《傳說》運用最新AI技術，重現27歲的成龍形象。

《清明上河圖密碼》大規(guī)模使用了虛擬拍攝技術。

《大唐狄公案》中，借助AI再現了長安城的恢宏景象。

《異人之下》中，超寫實數字人厘里開創(chuàng)了數字人參演電視劇的先河。

即將在暑期檔上映的電影《傳說》里，青春洋溢的成龍飾演征戰(zhàn)沙場的漢代將軍，并完成精彩的動作場面。這個“年輕的成龍”是用最新AI技術塑造出來的，讓成龍本人感慨“雖然時光已經不許我再少年了，但電影可以”。

“年輕的成龍”亮相引來關注。AI如何賦能影視行業(yè)的發(fā)展？這也是剛剛落幕的上海國際電影節(jié)和上海電視節(jié)上嘉賓們熱議的話題。AI洶涌而來，科技創(chuàng)新賦能電影產業(yè)優(yōu)化轉型，還是帶來不可控的行業(yè)危機？如何在影視創(chuàng)作方面實現AIGC（生成式人工智能）技術和人類創(chuàng)造力的有機結合？

未來已來

AI廣泛應用于虛擬拍攝、劇本分析、動漫繪制等

2005年，電影《神話》成為當年的“現象級”影片。時隔19年，即將于今年7月12日上映的《傳說》將延續(xù)《神話》的奇幻冒險主題，繼續(xù)帶領觀眾穿梭古今。

《傳說》可謂是成龍近年來動作場面最多、最大、最令人驚嘆的一次回歸。影片實現技術上的新突破，除了成龍本人繼續(xù)在影片中的現代戲部分大顯身手之外，在波瀾壯闊的古代戰(zhàn)爭中，制片方還運用了最新的AI技術，重現27歲的成龍形象，來飾演征戰(zhàn)沙場的漢代將軍，并完成精彩的動作場面。此外，在AI技術加持之下，宏偉的冰川神廟首露真容，黃沙大漠和風饕雪海等場景也將在片中被逼真還原。

談到AI技術與藝術創(chuàng)作的關聯(lián)，《傳說》導演、編劇唐季禮表示：“科技為我們帶來了無限的探索可能，但不變的是金戈鐵馬、蕩氣回腸，不變的是成龍這個名字，以及他向每一位年輕演員傳遞的那份精氣神！”

上海國際電影節(jié)上，導演陸川則帶來自己的紀錄片《西野》。這部紀錄片是繼陸川導演與聯(lián)想集團宣布聯(lián)合建立AI影像實驗室后，雙方合作推出的首部作品。

上海電視節(jié)開幕論壇上，優(yōu)酷副總裁謝穎表示，以AI為代表的一批新技術正在影響和改變著影視制作的全流程，也為行業(yè)發(fā)展帶來了更多新場景和新可能。她介紹，前不久殺青的《清明上河圖密碼》是國內首部大規(guī)模使用虛擬拍攝的劇集。目前優(yōu)酷正在拍攝的多部劇集中，虛拍的全劇占比最高也已達到10%，未來在科幻劇中有望接近50%。

近日在上海舉辦的“曠野·回響”騰訊視頻劇集影像展則展出了虛擬拍攝、AIGC、影視工業(yè)化等一系列科技戰(zhàn)略落地示范。在AIGC技術領域，騰訊視頻打造了以“劇本分析系統(tǒng)”“ZenRender轉繪引擎”為代表的AIGC內容生產引擎。在影視應用上，劇本分析系統(tǒng)憑借大語言模型和多專家模型的能力，為創(chuàng)作提供內容洞察和理解能力，提升劇本閱讀和評估效率，優(yōu)化內容質量；在動漫制作中，ZenRender轉繪引擎可輔助創(chuàng)作者快速實現視頻風格化轉繪，減輕重復及機械性工作，同時保持畫面質量一致性，實現科技創(chuàng)新和藝術創(chuàng)作的“雙向奔赴”。

擁抱未來

“不老”的演員、不再遺憾的藝術

第26屆上海國際電影節(jié)“當IP遇見AI  打開光影新視野”論壇上，博納影業(yè)創(chuàng)始人、董事長兼總經理于冬強調，AI技術不是未來，未來已來，AI正在深刻地改變著影視行業(yè)的格局。

于冬舉例，在《傳說》這部電影中，AI技術不僅實現了過去難以完成的特效制作，更通過數字人技術，讓演員在有限的時間內完成更多的拍攝任務，大幅度降低了制作成本——“例如，過去一個演員可能需要連續(xù)拍攝9天，但現在通過AI技術的輔助，他們只需要2天就能完成大部分拍攝，可以大幅度降低片酬。”

據悉，博納影業(yè)今年成立了自己的AI工作室，先從數字形象的資產進行累積。在于冬看來，數字人是重要的數字資產。 “在《傳說》中，我們擁有了年輕成龍的數字資產，這相當于我們擁有了一個永遠不會老去的演員。這樣的技術突破，讓電影制作更加靈活，也讓演員的工作方式發(fā)生了重大改變。”

