2023年7月2日刊| 總第3284期

【資料圖】

好萊塢冒險動作片《奪寶奇兵：命運轉盤》于6月30日內地公映。這是該系列的第五部作品，出品方可能是考慮到前四部都未引進，所以對片名進行了包裝?？上?，《奪寶奇兵5》內地公映首日票房575萬元，全然沒有號召力。

影片由史蒂文·斯皮爾伯格擔任制片人，詹姆斯·曼高德執導。故事里，大學教授印第安納·瓊斯博士（哈里森·福特 飾）剛剛退休，他的干女兒海倫娜（菲比·沃勒-布里奇 飾）突然來訪，花言巧語從瓊斯博士手中騙走了神秘的“安提基特拉機械”，結果引來CIA對瓊斯的追捕。

第一部《奪寶奇兵》于1981年上映，這部電影很快風靡全球，逐漸成為同類型電影的標桿。好萊塢后來拍攝的《木乃伊》系列、《古墓麗影》系列，以及香港拍攝的《冒險王》，都能看到《奪寶奇兵》的影子。

迪士尼在今年推出《奪寶奇兵5》，影迷自然倍感期待。但看過電影之后，我只能表示，這個IP還是就此告別吧。

瓊斯老矣，尚能飯否？

哈里森·福特81歲了，這個年紀主演一部冒險動作片，顯得勉為其難。

《奪寶奇兵5》最精彩的段落就是開場。影片以1944年瓊斯博士在柏林遇險展開敘事，電影利用先進的面部視效技術，讓演員哈里森·福特恢復到中年的模樣。這樣一來，第五部就可以銜接上第三部的故事背景，瓊斯博士繼續和納粹黨周旋。

這是一場發生在德軍專列上的正邪搏殺。中年的瓊斯博士文武雙全，揮舞鐵拳痛擊納粹德軍，百忙之中，他還能鑒別德軍掠奪的古董真偽。

瓊斯博士就像一名超級英雄，無人可擋。 整場序幕是一段標準的動作喜劇，動作生猛有力，笑點驚喜連連。比如德軍高射機關槍失控打中自己人的段落，一群德軍掛在列車外逐一中槍，引發全場笑聲不斷。

可惜，高光時刻是短暫的，就像哈里森·福特不能長久保持中年體態。影片進入到1960年代的主線敘事之后，故事的緊張驚險程度大打折扣。片中沒有表明瓊斯博士的歲數，從他剛剛退休的情節來推算，角色年紀應該在65歲以上。

因此，整部電影給人的感覺就是一部奢華但跑不快的老爺車。

影片的場景涉及美國、德國、意大利、摩納哥，劇組嚴格按照時代背景來打造城市場景。比如那一幕在紐約街頭的慶典，街上人流如織，寬廣的街道和高聳的大廈被裝飾一新。這樣的高規格的場景設計，在片中屢見不鮮。

片尾，瓊斯博士從現代穿越回到古代，西西里島的古城復原更顯奢靡。影片演繹了公元前212年著名的敘拉古城保衛戰，其中涉及到一段驚險的古羅馬戰船與現代飛機的對抗。整段戲不僅場景宏偉，而且制作繁復，每一秒都能感受到制作經費的燃燒。

可是，場景再奢華也掩飾不住瓊斯博士的蒼老。如果這是一場單純的學術之旅還能說得通，但是影片中的瓊斯不僅要在飛機上和納粹余黨戰斗，同時還要帶隊潛水下海尋寶，甚至是勇闖神秘洞窟探墓。 這樣一連串的高難度冒險行為，著實考驗瓊斯博士的體力。他步履蹣跚的樣子，難以點燃觀眾的熱情。

《奪寶奇兵5》的動作設計仍然延續前作風格，導演仿佛在認認真真地拍攝一部1980年代的電影。片中摩納哥街頭飆車的場景，居然是汽車和三輪車的追逐。雖然追車場景上用了很多巧思，但是這樣的場景對比《速度與激情》來看，實在太過時了。

IP雖老，創意不能老。現在全球的主流電影觀眾是30歲以下的年輕人，他們根本沒有經歷過《奪寶奇兵》輝煌的年代，還用1980年代的套路來招呼觀眾，他們能買賬嗎？

影片154分鐘的片長顯得冗余，片中大段的文戲可以精簡。假設是120分鐘的片長，影片的精彩程度會有相應提升。

好萊塢經典IP陷入困局

多年以來，好萊塢電影一直憑借經典IP馳騁天下。《蜘蛛俠》《碟中諜》《奪寶奇兵》《變形金剛》《007》……這些系列IP曾創下令人驚嘆的票房成績。

《奪寶奇兵》的特別之處在于橫跨42年不換主角，這就導致第五部缺乏年輕活力。一部冒險動作電影，主人公打不動、跑不動了，它的看點在哪里？

《碟中諜》系列也未曾換主角，但是主演湯姆·克魯斯今年剛60歲。《碟中諜7》里面他還挑戰了騎摩托懸崖跳傘。

《奪寶奇兵5》里的哈里森·福特顯然無法勝任密集的動作場面，但主創還是借助電腦特效、替身演員等手段幫助他完成工作。這樣的做法只能算是對得起影迷，但是對不起主流觀眾。

《奪寶奇兵5》更好的做法就是系列重啟，學習《007》模式，找一位新的演員飾演瓊斯博士，這就能消除影片中老態龍鐘的氛圍。

沒有人可以永遠年輕，《奪寶奇兵》曾經是一個充滿力量、樂趣的電影IP。瓊斯博士帶領觀眾一同探索世界未知的領域，令人興奮不已。片方堅持選擇哈里森·福特主演，注定了影片難以再現往日輝煌。

今年好萊塢的續集電影頻出票房啞彈，《變形金剛：超能勇士崛起》《雷霆沙贊2》《蟻人3》等影片，都在全球范圍內票房不振。比如《變形金剛：超能勇士崛起》截至7月1日的全球票房為3.47億美元，對比《變形金剛5：最后的騎士》（2017）全球6億美元的成績，相差甚遠。

這些電影的票房走低，各有各的原因，但它們的通病在于創新力匱乏。續集電影習慣于套路化創作，和前作相差無幾的故事走向，簡單升級的大場面視效，觀眾早已經看出了“抗藥性”。

回想1970年代，《教父》《星球大戰》《洛奇》等電影橫空出世，在商業和文藝領域屢建奇功。這些首部曲拓展了類型片的創作視野，之后才出現接二連三的續集之作。

觀眾在迭代，市場在變化，好萊塢如果一味地堅持在經典IP領域深挖，只能不斷地出現票房慘劇。

【文/崔汀】

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