要說(shuō)哪一類(lèi)戲最能體現(xiàn)演員的演技水準(zhǔn)？第一類(lèi)就是哭戲。

楊紫在《香蜜沉沉燼如霜》中，豆大的眼珠一滴滴的滾落，伴隨著撕心裂肺的嚎啕聲，簡(jiǎn)直是看得人心都碎了。劇情沒(méi)什么新意，但依舊讓人很有沉浸感。

(資料圖片僅供參考)

還有白鹿在《周生如故》中沒(méi)有一句臺(tái)詞，卻用一場(chǎng)哭戲?qū)r(shí)宜肝腸寸斷的心痛演繹的淋漓盡致，很難不讓人跟著她一起淚失禁。

而在《喬家的兒女》中，宋祖兒飾演的喬四美得知自己的丈夫又一次出軌時(shí)，一邊自嘲的笑著一邊落下淚來(lái)，既讓人恨她的不清醒，又忍不住心疼這個(gè)專(zhuān)情又癡情的傻姑娘。

另一類(lèi)是吃戲。

張譯在《追兇者也》中吃米線(xiàn)的戲直接成了北影的教材，在張譯的演繹下，隔著屏幕都能感受到這份米線(xiàn)的燙嘴，以及突然看到自己要找的人那種什么也顧不上的狀態(tài)。

而《天下無(wú)賊》里劉若英的吃戲，同樣是教科書(shū)級(jí)別的，得知丈夫的死訊后無(wú)法接受，起初眼里沒(méi)有一滴淚水，但瘋狂往嘴里塞的動(dòng)作卻充分表達(dá)了她的悲傷。

這場(chǎng)戲傳遞給觀眾的不是美食的誘惑，而是心痛難耐，食之無(wú)味。

這兩類(lèi)戲不但能夠彰顯演員的功底，演的好對(duì)劇作品質(zhì)也能起到正面的作用。在新劇《雪鷹領(lǐng)主》中，28歲的許凱就用一場(chǎng)吃餅的戲，不知道扯下了多少演員的“遮羞布”。

狼吞虎咽沒(méi)形象？許凱吃戲太真實(shí)

《雪鷹領(lǐng)主》中許凱飾演的東伯雪鷹，小時(shí)候親眼目睹自己的父親被害，母親為了孩子的安危選擇犧牲自己跟隨反派離開(kāi)。

整整十年的時(shí)間，東伯雪鷹不知道母親的去向，他能做的就是努力練功，讓自己變得更強(qiáng)大，直到能夠知曉母親的下落，有能力將其救出。

于是東伯雪鷹拼命的練習(xí)，將長(zhǎng)槍耍的像模像樣，但始終沒(méi)有練出斗氣，讓他既煩躁又懊惱，恨不得將所有的時(shí)間都拿來(lái)練功。

即便是吃飯的時(shí)間也盡可能的縮短，對(duì)于東伯雪鷹來(lái)說(shuō)，吃飯僅僅是為了保存體力。

帶著為父親報(bào)仇，救出母親的心情吃飯的東伯雪鷹，用一場(chǎng)吃戲?qū)⑷宋锼械那榫w展現(xiàn)的淋漓盡致。顧不得吃什么東西，只想著吃飽，有力氣練功就行，因此哪怕桌子旁擺著烤肉，他連看都不看一眼，只是一味的往自己的嘴里塞餅。

可以看得出來(lái)，許凱吃的很用力，一開(kāi)始卷起一張餅往嘴里塞，吃著吃著就成了兩只手一起拿著餅，恨不得把整張餅都塞到嘴里。

五官也跟著用力，嘴巴里更是塞得滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)，話(huà)都說(shuō)不利索。這場(chǎng)戲許凱完全不顧自己的形象，眼睛一直盯著眼前的大餅，即便是說(shuō)臺(tái)詞嘴都不停下，并且一邊說(shuō)一邊繼續(xù)往嘴里塞東西。

而干巴巴的餅咽下去，被噎到的許凱又拿起旁邊的酒壺大口喝酒緩解，但嘴里始終沒(méi)有停下咀嚼的動(dòng)作，一口還沒(méi)咽下去，就開(kāi)始吃另一口，直到把自己的嘴徹底塞滿(mǎn)為止。

