第76屆戛納電影節主競賽單元電影《五月十二月》 劇組出席首映紅毯

繼2015年憑女同性題材電影《卡羅爾》在戛納大放異彩后，好萊塢知名導演托德-海因斯又在今年戛納電影節帶來了一部雙女主新作《五月十二月》。

影片內容依舊生猛而直接，擁有無限開放的可解讀性。娜塔莉-波特曼和朱利安-摩爾兩位影后的表演，也讓人印象深刻。

(資料圖片僅供參考)

搜狐電影獨家專稿（編譯/耷子 來源《綜藝》《好萊塢報道者》等）

在英格瑪-伯格曼《假面》開場的實驗性蒙太奇中，一個赤裸著胸膛的男孩撫摸著銀幕，銀幕上兩個女人的臉慢慢地來回變換。不難想象，托德-海因斯想以同樣的方式開始這部隨心所欲的電影《五月十二月》，因為這部令人著迷的電影，關注的是好萊塢明星伊麗莎白（娜塔莉-波特曼飾）和她的犯罪原型角色格雷西（朱麗安-摩爾飾）之間的界限是如何打破的——后者在35歲時與未成年學生發生了性關系。

海因斯是一位令人興奮的導演，他的全部作品都適合做電影研究論文，他執導的電影不僅僅可以用來讓觀眾觀看，還可以用來分析和解構。從《遠離天堂》到《卡羅爾》，他的風格似乎總是冷酷而疏遠的，但《五月十二月》可不是這樣。但與海因斯的任何一部電影一樣，這部電影層次豐富，擁有無限開放的可解讀性，生猛而直接。

影片的故事根源，很難不讓人想起美國女教師瑪麗-凱-勒圖諾的案件，她在承認強奸了六年級的13歲男孩后，成了一名登記在案的性犯罪者。他們的故事在上世紀90年代成為小報上的熱門話題，充斥著強奸和浪漫的頭條新聞，雙方都堅持他們的行為是兩廂情愿的。

朱麗安-摩爾在影片中飾演的格雷西，看起來是一個問心無愧的女人，即使在20多年后，她仍在躲避和消解公眾的批評。當時有一部關于這樁丑聞的蹩腳電視電影，這對海因斯來說并沒有什么幫助。現在，格雷西已經是祖母了，她希望一部新的獨立電影能給她的故事帶來一些細微的變化，但她并不是第一個樂觀地接受這一提議的人。

格雷西在35歲時與喬在寵物店的倉庫里發生了性關系，當時喬只有13歲。她在監獄里生下了他們的第一個孩子，后來兩人結婚了。他們的案件震驚了整個國家，給他們帶來了惡名，從那以后他們一直在蟄伏。然而，向一家小報出售獨家婚紗照，確實為他們在喬治亞州薩凡納的房子提供了資金。20年過去了，裝滿糞便的仇恨郵件越來越少了，但并沒有完全停止。

海因斯和編劇薩米-伯奇先是展示了關于格蕾西的背景故事，讓觀眾在聚焦她的罪行之前形成了對她的第一印象。在這樣的電影中，基調就是一切，海因斯刻意避免了《不惜一切》和《哭泣寶貝》那種嘩眾取寵的做作感。

格雷西和喬的生存策略之一，是瓊-迪迪昂稱之為“我們為了生活而警醒自己”的故事——他們堅持彼此仍然相愛。盡管在私下里，格蕾西已經發現喬在和別人發調情短信。

顯然，這段關系比我們表面上看到的要復雜得多。但娜塔莉飾演的女明星伊麗莎白，只能在她去到“格雷西家體驗生活”的那幾天里，發現這么多。

伊麗莎白繼續她的研究，試圖通過采訪格雷西的前夫和最了解她的人來深入了解格雷西，接下來的內容不僅僅是對表演過程的迷人解構，而是深入探討了每個參與者的心理狀態，尤其是那個被吸引來扮演這個角色的女性。

“它的復雜性，道德的灰色地帶，是如此有趣，”伊麗莎白在一所高中的表演課上這樣說，她幾乎根本不顧忌臺下坐著的是什么人。她在為這些不成熟的青少年講述拍攝性愛場景的內容時，并沒有因為格雷西的女兒也在現場而調整話術。伊麗莎白真的能公正地演繹這個女人的故事嗎？

《五月十二月》同時在多個層面上進行敘事，讓觀眾在觀看伊麗莎白“成為”格雷西的同時，也在推測格雷西的動機，這也是我們被那部電影吸引的原因。晚上，她回到她在當地租住的房子，伊麗莎白與現實生活中的喬的互動變得越來越輕浮，以至于人們不禁懷疑：伊麗莎白是否覺得她需要勾引他才能理解格雷西。

摩爾扮演一個因誘拐未成年人而被判有罪的女性，這引發了關于現實和表演的有趣問題（參見紀錄電影《凱特扮演的克里斯汀》）。海因斯盡可能克制自己的道德判斷，讓事情變得更情緒化，而不是理性化，他相信觀眾會自己去拆解一切。

格雷西和伊麗莎白之間的根本區別在于，前者表示不愿沉湎于過去，而后者承認，她發現反思以前的選擇和錯誤是有用的。格雷西似乎從來沒有完全意識到自己做錯了，盡管她指出，她當時可能是太幼稚了，但她并沒有因此而缺乏安全感。

這里的隱形怪物其實是伊麗莎白，波特曼巧妙地平衡了這個角色精湛的人際交往技巧和她貪婪的野心，讓每一個信息碎片和每一個行為線索都成為了她的研究材料。她去了寵物店——也就是格雷西和喬被抓了個正著的地方，伊麗莎白駐足在儲藏室門口，想象著當時的性快感，扭動著身體，這讓人回想起波特曼在《黑天鵝》中無比瘋狂的極端轉變。

扮演喬的查爾斯-梅爾頓看起來和這個角色很貼，盡管他在一些更情緒化的場景中表現出了一些演技局限，但他仍有一種特殊的美，藏不住他十幾歲時臉上清晰的痕跡。公平地說，沒有多少年輕演員不會被波特曼和摩爾的演技和魅力壓倒。

雖然波特曼在影片中扮演的角色更具概念性，但摩爾必須為“真實的”格雷西設定一個可信的基準：一個把自己描述為“天真”的女人，在最終的形象塑造上投入了大量精力——并且狡猾地操縱著自己的行為方式，你可以看看她是如何影響女兒選擇畢業禮服的。

《五月十二月》幾乎是去年的紀錄片《主題》的虛構版本，那部紀錄片講述的是公眾的關注是如何改變電影中人物的生活的，是的，一切并不總是朝著更好的方向發展。

更有趣的轉變發生在伊麗莎白身上，作為一個演員，她試圖找到格雷西的內心世界。有一次，海因斯讓波特曼和摩爾站在鏡子前，格雷西正在給自己化妝。在這場戲進行到一半的時候，他們從直接盯著觀眾看變成在對方的眼睛里看到自己的倒影。無論這兩個女人建立了怎樣的親密關系，伊麗莎白對保護格雷西并不感興趣，她更感興趣的是找到對方動機的“真相”。

這是一種難以言喻的藝術理想，也是一種演員希望突破自己和角色距離限制的理想。

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