另外，青、白、藍(lán)色調(diào)外加大打光，使本片缺少一定質(zhì)感，甚至暴露出演員演技上的短板。
網(wǎng)友調(diào)侃，原本好好的武俠劇，因綠油油的“死亡濾鏡”，硬生生成了部玄幻恐怖片。
本片白晝戲打光缺少立體感，無(wú)論是室外竹林，還是室內(nèi)閨房，人物、道具不是一片綠，就是一片白，有種看臺(tái)灣都市劇的感覺。
打光不立體，加之演員樸素的妝化，其情緒很難傳遞到觀眾心中。
武戲拉胯，詳略不當(dāng)
《雪中悍刀行》還犯了武俠劇的大忌——全劇慢鏡頭打戲過多。
并非慢動(dòng)作越多，打戲越高級(jí)。拿電影《一代宗師》里宮二、馬三的打戲舉例，宮二替父報(bào)仇，欲清理了馬三，八卦掌、形意拳有來有回，可最終兩敗俱傷。
此處的慢鏡頭打戲僅用于出招瞬間的動(dòng)作以及效果展示——馬三的抬腳、拳掌打在立柱上——，對(duì)戰(zhàn)部分保持正常速度。
加之動(dòng)作指導(dǎo)袁和平、編劇之一的徐浩峰落實(shí)了武打細(xì)節(jié)，《一代宗師》的動(dòng)作戲才顯得張弛有度。
反觀《雪中悍刀行》，張?zhí)鞇埏椦莸哪蠈m仆射從樹枝上落下、轉(zhuǎn)身、刺刀……即使開了二倍速，動(dòng)作戲也慢得離奇。
慢動(dòng)作降低了拳拳到肉的力度，為打戲增添一絲浪漫主義傾向，化實(shí)為虛，這使劇里的招式給人誤入仙玄劇的感覺。
南宮仆射穿過人群，僅手指點(diǎn)了下敵人，緊接著一個(gè)快速穿過人群的動(dòng)作，眾人便紛紛彈飛落地。
一會(huì)實(shí)，一會(huì)虛，擾亂了本劇的武打風(fēng)格。
這種寫意的打法，還犧牲了本該很精彩的武打段落。
但凡涉及具體的打斗場(chǎng)景，《雪中悍刀行》的處理無(wú)外乎三種方法：
其一，以慢動(dòng)作特寫鏡頭，降低動(dòng)作的流暢感，掩蓋演員沒有武術(shù)功底的事實(shí);
其二，將拳拳到肉的動(dòng)作戲處理成間接性的御劍行為，演員連學(xué)習(xí)一招半式劍法的功夫都免了，全由特效代勞;
其三，跳過肉搏打斗的過程，直接呈現(xiàn)其結(jié)局。而這種“偷工減料”的做法，甚至到了令人發(fā)指的地步。
徐鳳年老仆劍九黃赴武帝城挑戰(zhàn)“天下第二”王仙芝。
觀眾本想一睹老黃的風(fēng)采，誰(shuí)知這段曠世大戰(zhàn)是通過文字的形式呈現(xiàn)的：
“王仙芝聞聲而至，劍九黃五劍盡出，八劍式輪番對(duì)敵人。王仙芝始終是單手應(yīng)對(duì)，一步未退。六十八招后，劍九黃用出劍九“六千里”，有一武林人親眼見到這一劍，稱此劍如銀河倒掛，傾瀉千里，已非人間劍術(shù)。王仙芝終于動(dòng)用雙手，劍九毀去了王仙芝的袖袍，二人勢(shì)均力敵，再戰(zhàn)四十九招后，劍九黃力竭身亡。”
鏡頭只給了老黃望著北方、死而不倒的身影，卻沒有展現(xiàn)“六千里”的奇觀。以文字替代影像，這一處理方式令人倍感可惜。
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