永遠都不要認為你自己的黃金時期過了，你永遠不放棄，每一天你都會有機會。

作者|趙雅靜\編輯|孤 鴿

在電影《消失的她》中，文詠珊的美艷令人驚詫。她一襲紅裙，像一朵盛放卻毒性巨大的花朵。她在戲中飾演何非（朱一龍飾）的妻子，真假撲朔迷離。這部高度類型化的懸疑片反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)，直到最后，觀眾才恍然大悟——是一出復(fù)仇大戲。

(資料圖片僅供參考)

采訪期間，文詠珊活潑、輕盈，她常常說著說著便身體前傾，面對陌生的記者，并不用距離來防備。談及李木子這一角色所具備的風(fēng)情、陰暗與癲狂，她時不時配以動作來輔助說明，好似自己還在戲里。導(dǎo)演崔睿描述她“像一只獵豹”，聽聞這個評價，文詠珊兩只手立刻做獵豹狀，模仿了起來。

度過職業(yè)的轉(zhuǎn)型期，如今的文詠珊更少自我懷疑，更多從容，也不去在意是否被當(dāng)作“花瓶”一類的問題。年齡在往前走，但可能性變得更多，“我還是蠻享受現(xiàn)在這個階段的。”她說。

“蛇蝎美人”

面對對方友好伸出的手，文詠珊的手在空中一閃，閃過對方，進而托腮、轉(zhuǎn)頭，帶著不屑與敵意的表情。“卡”聲喊過之后，文詠珊順勢捂著嘴笑了場。這是電影《消失的她》中，李木子和律師陳麥第一次見面時的場景。文詠珊有點不好意思，“真的要這樣嗎？”演完之后，她感覺“都沒法看了”。

拍攝過程中，監(jiān)制陳思誠總跟她說，“可以再浮夸一點”。文詠珊則有點過不了心里那道坎，“我覺得這太做作了，很容易就很假了，很裝。”她告訴《博客天下》，“但是監(jiān)制覺得，其實就是要裝，哪怕是假也沒事。”

這場戲演完之后，文詠珊反倒來了興致，“原來這個人物是可以這么玩的。”

在《消失的她》中，她飾演這場復(fù)仇大戲中的“李木子”，以溫婉中帶點無辜無害的小鹿般的形象出場，在劇情推進中漸露陰謀，變?yōu)橐恢徊东C的獵豹。文詠珊形容這一角色是多面性的，“她有溫婉、溫柔的一面，還有陰暗的一面。有狠勁，又瘋癲，還茶里茶氣的。”她穿著一襲紅裙躺在何非旁邊，以其妻子的身份出場，進而引來一系列懸疑與張力十足的劇情。

文詠珊 飾 李木子

影片整體呈現(xiàn)出濃郁、激烈的顏色對比，刺激著觀眾的視網(wǎng)膜，也隱喻著某種對立與緊張。導(dǎo)演崔睿形容其為“一種針鋒相對的，不協(xié)調(diào)的感覺”。何非所穿的綠色衣服使其“像一個變色龍一樣，把自己偽裝在熱帶叢林中”，而李木子則是“很美艷的蛇蝎美人”。

“她的紅色是很跳躍、很有沖擊力的。她一直在沖擊著主角的心態(tài)，激怒他、迫使主角交代事實、做出過激的反應(yīng)。這個紅色讓人感受到心靈的沖撞感。”顏色的使用是這部戲加強情緒的重要手法之一。

看完劇本后，文詠珊也會在妝造上和劇組討論，如何把這個人物弄得更魅惑、更性感。“必須要有大紅唇，妝容要十分艷麗。”回顧演戲經(jīng)歷，她自敘不常演這類角色，上一次似乎還是《赤道》中的殺手張怡君。2015年，文詠珊憑借這一角色，獲得金像獎最佳女配角提名，觀眾為之感到驚艷，因一襲黑衣與大紅唇的形象，形容其為“冷艷殺手”。

《赤道》中 文詠珊 飾 殺手張怡君

“所以現(xiàn)在這次又可以演一個美人，我覺得也蠻開心。”文詠珊說，盡管美一直在她身上。但她進一步解釋，“美不美只是一個很直觀的東西。”更重要的是將精確的人物狀態(tài)傳遞給觀眾。

由于從未嘗試過這一氣質(zhì)的角色，文詠珊在細節(jié)把握上尤為謹(jǐn)慎。她會在拍攝前預(yù)想好幾種表演方式，自己對著鏡子揣摩舉手投足間的微小動作，“笑的時候是到底發(fā)不發(fā)出這個聲音？那種笑會不會很假？我的體態(tài)如何呈現(xiàn)更魅惑的感覺？”在這些問題上，她練習(xí)了不同的版本，等到現(xiàn)場對戲時，再與對手商量、磨合，選擇最適合的一種。

