時(shí)光撰稿人 | 小艮

在電影中尋找生活的更多可能。

港劇《香港愛(ài)情故事》中，有這樣一幕：一對(duì)情侶為慶祝戀愛(ài)七周年，興沖沖跑去開(kāi)房。

到了前臺(tái)被告知，要排隊(duì)，等三小時(shí)。

好不容易從黃牛手中買(mǎi)了半小時(shí)，兩人匆匆開(kāi)弓，快樂(lè)事還未開(kāi)始就已結(jié)束。

這場(chǎng)戲有一種荒誕的喜感，拍出了港人在高房?jī)r(jià)壓力下的窘迫與辛酸。

另一部港劇《金霄大廈》更是一針見(jiàn)血：“香港樓市是全世界最恐怖、最靈異的鬼故事。”

夸張？聳動(dòng)？

一點(diǎn)也不。

今天，時(shí)光君帶你們來(lái)看看近些年的香港電影，它們題材各異，類型不同，但都不約而同地聚焦于房市，并且一部比一部殘酷。

《鬼同你住》：宅中恐懼

香港著名導(dǎo)演陳果最新作品。

他的代表作諸如《香港制造》《榴蓮飄飄》《去年煙花特別多》，都將鏡頭對(duì)準(zhǔn)邊緣人群，有著非常強(qiáng)烈的人文關(guān)照與現(xiàn)實(shí)質(zhì)感。

《鬼同你住》雖是一部恐怖片，卻延續(xù)這種現(xiàn)實(shí)主義筆觸。

片中，三只鬼分別代表三個(gè)階層，他們的哀怨都跟房子有關(guān)。

梁家阿媽（邵音音 飾）是有錢(qián)人，擁有一棟別墅。

她病重癱瘓，奄奄一息，四個(gè)女兒與一個(gè)兒子常陪伴左右。但除了四女兒，其他人不為盡孝，而是貪圖房產(chǎn)。

沒(méi)想到，阿媽回光返照，拼盡最后一絲力氣將不孝子女一一屠殺。

這場(chǎng)戲全程高能，充滿了超現(xiàn)實(shí)的慘烈與荒誕。

而真正接近于現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景是，前來(lái)探望的子女在別墅里暢想買(mǎi)賣(mài)事宜，而阿媽默然留下一行眼淚。

她有怨氣，憤怒卻難以釋放。

高佬鬼（車(chē)保羅 飾）是個(gè)中產(chǎn)人士。

曾經(jīng)，他的妻子逼他離婚，賣(mài)樓，瓜分資產(chǎn)，他一怒之下殺妻藏尸。

即便早已死去還是霸占著房產(chǎn)，就算是鬼，也需要住處。

于是，但凡有人看房，或在房中休息，高佬鬼就出來(lái)嚇人。

第三只鬼是個(gè)孩子，強(qiáng)仔。

他在4歲時(shí)在家中毒身亡，房子成了兇宅。但在香港，這樣的房子依然緊俏。

無(wú)良房東阿祥（太保 飾），他想將這層唐樓改裝成10間劏房（房中房，是香港出租房的一種），賺取租金。

強(qiáng)仔為了舒適的居住環(huán)境，不斷跳出來(lái)從中作梗。

在香港，豪宅里上演著分崩離析的悲劇；被傳言藏尸的兇宅有人搶著看房，居住環(huán)境奇差的劏房也供不應(yīng)求。

陳果透過(guò)三只鬼去透視香港不同階層的人所面臨的住房困境，道出了“只要有房住，鬼又有何懼”的荒誕現(xiàn)實(shí)。

為了房子，人可以瘋到什么程度？

片尾，房產(chǎn)中介阿源走進(jìn)地獄與閻王當(dāng)面對(duì)峙，只為了工作簽單。

注意看，這個(gè)場(chǎng)景里，香港的某些片區(qū)已成廢墟。

而在另外一部電影中，很多人迫于現(xiàn)實(shí)壓力，精神世界也幾近荒蕪。

《狂舞派3》：夢(mèng)想墜落

2013年，香港歌舞片《狂舞派》殺了出來(lái)，儼然一匹黑馬。

影片最讓人振奮和動(dòng)容之處是，在港片日益蜷縮的環(huán)境下，它敢于拓寬類型的可能；在時(shí)代氛圍日漸頹唐時(shí)，它勇于歌頌夢(mèng)想的力量。

