動(dòng)聲色中就能打動(dòng)觀眾內(nèi)心最柔軟的角落。只要對(duì)那個(gè)年代有著共同記憶的觀眾，只要對(duì)那種家庭親情有著足夠體驗(yàn)的觀眾，就會(huì)被朱旭老師的表演所打動(dòng)，可以說(shuō)朱旭是支撐起本片情感基調(diào)的關(guān)鍵所在。

2.《金婚》(2007)

《金婚》是由鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)，蔣雯麗、張國(guó)立主演的一部家庭倫理劇。該劇講述了年輕漂亮的小學(xué)數(shù)學(xué)老師文麗和重型機(jī)械廠技術(shù)員佟志的一生婚姻歷程。

該劇最大的成功是還原生活的真實(shí)，50集都由瑣碎的事情構(gòu)成，男女主人公經(jīng)歷了性格不合、吵架不斷、為兒女操心、第三者介入、白發(fā)人送黑發(fā)人等種種矛盾、痛苦，但他們最終體味到的是幸福，觀眾從中讀到了與自己生活很像的“幸福、疲憊和沉重”。

在《金婚》里，蔣雯麗留給觀眾印象最深的是中國(guó)傳統(tǒng)婦女的典型形象。在劇中，蔣雯麗完成了從少女到老太婆近50歲的跨年齡段表演，把一對(duì)普通夫妻從青年到老年，從相識(shí)到相知，50年的家長(zhǎng)里短、柴米油鹽的婚姻之路，演了個(gè)清清楚楚明明白白。《金婚》這部戲讓蔣雯麗在金鷹獎(jiǎng)上一口氣攬獲三座獎(jiǎng)杯，當(dāng)真實(shí)至名歸。

3.《穿越激情》(2004)

《穿越激情》由蔣雯麗、陳建斌主演。該劇講述了因車(chē)禍而殘疾的女作家文薔與丈夫陸野以及英籍華裔女?dāng)z影師之間的一段恩怨情感的糾葛。

一直很想重溫這部片子，一來(lái)是對(duì)陳建斌和蔣雯麗的喜愛(ài)，另一部分是對(duì)家庭和愛(ài)情的一種深思，有多少人能輕輕的放下。

很多情節(jié)都記不住了，但一直記得蔣雯麗幾乎是在劇情的最后那一段藤蘿與樹(shù)的形容，演的是個(gè)作家，所以獨(dú)白很美。

4.《幸福來(lái)敲門(mén)》(2011)

《幸福來(lái)敲門(mén)》改編自嚴(yán)歌苓所著小說(shuō)《繼母》，由蔣雯麗、孫淳主演。該劇講述了穿著時(shí)髦、思想前衛(wèi)的后媽江路，與丈夫宋宇生組成“半路夫妻”，兩人的感情遭到了雙方家庭的強(qiáng)烈反對(duì)，最終江路通過(guò)自己的良苦用心終于贏得了家人的尊重的故事。

該劇用溫暖的筆觸，帶著觀眾重溫了那個(gè)明媚純真的八十年代，寫(xiě)盡了人們心中對(duì)于幸福與愛(ài)情的期盼。該劇不僅僅在于一個(gè)美好的引起共鳴的故事，而是那洗滌了浮華的人心的純粹——無(wú)論現(xiàn)實(shí)如何物質(zhì)、空虛、寂寞、懦弱，我們都期盼著劇中的簡(jiǎn)單、純真、美好與勇氣。

劇中蔣雯麗飾演八十年代扮時(shí)髦有愛(ài)大齡青年。她成功塑造了江路這樣一個(gè)特立獨(dú)行、不懼人議、堅(jiān)強(qiáng)偉大的女性形象。宋宇生這樣普通而卑瑣的人物，竟然能讓江路愛(ài)上，實(shí)在是過(guò)了頭的好運(yùn)。 整部劇集相當(dāng)成功，結(jié)尾也干脆利落。

5.《立春》(2007)

《立春》由顧長(zhǎng)衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，蔣雯麗，張瑤，李光潔，焦剛等主演。影片講述了80年代一個(gè)小縣城里王彩玲等藝術(shù)青年在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)矛盾中痛苦掙扎的過(guò)程。

《立春》是一個(gè)夢(mèng)想破滅的故事。講的是小人物的事情，但不是普通的小人物，而是文藝青年在上世紀(jì)八九十年代的無(wú)奈遭遇。

蔣雯麗在《立春》中飾演的王彩玲是一位音樂(lè)老師，生活在小縣城之中卻自命不凡，一心想唱到中央歌劇院演出工作，經(jīng)過(guò)多次自薦，最終以失敗告終。最后在生活的打磨中，逐漸認(rèn)識(shí)到自己的平庸，磨平了棱角，成為庸庸碌碌的普通人。

蔣雯麗說(shuō)過(guò)自己為了演王彩玲增肥30斤，由于體重增長(zhǎng)過(guò)快過(guò)多，身體一時(shí)間無(wú)法適應(yīng)失去了平衡，走路都經(jīng)常摔倒。在承受他人的眼神與議論的同時(shí)，蔣雯麗深刻體會(huì)到了王彩玲這一角色的內(nèi)心，感受到了王彩玲的所思所想，讓自己相信蔣雯麗就是王彩玲，王彩玲就是蔣雯麗。就這樣，蔣雯麗把王彩玲這個(gè)角色“演活了”。

