導演回應
創(chuàng)作理念就是“去標簽化”
對于取得這樣的成績，導演郭柯連聲表示“沒想到”。因為影片沒有明星，年邁的主角們也不能同行，宣傳壓力都攤在了郭柯一個人身上。他一個城市接著一個城市地跑路演，希望能為影片多爭取些排片。
2012年，郭柯就曾拍攝過一部短片《三十二》，記錄了90歲“慰安婦”老人韋紹蘭和她的混血兒子的故事，因為那年在世的“慰安婦”數(shù)量還有32人，所以短片取名《三十二》。隨著時間的流逝，不少老人陸續(xù)去世。為了銘記這段歷史，2014年郭柯又開始了電影《二十二》的制作。他的創(chuàng)作理念是“去標簽化”：“不把她們當成‘慰安婦’，而是當成人。”所以，在影片中，觀眾看不到聲嘶力竭的控訴，看不到血光淋漓的戰(zhàn)爭;有的只是適度靠近，真誠地交流和靜靜地聆聽。
郭柯說，可能大家會覺得自己拍攝這個電影的過程肯定很苦，其實并不是，“我不覺得苦，我在跟她們接觸的過程中，就像孫子和奶奶的關系。她們會給我們劇組做早飯，招呼我們劇組的女同事去家里炕上睡午覺，整個過程都讓我覺得很溫暖很有愛。”他還回憶，自己原本擔心這些老人在面對鏡頭的時候會緘口不言，那樣的話，片子不知道如何拍攝，“但后來我覺得沒什么，那是我們保護她們的態(tài)度，她們不想說就不說，我不想因為電影戲劇沖突的需要去傷害這些老人。”
作為一部小成本電影，《二十二》的制作成本和宣發(fā)費用只有400萬元，更一度陷入資金短缺。制作需要費用300萬元，郭柯自己借了100萬元、有人投資了100萬元，但還差100萬元，當時他發(fā)了一個朋友圈，表示母親支持自己賣房子拍攝這部影片，演員張歆藝看到后，無償借給他100萬元。
項目宣發(fā)費用也是靠觀眾眾籌湊起來的，32099位參與眾籌的觀眾的名字都出現(xiàn)在電影片尾，是導演一個名字一個名字打上去的。“我覺得可能很多觀眾覺得寫不寫名字并不重要，但是我要去認真對待，謝謝你們!”郭柯說，如果這部電影有盈利，除去還債，收益部分都將捐贈給相關的“慰安婦”公益組織。
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