原文標(biāo)題：《消失的她》：懸疑與反轉(zhuǎn)的誘惑構(gòu)造

作者：周星（北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院二級(jí)教授，教育部戲劇與影視學(xué)類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)主任，北京師范大學(xué)藝術(shù)教育研究中心主任）、張萌（北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院戲劇與影視學(xué)博士研究生）

作為2023年中國(guó)電影端午節(jié)檔期票房領(lǐng)跑電影，《消失的她》在人氣追頂、口碑爆棚的同時(shí)也為中國(guó)影史上的懸疑類型電影增添了獨(dú)特表現(xiàn)。影片由監(jiān)制，、執(zhí)導(dǎo)，、、領(lǐng)銜主演。《消失的她》采取了更為純粹的懸疑推理式敘事，通過層層反轉(zhuǎn)抓取觀賞的共情性，而考驗(yàn)我們的探索力，將敘事推向高潮，最終落腳于揭示人性中的善惡兩面。

【資料圖】

1、跨文化改編與本土情感共情

《消失的她》改編自1990年上映的前蘇聯(lián)電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》，影片講述的是何非的妻子李木子在結(jié)婚周年旅行中離奇消失的故事，同一題材的類型電影還可見2014年執(zhí)導(dǎo)電影與2017年的西班牙電影。作為一種較為成熟的題材類型和敘事模式，這種“戲中戲”的套層結(jié)構(gòu)在懸疑電影中屢見不鮮，《消失的她》則將其放大到極致，通過對(duì)角色和劇情的不斷推翻與建立逐步引導(dǎo)真相，引入曼德拉效應(yīng)鋪展一層又一層謎題拉滿懸念，在電影的結(jié)尾再全盤回溯揭曉謎底，為觀影者提供一種幡然醒悟、暢快淋漓之感。

境外遭際獲取共情力是改編抓人要害。在敘事主線的不斷深入之中，報(bào)案的何非急切尋妻境況一開始令人同情，境外警局不出力，人生地不熟心亂如麻，歸國(guó)時(shí)間緊迫疊加危機(jī)令人喘不過氣而感同身受。陷入絕境時(shí)無能為力手無縛雞之力，抓住一個(gè)稻草去拼搏的真實(shí)狀態(tài)表現(xiàn)的絲絲入扣。床上突現(xiàn)假妻子，到幻如真的證據(jù)，證人和監(jiān)控反倒驚恐陷入無可擺脫絕境令人毛骨悚然。何非確認(rèn)假妻子之真實(shí)感受，我們也認(rèn)定妻子假而陰險(xiǎn)卻如影隨形的逼使他陷入更大的絕境。設(shè)局的何非被設(shè)局的恐懼，和我們不明就里的確認(rèn)被設(shè)局，共情于情節(jié)中的困境和銀幕外的擔(dān)憂，是影片巧妙的抓人之舉。危機(jī)襲來無能為力的命運(yùn)束縛感，此時(shí)銀幕內(nèi)外都感同身受。以常態(tài)人在生活命運(yùn)之中的無能為力和面對(duì)強(qiáng)大的暗黑勢(shì)力，使命運(yùn)遭際促發(fā)共情力而卷入。這時(shí)真正的造假被明顯的造假所遮掩，懸疑的急切打破聚焦于追索到底何為黑惡勢(shì)力。欺騙的疊加到了無所不能無微不至的程度，讓我們陷入某種共情狀態(tài)，急于要揭示真相卻被卷入，同時(shí)深陷悲劇命運(yùn)之中的感受怒不可遏。

2、“戲中戲”與懸疑與極限反轉(zhuǎn)

在懸疑電影的敘事模式中，“戲中戲”的套層結(jié)構(gòu)常用常新，這種“虛構(gòu)中的虛構(gòu)”的敘事模式在懸疑電影中生發(fā)出多層次的敘事時(shí)空，串聯(lián)起真實(shí)的現(xiàn)實(shí)與人物的種種回憶與想象。在《消失的她》中，戲中“戲”的敘事時(shí)空被極限拉長(zhǎng)，僅在電影結(jié)尾的最后幾分鐘才回歸現(xiàn)實(shí)，拉滿了電影中的懸念停滯時(shí)間，再將所有情節(jié)全盤否定、推倒重來，真正實(shí)現(xiàn)了極限反轉(zhuǎn)，最大程度帶給觀眾極致反差的觀影體驗(yàn)。