6.《黑冰》(2001)

《黑冰》由王冀邢執(zhí)導(dǎo)， 王志文、蔣雯麗、田海蓉、師小紅等主演。該劇以女公安魯曉飛化名臥底為主線，打入海州藥業(yè)集團(tuán)，與集團(tuán)董事長(zhǎng)郭小鵬多次接觸，試圖查清集團(tuán)制造走私毒品，以及海州市多起兇殺案件的內(nèi)幕。

當(dāng)博學(xué)多識(shí)沉穩(wěn)冷靜的高智商大毒梟(王志文)與精明能干心思縝密的高情商女警察(蔣雯麗)相遇，最后的結(jié)局是高情商擊敗了高智商。王志文、蔣雯麗、田海蓉的演技很好。

現(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看這部多年前的電視劇，確實(shí)覺(jué)得某些橋段和臺(tái)詞有些呆板生硬了，不過(guò)在當(dāng)時(shí)確實(shí)也是一部?jī)?yōu)秀電視劇。那時(shí)候青春健康的蔣雯麗，不知不覺(jué)，歲月已過(guò)好多年。

7.《中國(guó)式離婚》(2004)

《中國(guó)式離婚》由陳道明、蔣雯麗、詠梅、賈一平、左小青等主演。該劇改編自作家王海鸰的同名小說(shuō)，通過(guò)一個(gè)普通家庭走向離婚的發(fā)展軌跡，放大了婚姻生活的不和諧、不寬容、不理性所帶來(lái)的傷害與疼痛。

《中國(guó)式離婚》是一次對(duì)中國(guó)人婚姻狀態(tài)的深度探訪，講述的是每一個(gè)人都必須面對(duì)的婚姻問(wèn)題。這部劇將復(fù)雜多變的婚姻生活撕開(kāi)在公眾面前，冰冷而殘酷。

《中國(guó)式離婚》中的蔣雯麗也給我們留下了深刻的印象。飾演為了家庭辭去工作后，卻遭老公出軌的林小楓。歇斯底里的幾近瘋狂，最終也沒(méi)能挽回丈夫?qū)λ膼?ài)。劇中蔣雯麗將林小楓那種完全喪失自我、缺乏安全感的歇斯底里展露無(wú)遺，把一個(gè)怨婦形象扮演得惟妙惟肖。

年少不識(shí)林曉楓，中年惡心宋建平。

8.《牽手》(1999)

《牽手》由蔣雯麗和吳若甫等主演。該劇講述了鐘銳和妻子夏曉雪如何面對(duì)和打敗家庭危機(jī)與工作上的困難等幾段痛苦的感情經(jīng)歷。

電視連續(xù)劇《牽手》以其對(duì)當(dāng)代人復(fù)雜情感的深切關(guān)注與思考撥動(dòng)了觀眾的心弦，全劇直面當(dāng)代人的種種情感困惑，既不粉飾生活，也不簡(jiǎn)單地加以道德評(píng)判，而是給觀眾留下很大的思考空間。

當(dāng)時(shí)看的印象特別深，蔣雯麗的眼淚真好看。

不管怎么樣還是覺(jué)得原配更漂亮，印象最深就是蔣雯麗披頭散發(fā)出門(mén)找走丟的兒子，好傷心啊，老公出軌，兒子還走丟了，都是小三的錯(cuò)，至于他們?yōu)槭裁磿?huì)出軌，忘了。

最近再看，和當(dāng)時(shí)看感覺(jué)不一樣。現(xiàn)在覺(jué)得全劇最渣的男的就是那大夫，然后那個(gè)沈五一也是猥瑣到了新境界。

9.《刮痧》(2001)

《刮痧》由鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)，梁家輝、蔣雯麗、朱旭主演，該片以中醫(yī)刮痧療法產(chǎn)生的誤會(huì)為主線，講述了華人在國(guó)外由于東西方文化的沖突而陷入種種困境，最后又因人們的誠(chéng)懇與愛(ài)心，困境最終被沖破的故事。

《刮痧》將主題集中在了反映東西方文化的差異所造成的不理解上面，引起了更多海外和國(guó)內(nèi)華人的注意力甚至是共鳴。盡管有些過(guò)度敏感和略顯失真的巧合性。不過(guò)，鄭導(dǎo)確實(shí)拿出的是一部佳作。

蔣雯麗年輕時(shí)候真好看!梁家輝也是唯一能被任意放置在港、臺(tái)、大陸等各地影片中卻不顯突兀的演員。

10.《正陽(yáng)門(mén)下小女人》(2018)

《正陽(yáng)門(mén)下小女人》由蔣雯麗、倪大紅、田海蓉等領(lǐng)銜主演。該劇以小酒館幾十年的變遷為線索，以女性創(chuàng)業(yè)者徐慧真為敘述視角，講述了其從1955年至改革開(kāi)放后的幾十年間，帶領(lǐng)身邊人創(chuàng)業(yè)致富、走向小康的故事。

挺好看的，風(fēng)情萬(wàn)種蔣雯麗。看陣容就知道劇的質(zhì)量。

北京獨(dú)特的胡同文化，中國(guó)人講究的人情世故，全都凝煉在女性成長(zhǎng)奮斗的故事里。

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