消失的她

Lost in the Stars

導演: 崔睿 / 劉翔

(資料圖片)

編劇: 陳思誠 / 顧舒怡

主演: 朱一龍 / 倪妮 / 文詠珊 / 杜江 / 黃子琪 / 柯國慶 / 孟芷旭 / 張詣文含 / 祝海鈺 / 于誠群 / 陳孟奇 / 迪馬·沙斗 / 石建康

類型: 懸疑 / 犯罪

制片國家/地區(qū): 中國大陸

片長: 121 分鐘

陳思誠或許不懂電影也不懂推理，可他是真懂中國的電影市場和觀眾，尤其是短視頻時代的審美。

操作著國內(nèi)最大的偵探宇宙項目，電影票房也屢創(chuàng)新高，不必親執(zhí)導筒，也全是他的陳氏風格。雖有科幻兒童喜劇馬失前蹄，但回歸到他最熟悉的犯罪電影，回到那個啥罪都能犯的泰國，他就還是那個陳思誠，那個商業(yè)上無往不利，拼貼上縱橫捭闔，最能掐中觀眾脈搏的男人。

陳思誠不僅懂大眾，懂社會情緒與沖突，也懂最主流的審美，更是社會新聞的忠誠擁躉。這個融合了泰國烏汶帕殺妻未遂案、普吉島殺妻騙保案、杭州碎尸案和上海冰柜藏尸案的故事，額外還附贈一個流傳了將近十幾年的都市怪談，加上86年《失蹤之迷》和90年《為單身漢設下的陷阱》的原版電影，一如當年《誤殺》，一切來得水到渠成。

所以你不必是博覽類型電影的影迷，只要稍微關注點社會新聞，都不難猜出電影的真相。是的，很早電影就露了底牌，一直被高調(diào)宣傳的所謂“懸疑”其實并不存在，最大的不確定性只是觀眾們猜測是否準確。電影確實也無比體貼地照顧到了觀眾的這點心思，這你都能猜出來，可真是泰酷辣！陳思誠蓋章認真的大聰明。

在這種情況下，任何真正的推理迷想要較真都只能自取其辱。電影的邏輯幾乎沒有半點正常，懸疑的盡頭就是“不用解釋”，一切自己腦補，陳思誠用構造宇宙的方式重新定義“合理”，即他認為只要劇情或噱頭需要，那就是合理的，不接受任何反駁。

講真，時至今日，這種霸總式的敘事風格依然能迷倒大批觀眾，大家被這種我不要你以為我要我以為的氣魄所震懾。當然，一個男人一覺醒來發(fā)現(xiàn)身邊躺著個自稱是妻子的陌生女人，她對夫妻二人的私密經(jīng)歷了如指掌，所有人都說這個女人就是男人的妻子，唯獨男人自己毫無印象，這個開頭確實很棒，能滿足各種陰謀論愛好者的想象，后面即便省略10萬字，也是絕佳的懸疑故事，甚至可以拍出數(shù)十版短視頻，個個點贊過萬。

《消失的她》就是這樣一部加長的抖音電影，可千萬別拿它去比大衛(wèi)芬奇的《消失的愛人》，它們的區(qū)別就是短視頻和電影的區(qū)別。擔心觀眾看不懂不理解，閃回又閃回，所有來龍去脈都要一清二楚地拍給觀眾，連女孩們的童年友誼都不例外，生怕觀眾多動一點點腦筋，或發(fā)散一些思緒，甚至不惜破壞電影的敘事節(jié)奏。

因為觀眾稍微一思考，就會發(fā)現(xiàn)這其中充滿了不對勁，邏輯千瘡百孔，一切都建立在脆弱的沙礫之上。開篇是遍尋不到一張老婆的照片，最后卻是女主角一到警局門口，就看到碩大的尋人啟事（附大頭照一張）。那一刻我的感受不是醍醐灌頂而是五雷轟頂。我知道還有男主角吃藥太多這個萬金油兜底，但這不止是男主角吃錯藥，而是電影試圖拉著觀眾一起吃藥。

還有人說電影不看推理看人性。可拉倒吧，這點稀碎的膚淺的人性剖析，無非就是給賭鬼（或者男人）送錢等于送命的調(diào)調(diào)，放到北京臺的《法治進行時》和浙江臺的《1818黃金眼》面前，塞牙縫都不夠。就是集合些吸引眼球的社會案件，摻雜點反婚反育、兩性對立，最后用girls help girls升華主題，拍得還格外通俗易懂。好萊塢這些流行元素，陳導演用得出神入化，拿來主義，觀眾照單全收，當然也是水平。

至于梵高和星空什么的，其實更能說明陳思誠電影的底色，他太懂如何讓觀眾自我感受良好，有種讀著《故事會》卻仿佛在輕撫《追憶似水年華》的陶醉。如果說一般電影是“俗”，那《消失的她》則可稱為油光光的“艷俗”，那種故作深刻的表達，摻和著霸總敘事，用一種無形的張力網(wǎng)羅普通觀眾，終于大獲成功。時無英雄，豎子成名，什么樣的市場決定了什么樣的出品，跟電影的男主兩口子一樣，雙方即便不算雙向奔赴，也絕對是彼此成全了，這盛景如你所愿。

這是“吃電影”2023年第22篇觀后感

吃電影

生活只是聽和聲音

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