這一角色實在是太不像文詠珊了。生活中的文詠珊大大咧咧，毫無攻擊性。起初，她還會因為和角色距離遠而感到不舒服，“但是你必須得過自己這關(guān)，角色是角色，那個不是代表我的部分。”在此前和陳思誠的合作中，文詠珊首次出演一個母親，雖沒有這方面的生活閱歷，但她形容自己個性“比較操心，比較照顧別人”，這種與生俱來的特質(zhì)讓她很快代入母親的角色。但此次不同，李木子的風(fēng)情讓她感到陌生。

“因為沒有接觸過，所以是好玩的，我又接觸一個新的類型了。”文詠珊很快就調(diào)整了狀態(tài)，“在挑角色、挑劇本的時候，我希望自己盡量不要去重復(fù)，不要演一些比較相似的角色。希望大家可以看到多面性的我。”

以弱示強

片中，文詠珊將角色的流動分為三個階段：第一階段是真實的妻子；中段是與何非斗智斗勇、相互對峙的狀態(tài)；最后解開謎團——其真實身份是劇團里面的人，來完成一場復(fù)仇。

拍攝順序則不是故事行進的順序。面對跳拍的情況，文詠珊需要隨時切換狀態(tài)，有時方才以無辜、可憐、無助的妻子身份現(xiàn)身，下一場戲便要立刻變身成帶有挑釁意味的蛇蝎美人。由于影片本身是戲中戲的架構(gòu)，加之后續(xù)反轉(zhuǎn)頗多，她必須在開頭讓觀眾相信，“其實她就是何非的妻子。”

面對如此快速的切換，演員自己必須對角色和劇情都足夠清晰。“人物的幾種狀態(tài)是有很明顯的差異，如果你不夠清晰，很容易演著演著就混淆了。”文詠珊說。

《消失的她》劇照

在她看來，沙灘戲是角色轉(zhuǎn)變狀態(tài)的重要一場戲。在那場戲中，文詠珊的攻擊狀態(tài)浮出水面，人物之間的張力和斗智斗勇的狀態(tài)必須淋漓盡致地展現(xiàn)。拍攝之前，她和朱一龍在肢體語言上做了許多嘗試，最終決定像跳華爾茲一樣地淺淺起舞。“我們討論了很久，要把我們所有的肢體動作放大。”文詠珊形容《消失的她》是舞臺感很重的一部戲，“包括我們的表演，所有呈現(xiàn)肢體都是比較夸張一點的。要具備某種儀式感。”

為了增加這場戲的沖突，兩人不能只是坐在餐桌前對話，拍攝時又增加了動作戲，比如李木子站起來，緩步繞著何非行走。

用導(dǎo)演的話說，“要有一種獵鷹在獵物身邊盤旋的這種過程的一個感覺。文詠珊在繞著何非走過程中，其實在給他不斷賦能，施加心理壓力。是更深層的一個壓制。”

在這樣高情緒濃度和高度專注的戲份中，文詠珊需要在意更多細節(jié)。一是要把人物的感覺演出來，酒杯拿起來時要輕微晃動一下，眼神、表情要到位。另一方面，則是要讓“對手”朱一龍放下心來——他怕她會受傷。

《消失的她》沙灘戲

“他把我甩到地上那一下，要演出真實，必須要真演，不能是裝著來演，要演得自如。”她因此讓工作人員在她的后腦處加一個小小的保護措施，“然后讓他一定要安心地把我甩出去。”

在這里，李木子是一種“以弱示強”的感覺，越是表現(xiàn)的嬌弱、柔弱，越容易得到大家的同情和理解。因此，她要創(chuàng)造暴力，來為對方加上道德枷鎖。如果說沙灘戲是何非的暴力，砸酒瓶則是李木子的暴力。

在何非面前用酒瓶砸向自己，文詠珊演了5次。那場戲并不太難，讓酒瓶碎掉是主要目標(biāo)。即使做了道具，但那個瓶子仍然“挺硬的，并不是真的很好碎”。文詠珊坦言，她能感覺到疼痛，在那一瞬間也真的害怕，“我砸自己是第一次，這么的狠。”

拍攝一條過之后，她要求再來一條。原因是瓶子碎掉的一剎那，她眨眼了，而一個正在復(fù)仇的女人，眼神要更狠，更陰森。“我很想去突破這個生理反應(yīng)，就是不眨眼。”于是第二次、第三次……直到第五次。

