原標(biāo)題：不演“白花”演“女王”，哪些女演員換戲路了？

文 | 霜絳

春節(jié)檔進(jìn)入后半程，劇集市場(chǎng)熱度未減，《盛裝》《不會(huì)戀愛的我們》《嫣語賦》《假日暖洋洋2》等先后開播，大劇領(lǐng)跑，小劇不乏黑馬勢(shì)頭，市場(chǎng)鏖戰(zhàn)正酣。

透過劇集，一眾風(fēng)格各異的女演員吸引著觀眾的目光。宋佳的兩個(gè)角色同場(chǎng)競(jìng)技，《人世間》里的周蓉精神進(jìn)步獨(dú)立，為愛遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)，《盛裝》里搖身一變闖入職場(chǎng)，成為充滿事業(yè)野心的時(shí)尚雜志副主編陳開怡，大氣明艷的長(zhǎng)相讓宋佳與這類“獨(dú)立女性”有著天然的適配度。同在《人世間》的殷桃，一反《幸福二重奏》里的職場(chǎng)鐵娘子形象，勤懇堅(jiān)韌，我見猶憐。

另一位“獨(dú)立女性”專業(yè)戶劉濤緊隨其后，在輕喜劇《假日暖洋洋2》中，飾演一位風(fēng)投界的女強(qiáng)人程蔓，也是一個(gè)單身母親，人物設(shè)定干練霸氣又不失溫情一面，全然是劉濤過去優(yōu)質(zhì)角色的綜合體。

另外一邊，兩組“年下戀”正在絲絲甜甜地展開。《流光之城》里，景甜以一位“美強(qiáng)慘”民國(guó)年上御姐的形象出現(xiàn)，和許魏洲來了一段年下師生戀，“姐狗”感拉滿。此前，司藤與秦放之間“女A男O”的人物設(shè)定就通過《司藤》大爆一時(shí)，景甜正在尋找著她的舒適區(qū)。

由金晨、王子異主演的都市愛情劇《不會(huì)戀愛的我們》也是一段典型的姐弟戀故事，較佳的品相讓金晨的下一部姐弟戀作品《熾道》備受期待，也有朝著“姐弟戀”專業(yè)戶進(jìn)擊的勢(shì)頭。

幾部在播劇中的女演員幾乎都在擅長(zhǎng)的領(lǐng)域發(fā)力，隨著春節(jié)檔劇集的鋪開，守好“戲路”的重要性正在顯現(xiàn)。

01

“姐狗”正熱

以“搞愛情”為主的女性角色中，“年下姐狗”正在異軍突起。

《不會(huì)戀愛的我們》中，金晨搭檔王子異展開了一場(chǎng)“愛無能”霸總和“超愛撩”小狼狗的戀愛之路。戀愛社交軟件的公司負(fù)責(zé)人趙江月因?yàn)椴粫?huì)談戀愛遭到網(wǎng)友質(zhì)疑，被母親送到公司歷練的富二代顧嘉心正是帶頭的那個(gè)，趙江月無奈之下許下三個(gè)月內(nèi)脫單的承諾，顧嘉心則成為了她的戀愛導(dǎo)師幫她追人，追著追著，自己把人給追到手了。

整個(gè)故事充滿甜寵味道，套路不算新，但A型女主+姐弟戀的設(shè)定比較特別，趙江月時(shí)尚、干練、美艷的人物設(shè)定與金晨本人也有著較高的契合度，既有御姐氣質(zhì)，又能適時(shí)激發(fā)對(duì)方保護(hù)欲，金晨向“姐姐”跨越的這一步很成功。

說到“姐弟戀”的專業(yè)戶，必須要提的一位演員就是秦嵐，她和王子異也曾經(jīng)在《怪你過分美麗》中有過一場(chǎng)沒有成功的年下戀。與顧嘉心張揚(yáng)不羈的性格不同，徐陵對(duì)莫向晚更多的是一種小心翼翼的暗戀和依賴感，這樣的狀態(tài)需要“姐姐”這方更加強(qiáng)大主動(dòng)，處于主導(dǎo)地位。秦嵐的氣質(zhì)當(dāng)仁不讓，沉穩(wěn)從容、大氣溫柔“姐姐感”穩(wěn)穩(wěn)拿捏在手，極強(qiáng)的表現(xiàn)力讓觀眾能夠完全代入徐陵對(duì)莫向晚的感情。

《理智派生活》中，秦嵐搭檔王鶴棣再度上演姐弟戀，而沈若歆不同于情場(chǎng)職場(chǎng)都叱咤風(fēng)云、一切盡在掌握的莫向晚，她既有職場(chǎng)的舉步維艱，又有家人催婚的焦灼，像很多30+的普通女性一樣生活在社會(huì)和理想的夾縫。這部劇里沒有究極的甜寵和感情拉扯，也不是一心打拼事業(yè)，而是傳遞著姐弟戀背后的現(xiàn)實(shí)邏輯，助推著秦嵐在這一戲路上更進(jìn)一步。