此外，AI技術的應用使得電影在上映前都可以進行修改，包括場景、人物等，這極大地提高了電影制作的效率和質量。“過去我們常常說電影是遺憾的藝術，但AI技術的出現讓電影不再是遺憾的藝術。”于冬說。

資深導演黃建新同樣對AI技術的發(fā)展保持開放、樂觀的態(tài)度。他認為，AI技術除了能夠幫助電影更加高效、精準地完成特效制作、場景設計、角色塑造等工作，還可以幫助電影人更好地理解市場需求。上影集團董事長王健兒也認為，AIGC時代，只有入局才能破局，加快布局才能贏得先機。

在《西野》的首映式上，陸川介紹，從《749局》到《西野》，他和團隊都在使用AI輔助創(chuàng)作。在陸川看來，AI能夠幫助年輕創(chuàng)作者跨越技術門檻，加速創(chuàng)意視覺化呈現，進而優(yōu)化電影創(chuàng)作的整個工作流程。

優(yōu)酷副總裁謝穎介紹：“《大唐狄公案》中，我們借助AI數字化再現長安城恢宏景象；《異人之下》中，超寫實數字人厘里開創(chuàng)了數字人參演電視劇的先河。”在謝穎看來，能否提質增效、規(guī)模化應用到實際工作中，是衡量“應用級”新技術的重要標準。“虛擬拍攝無疑是典型代表之一，通過優(yōu)化AI算法，我們讓虛擬拍攝的現場調試時間從2小時縮短至20分鐘。多場景的快速搭建、切換，也讓虛拍場次的拍攝效率提升35%以上，更多創(chuàng)作者愿意嘗試虛擬拍攝。”

“我們需要擁抱新科技，新科技帶來很多機會，我們可以通過更好的手段將故事呈現給觀眾。”第29屆上海電視節(jié)白玉蘭獎動畫片類別評委會主席、法國動畫制作人弗雷德里克·皮埃什表示。

保持審慎

對AIGC既要“善用”也要“善治”

AI的廣泛使用或許帶來大量的同質化內容

然而，光線傳媒董事長王長田卻對AI保持審慎態(tài)度。他認為，不應夸大AI的現有水平。至少在電影領域，AI終究是個生產工具，現在這個工具還極不成熟，真正能達到大銀幕級別的效果，可能還需要兩三年。

此外，王長田也擔心，AI的廣泛使用將帶來大量的同質化內容。“AI的光芒永遠掩蓋不了人性的光芒。”在他看來，目前AI呈現的還是搜索和整合的功能，獨特的創(chuàng)造能力還做不到，它始終離不開人的創(chuàng)意。

導演張末也提到，AI在技術上確實高效，例如自己的作品《拯救嫌疑人》就使用了AI做英文字幕，大大提高效率的同時也節(jié)約了找人翻譯的費用、溝通等成本。但在劇本創(chuàng)作上，AI卻總是差點意思，“我們看到AI寫的場景，往往都會有些似曾相識。而且，我得花一晚上的時間和AI對話，還不如自己寫。”

《年會不能停！》導演董潤年在另一場論壇上更是直言不諱，現在的AI更像是一個擁有極豐富的知識、很有邏輯，但只有著人類的平均智商和創(chuàng)造力的存在。

今年年初，文生視頻工具Sora震撼登場，但在第26屆上海國際電影節(jié)評委見面會上，動畫片單元評委會主席、法國動畫導演本杰明·雷內卻潑起“冷水”， “我個人并不想看到一部完全由AI制作而成的電影，因為我覺得里面沒有靈魂，沒有真實的情感。”匈牙利動畫導演、編劇雷卡·布奇也認同本杰明的看法，AI可以作為一種工具來用，但它并不是藝術創(chuàng)作的主體。“AI有時候反而使我們失去了方向，失去了藝術創(chuàng)作的過程。”

AI是伙伴，“要盡早了解它、掌握它、擁抱它”

“我們要思考AI能夠做什么，更要思考AI做不到的東西。”日本動畫電影導演河森正治認為，電影創(chuàng)作者，應該更多去思考、去拓寬AI在電影領域應用的邊界。在科幻電影主題論壇上，他說道：“我們不需要尋找一個來自AI的正確答案，我們要想的是AI能夠做出什么好玩、有意思的東西”。

北京電影學院動畫學院副教授、《中國奇譚》總導演陳廖宇認為：“我們的審美觀念都是在AI技術來臨前形成的，未來的人類看到的影像可能都與AI有關，審美觀念會隨之更新迭代，創(chuàng)作者和AI的契合度也會越來越高。”陳廖宇表示，“AI其實是工具和伙伴，無論我們是否接受，它都會介入我們的生活，所以我們要盡早了解它、掌握它、擁抱它。”

在“AIGC使用與治理對話會”論壇上，嘉賓認為，對AIGC既要“善用”也要“善治”。據介紹，面對AIGC的風險和挑戰(zhàn)，國家廣播電視總局將采取一系列措施來應對。通過合作、監(jiān)管和教育來引導和管理AIGC的應用，實現AIGC技術和人類創(chuàng)造力的有機結合。

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