影片中由演員朱一龍飾演的何非這一角色需要表現(xiàn)出亦正亦邪的人性兩面，這種顛覆對(duì)演員本身來說也是不小的挑戰(zhàn)。而朱一龍?jiān)谟捌械谋憩F(xiàn)也十分出色，不僅將人物內(nèi)心的無助、恐懼、憤怒等情緒通過眼神和肢體語言細(xì)致入微地表現(xiàn)出來，更展露出原生家庭對(duì)塑造一個(gè)人的極大影響。而由演員倪妮飾演的陳麥這一角色也體現(xiàn)出智慧果敢、重情重義的女性形象。男女主角的表演在電影結(jié)尾的極限反轉(zhuǎn)之前接連塑造出不斷的小反轉(zhuǎn)，帶給觀眾無限的想象空間。但是這種想象很可能是無用的、閑置的，在縝密的情節(jié)走向下，最接近事實(shí)的真相永遠(yuǎn)掌握在導(dǎo)演手中，這也是《消失的她》最具吸引力的一部分。

3、運(yùn)鏡技巧與色彩渲染

在視聽語言方面，《消失的她》創(chuàng)新嘗試了多種顛覆性的創(chuàng)作手法。電影中對(duì)男主人公何非多采用中近景拍攝，以放大人物的情緒變化，如多次使用“希區(qū)柯克式”的大師運(yùn)鏡，將主體人物放置在畫面中央，使用滑動(dòng)變焦保持主體人物不變而背景急速推拉，形成空間錯(cuò)位以強(qiáng)化恐怖的心理表現(xiàn)力。

《消失的她》導(dǎo)演之一崔睿在接受訪談時(shí)表示，這是一部充滿色彩的懸疑電影。有別于一般懸疑類型電影的灰黑色調(diào)，《消失的她》開辟性地使用了大量明艷的色彩來充斥銀幕。在影片中梵高畫作《星月夜》和“海底星空”作為何非和李木子之間愛情的象征多次出現(xiàn)，其中大量的藍(lán)色、綠色與黃色的明暗交錯(cuò)與電影畫面的色彩沖撞十分相近。《消失的她》在灰黑色調(diào)的基礎(chǔ)之上加入了大片藍(lán)色、綠色和鮮艷濃郁的紅色，畫面整體呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的高飽和度的沖撞感和對(duì)比度，空間建構(gòu)的層次更加凸顯。正如梵高在《星月夜》中通過現(xiàn)實(shí)景象的變形與色彩的對(duì)比去表達(dá)內(nèi)心強(qiáng)烈的情感和幻想的世界，《消失的她》同樣以色彩的極致渲染去表達(dá)人物內(nèi)心的狂躁、恐懼和惡意，這種戲劇性的表達(dá)更一進(jìn)步刺激了觀眾的感官接受能力，增強(qiáng)沉浸式觀影體驗(yàn)的同時(shí)能夠更好地解讀人物內(nèi)心的情感變化。

4、揭示罪惡與褒獎(jiǎng)美好疊加

懸疑背后是犯罪，誰是罪犯撲朔迷離。影片敘事的主線似乎是何非急于報(bào)案，尋求失蹤妻子。大律師陳麥介入之后卻不斷的翻轉(zhuǎn)，從懷疑設(shè)局的是李木子，于是聯(lián)手應(yīng)對(duì)所謂的犯罪集團(tuán)。最后關(guān)頭就逼使真相暴露翻轉(zhuǎn)而出，居然是何非謀財(cái)害命。高潮部分陳麥原來是李木子戲劇導(dǎo)演閨蜜，在最后關(guān)頭，逼問出真正的罪犯。于是丑惡的暴露出善良的李木子的可憐但始終相信愛情品性令人唏噓，揭示曲折和反轉(zhuǎn)之中，還讓我們看到人世間有那樣一個(gè)值得憐惜的靈魂和可愛的女性。

所以影片既完成了懸疑的不斷的盤旋引起人們的共情力，切近感受恐懼感，又激發(fā)起人們?cè)噲D揭示懸疑后面的動(dòng)因的不斷疑惑和不斷的期待，以及引導(dǎo)著我們進(jìn)入似乎死胡同之間的一種探尋感。最終閨蜜導(dǎo)演不惜舍身犯禁破案的精神也令人感嘆。明知結(jié)局不惜舍身也要揪出真兇的情感，與最終死在信任自己丈夫的李木子讓女性的情感兩者疊加，也圓滿了對(duì)善良始終沒有丟棄那種真正的同情心和堅(jiān)守正義的精神褒獎(jiǎng)。

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