在極速的瞬間，眨眼或不眨，也許沒有觀眾能真正分辨清楚。但文詠珊自己知道，她認為自己最終也沒有突破生理反射，她還是眨眼了，但“是真的盡了自己的努力”。為了彌補這一瞬間的“脆弱”，她在后面試了很多不同的演繹方式，最終呈現(xiàn)出來的是李木子在砸完之后，很陰森地笑了。“也是我自己加進去嘛，我覺得也是蠻好的。這個女人真的是太狠了，太陰森了。”

表演癲狂的時候，有時文詠珊會想到《小丑》。“他也是有那種神經(jīng)失常的，我一定要達到我的目的，我跟你拼了，他有一股那個勁。我不至于那么瘋癲，但是也是有這種感覺在的。”

做好自己

在《消失的她》中，文詠珊體驗到了許多新的嘗試。“其實我是演了很多角色，我不只是演李木子。”在泰國消失的女人最后出現(xiàn)在畸形秀上，也由文詠珊本人化妝出演。

即使只有一兩秒的恐怖鏡頭，文詠珊依舊要為人物找一個心理狀態(tài)。“她已經(jīng)很久沒有見過她老公，整個人是非常無助的狀態(tài)，但是又不能表達。”說到這里，她甚至表現(xiàn)出一絲興奮，“我沒有被問到過這一塊，我發(fā)現(xiàn)沒有人發(fā)現(xiàn)這一點（出演畸形秀）。”

在這場盛大的復(fù)仇行動中，李木子是復(fù)仇的開始，也是其中一個關(guān)鍵工具。在這樣的設(shè)定下，人物難免變得架空——一個只需要推動復(fù)仇的人，誰會在意她的過去？而故事筆墨有更重要的著力點，即何非的經(jīng)歷。

在這樣的情況下，文詠珊需要自己把人物邏輯梳理清楚。她拿到劇本的時候，有一個最主要的疑問：一切都是戲中戲，都可以作假，為什么李木子卻要給自己燙一個真正的傷疤？閨蜜復(fù)仇當(dāng)然是一個動機，但無法說服文詠珊。

何非 陳麥 李木子劍拔弩張

在劇組討論了很久之后，劇本上做了一些修改。最后的設(shè)定是，李木子在過去的感情經(jīng)歷中，也受過挫折和傷害。帶著對朋友的感情，以及一種共通的仇恨，她才能如此不顧一切地去復(fù)仇，“就是要給觀眾的一個交代。我們沒有辦法用太多的篇目去交代，但是也不能沒有這場戲。”

除此之外，她的種種過去，在劇團和大家有著怎樣深刻的友誼，都是文詠珊需要“腦補”的部分，是李木子的人物背景。

自2007年出演電影處女作《愛斗大》以來，文詠珊在演員這一職業(yè)上已深耕近二十年。如今，她已養(yǎng)成了自己的方法與習(xí)慣，比如拍攝之前多準(zhǔn)備幾種備案、更細微地去觀察所有的生活上面的人，整個人的狀態(tài)也更加松弛。她不怕負面評價，而是一定要去了解觀眾的感受。

“要接受評價，要去了解這個市場對你的看法。好的、不好的，其實都不要太在意，但是不可以不知道。我會用他們的評價去激發(fā)我自己，去做得更好。”

在《消失的她》豆瓣評論區(qū)，“文詠珊太太太美了”等被她的美貌所驚艷的評價格外顯眼。曾經(jīng)在媒體采訪中，文詠珊談及自己不愿做花瓶，更希望被看到在演戲上的精進與努力。如今面對這樣的評價，她也不再同以前一般困惑。那樣的顧慮，更多發(fā)生在模特到演員的轉(zhuǎn)型期，“但是現(xiàn)在不會，畢竟已經(jīng)演了這么久，大家也看了那么多不一樣的我，所以我現(xiàn)在是完全自如地專心演戲，演好角色，做好自己。”

談及更年輕的時候，“十幾、二十幾的時候，我充滿膠原蛋白，非常小女生，可以演很多校園小清新的角色。”市場對女演員的要求苛刻，一度成為行業(yè)熱點話題。文詠珊似乎不太有這樣的焦慮，“30+的時候，我還可以演校園劇，但職場類型的，我也可以演。到現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)，我也可以演媽媽，也可以演很有力量的一些角色。女生可能都會有些年齡焦慮，但每一個年齡，每一個階段其實都有她發(fā)亮的時候。”

她提到不久前獲得奧斯卡最佳女主角的楊紫瓊，眼神里頓時散發(fā)出光彩，“說實話，再看看紫瓊姐，永遠都不要認為你自己的黃金時期過了，你永遠不放棄，每一天你都會有機會。”

關(guān)鍵詞：