影片高潮段落，腳傷的阿花（顏?zhàn)快` 飾）在朋友的幫助下再次走向舞臺(tái)，一同貢獻(xiàn)驚心動(dòng)魄的群舞。

夢(mèng)想之光，照亮他們現(xiàn)實(shí)里的狼狽不堪。

但在續(xù)集《狂舞派3》中，一眾舞者皆敗給現(xiàn)實(shí)。

阿花放棄熱愛(ài)的舞蹈，轉(zhuǎn)型為演員，混跡于各種廣告拍攝現(xiàn)場(chǎng)。

男主角阿良（蔡瀚億 飾），成了油管的短視頻博主。

他成立自己的工作室，為了拍攝有流量的作品拼命開(kāi)工，生死疲勞。

為何這么拼？揾食（賺錢(qián)）。

一班歌手與舞者都蜷縮在工廈區(qū)，漸漸地，這里形成了一個(gè)藝術(shù)家社群。

工廈，原本是用于商用的工業(yè)大廈，處于林立的高樓之間。

它的興起，與香港昂貴的房?jī)r(jià)租金息息相關(guān)。

為了滿足年輕人的居住需求，業(yè)主們將房子分割成面積窄小的單間。原先的安保設(shè)計(jì)統(tǒng)統(tǒng)被打破，這顯然違反了建筑物條例。

因此，在工廈睡覺(jué)，是違法的。

即便連睡覺(jué)都要躲躲藏藏，他們也不得不住在這里，只因?yàn)?strong>租金便宜。

曾經(jīng)的熾熱青年，心中的火焰熄滅了。他們鮮少跳舞，就連說(shuō)唱歌詞都變得商業(yè)氣息濃重。

言談之間，都與租金有關(guān)。

影片中，這幫失落的“藝術(shù)家”還有一條出路，構(gòu)建狂舞街，推廣Hiphop文化，以尋求認(rèn)同感，獲得更大的生存空間。

但悲哀的是，所謂的狂舞街只是地產(chǎn)業(yè)的粉飾工具。

《狂舞派3》塑造了一幫被現(xiàn)實(shí)擊垮的年輕人，他們失去動(dòng)物兇猛的血性，失去追逐夢(mèng)想的豪情。

他們不再憤怒，早已背離Hiphop文化的核心精神：反叛、宣泄。

而，這幫折斷了夢(mèng)想之翼的年輕人并非最可悲的群體。

在另一部港片中，其人物遭受著不亞于“籠民”的苦難。

《濁水漂流》：無(wú)依之地

1992年，張之亮拍出了現(xiàn)實(shí)主義杰作《籠民》。

香港寸土寸金，底層的貧苦人聚居在人口密度極大的舊樓床位，他們以鐵絲網(wǎng)圍住，各自分隔，于是成了“籠民”。

《濁水漂流》與之遙相呼應(yīng)，它勾畫(huà)了一副最底層、最邊緣的眾生相，影片里的人物多是刑滿釋放人員，有越南難民、漂泊者、性工作者……

在這個(gè)群體中間有個(gè)不成文的傳統(tǒng)：有人剛出獄，他們會(huì)請(qǐng)他吸第一頓毒品，為的是引誘其墮落。

他們靠這種罪惡的、可悲的手段，維持著群體的活性，對(duì)抗無(wú)邊無(wú)際的孤單。

但，人數(shù)也不宜過(guò)多。因?yàn)橹挥腥怂懒耍拍茯v出床位。

他們睡在哪？窮人住的地方，深水埗，露宿街頭。

即便如此，因?yàn)橹亟üこ碳谙疑希麄冞€是會(huì)遭到驅(qū)逐。

警察像清理垃圾似的，清理他們的家當(dāng)。

于是，他們只能再次搬遷，利用撿來(lái)的鐵窗、木板，偷來(lái)的各式工具，在橋洞旁搭建起新的家園。

生存空間不斷收窄。

公職人員粗暴無(wú)理，這幫邊緣群體要討回一個(gè)公道：道歉。這是影片的核心沖突。

在律師何姑娘的幫助下，事情有了實(shí)質(zhì)性進(jìn)展，警方同意賠給每個(gè)人2000港幣，但拒絕道歉。

所有人都為這“勝利”歡呼雀躍，唯有輝哥（吳鎮(zhèn)宇 飾）堅(jiān)持要道歉不要金錢(qián)。

影片的主線，是輝哥被城市、被群體不斷放逐的過(guò)程。

他的不妥協(xié)，也是影片最大意義所在，它要說(shuō)的是，即便人命如草芥，亦有不容踐踏的尊嚴(yán)與公義。

《濁水漂流》有著與主流商業(yè)大片迥然不同的氣質(zhì)。

《拆彈專家2》《怒火·重案》，主角都是公職人員，因遭受不公，憤怒滔天，轉(zhuǎn)而向體制猛插一把利刃。

但在《濁水漂流》里，輝哥沒(méi)有憤怒，他的想法無(wú)比樸素，不管是誰(shuí)，錯(cuò)了就要道歉。

導(dǎo)演李駿碩顯然對(duì)底層人有著深切的關(guān)懷，不然他不會(huì)讓輝哥跟隨木仔走上吊車(chē)，去俯瞰香港樓市，再撒上一泡尿聊以自慰。

導(dǎo)演也寫(xiě)出了痛徹心扉的現(xiàn)實(shí)。

片中有一幕，輝哥望向天空，看到高樓林立，黯然低頭，那是他奢求不了的生活。

在香港，他始終行如螻蟻，活如塵埃，這里的過(guò)去和現(xiàn)在，他都無(wú)權(quán)參與。

三部港片透過(guò)類型各異的故事，呈現(xiàn)不同階層的香港居民在樓市壓力下的焦灼、無(wú)力與反抗，進(jìn)而揭示日漸寥落的香港都市圖景。

連同它們?cè)趦?nèi)，如今越來(lái)越多的香港電影開(kāi)始出現(xiàn)相同或類似的意象。

《智齒》里的“地獄”，《鬼同你住》《狂舞派3》里的廢墟，《濁水漂流》《手卷煙》里的魚(yú)缸……

讀懂了它們，也便讀懂了現(xiàn)在的香港。

香港變了，香港電影變了，也讓人越來(lái)越不敢細(xì)看。

-END-

關(guān)鍵詞： 現(xiàn)在的港片 我不敢看了 籠民 狂舞派 港片 濁水漂流 鬼同

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