側(cè)面鏡頭下能夠清晰的看到許凱演這場(chǎng)戲有多么敬業(yè)，不僅真吃真咽，就連臉部都變形了。

正是許凱扔掉偶像包袱演繹的這場(chǎng)吃戲，得以讓大家體會(huì)到人物的處境。為了能夠達(dá)到自己的目的，已經(jīng)接近瘋狂的狀態(tài)，吃飯變成了浪費(fèi)時(shí)間，足見(jiàn)他想要救出母親，替父報(bào)仇的念頭有多么執(zhí)著。

在前期劇情中，許凱對(duì)于人物情緒的把控，亦或是動(dòng)作戲的呈現(xiàn)都可圈可點(diǎn)，但相比之下，還是這場(chǎng)吃戲更見(jiàn)水準(zhǔn)，吃的越狠，演技越穩(wěn)！

做作假吃令人出戲，演技水準(zhǔn)暴露無(wú)遺

同樣能夠用吃戲展現(xiàn)出高水準(zhǔn)的演員不在少數(shù)，《且試天下》里啃大豬蹄子的趙露思，也是毫無(wú)形象可言，大口朵頤看著就讓人流口水。

而《甄嬛傳》里一心想要懷孕生子的華妃，一塊接一塊的把酸黃瓜塞進(jìn)嘴里，看著就倒牙。不僅真吃，還將華妃的心酸一并展現(xiàn)出來(lái)，吃到吐卻因?yàn)檫@種反應(yīng)像極了懷孕而欣喜若狂，讓人越發(fā)感慨帝王的無(wú)情和冷酷。

但不是所有的演員都能夠達(dá)到這樣的演技水準(zhǔn)，甚至有很大一部分演員連真吃都做不到，裝模作樣的往嘴里塞東西，實(shí)際連食物都碰不到。

比如《大漢情緣之云中歌》中的楊穎，飾演的是一個(gè)對(duì)美食頗有研究的人物形象，但她夾起食物后，僅僅只是在嘴邊做個(gè)樣子，再立馬點(diǎn)頭稱(chēng)贊味道，還能說(shuō)出美食的制作過(guò)程，簡(jiǎn)直是把觀眾的智商放在地上瘋狂摩擦。

沈月在現(xiàn)代劇中的吃戲，更是讓人忍不住發(fā)笑，生怕觀眾不知道她的碗里沒(méi)有飯。筷子把碗扒拉的叮當(dāng)響，還把整個(gè)碗蓋在臉上，胳膊恨不得舉過(guò)頭頂。如此夸張的一套流程下來(lái)，除了暴露碗里沒(méi)飯假吃的事實(shí)，實(shí)在沒(méi)什么別的作用。

還有毀了什么都不能毀形象的鞠婧祎，在劇里吃面條時(shí)，看起來(lái)像是夾了不少東西，但送到嘴里只剩一兩根，配合她的表情動(dòng)作，仿佛面條難吃到下一秒就要全都吐回碗里。

而在距離我們較近的年代劇《夢(mèng)中的那片海》中，李沁的吃戲也徹底暴露了她的演技短板，端著一碗西紅柿雞蛋面，身子坐的筆直，看著就已經(jīng)夠累人了。

吃面的樣子更是讓人毫無(wú)食欲，要么不敢往嘴里塞，一直端著碗裝樣子，要么就是往嘴里塞一兩根面條，一點(diǎn)點(diǎn)的咀嚼，似乎吃的快一點(diǎn)就會(huì)毀了自己的形象，扭捏的模樣完全不像是一邊拉家常一邊吃飯，表演痕跡太重。

這些演員不但沒(méi)有把握好機(jī)會(huì)，充分展現(xiàn)自己的演技，反而因?yàn)橐粓?chǎng)吃戲暴露了演技拉垮的事實(shí)。

實(shí)際上真吃猛吃的演員，盡管看起來(lái)形象不那么完美，但卻貼近人物。當(dāng)觀眾跟著演員的吃戲入了戲，關(guān)注的點(diǎn)只是演員表達(dá)出來(lái)的情緒，而非她們的形象是否完美。這一次許凱用吃戲?yàn)樽约赫粫?huì)演吃戲的演員還是好好學(xué)著點(diǎn)兒吧！

你認(rèn)為許凱在《雪鷹領(lǐng)主》中的表現(xiàn)如何？你還知道哪些演不好吃戲的演員呢？

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