“姐弟戀”為颯爽型女演員們提供著機(jī)會(huì)，早前就有宋茜通過《下一站是幸福》收獲好評(píng)，《司藤》《流光之城》中的女A男O姐弟戀給劇集加了不少分，也讓市場(chǎng)看到了景甜適合的轉(zhuǎn)型方向，隨之而來的是85花們紛紛入局，楊冪與許凱合作《愛的二八定律》，Anglababy與賴冠霖合作《愛情應(yīng)該有的樣子》。對(duì)本身具備御姐氣質(zhì)的年輕女演員來說，“姐狗”同樣是出線的一大法門，其中以《夢(mèng)見獅子》中的傅菁為典型代表。

02

古今“獨(dú)立女性”

近年來，隨著社會(huì)對(duì)女性話題的深入探討，業(yè)界也涌現(xiàn)出了不少女性視角作品，全景式地展現(xiàn)女性的光芒和困境，

事業(yè)型大女主在這樣的環(huán)境中崛起。

古裝劇里，“鈕祜祿氏”已經(jīng)成為坊間“黑化變身”的固定形容詞，憑借《甄嬛傳》的強(qiáng)大影響力，孫儷一躍成為古裝大女主的代表人物之一，在之后的《羋月傳》《那年花開月正圓》中，孫儷延續(xù)著“事業(yè)心高于戀愛腦”的人設(shè)，也讓她成為古代版獨(dú)立女性的專業(yè)戶。

受制于時(shí)代背景，封建社會(huì)下的女性故事大多以宮斗、宅斗為主，少部分為女官故事或商戰(zhàn)等。除孫儷之外，較有代表性的角色還有《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》中自強(qiáng)自立的盛明蘭，趙麗穎靠這一角色持續(xù)夯實(shí)口碑；《延禧攻略》中“不愛皇帝愛皇后”的魏瓔珞，吳謹(jǐn)言由此走紅；《當(dāng)家主母》也讓復(fù)出后的蔣勤勤贏回不少關(guān)注。

只是，在宮斗、宅斗類型劇集中，大女主們“事業(yè)心”的終點(diǎn)難逃男性寵愛，即便是官場(chǎng)或商場(chǎng)，展現(xiàn)的仍然是女性在男權(quán)社會(huì)中的打拼和生存，“獨(dú)立女性”更像是一個(gè)“偽命題”。但是對(duì)某些極具古韻的女演員們而言，這類型角色仍是優(yōu)選。

更多的獨(dú)立女性專業(yè)戶則是在現(xiàn)代劇中闖出來的，典型代表之一就是劉濤。從《歡樂頌》《我是真的愛你》《星辰大海》到在播的《假日暖洋洋2》，劉濤已經(jīng)成為職場(chǎng)女強(qiáng)人的首選。常年注重自我管理的劉濤鍛造出了一種干練凌厲的氣場(chǎng)，生活閱歷賦予她強(qiáng)大的精神力，頗具攻擊性的主導(dǎo)型女性角色，幾乎是為她的氣質(zhì)量身定做。

也是由于既強(qiáng)勢(shì)主導(dǎo)又從容厚重的氣質(zhì)需求，相對(duì)來說，“中女”們更適合職場(chǎng)女強(qiáng)人的這條路。褪下古裝的孫儷有《安家》《理想之城》，獨(dú)立氣質(zhì)橫跨古今；陳數(shù)在《完美關(guān)系》中飾演公關(guān)圈女魔頭，在波詭云譎的商場(chǎng)博弈中盡展智慧從容；《人世間》的兩位女演員宋佳、殷桃也各自有多部職場(chǎng)劇儲(chǔ)備。宋佳有《縱有疾風(fēng)起》待播，殷桃《正青春》《幸福二重奏》表現(xiàn)力俱佳，待播劇《女人萬歲》中職場(chǎng)精英形象的銷售行政主任同樣令人期待。

03

危機(jī)中的“小白花”

女性意識(shí)的崛起對(duì)應(yīng)著“小白花”的危機(jī)，用于滿足女性戀愛幻想的傻白甜人設(shè)和灰姑娘套路漸漸失靈，“這個(gè)魚塘被我承包了”、“我養(yǎng)你”等霸氣十足的臺(tái)詞曾經(jīng)或許能讓女性觀眾代入女主而心動(dòng)，如今卻容易遭受“男權(quán)占有欲”等詬病，等待真命天子拯救的小白花人設(shè)也往往沒有殺伐果斷、碾壓升級(jí)的爽文女主受歡迎。所以，對(duì)某些“小白花”專業(yè)戶來說，轉(zhuǎn)型應(yīng)當(dāng)適時(shí)提上日程。

從《沉睡花園》到《嫣語賦》，喬欣就在從早年間的小白花向智慧型人設(shè)轉(zhuǎn)變，一位是心思細(xì)膩的自媒體情感公眾號(hào)博主，一位是憑借努力和智慧走出深閨的大小姐，人設(shè)加持下，表演上的小問題瑕不掩瑜。待播劇《在你的冬夜里閃耀》是一部高概念劇集，喬欣搭檔馬思超開展了一場(chǎng)跨越平行時(shí)空的愛戀，跳出小白花，喬欣的轉(zhuǎn)型還算成功。

另外如《風(fēng)起洛陽》中的宋軼，戀愛腦乖巧小姐的人物設(shè)定在颯爽內(nèi)衛(wèi)和隱忍殺手的夾擊下難免失色，而此前，宋軼的幾個(gè)出圈角色也是各有各的“獨(dú)立性”所在，例如《慶余年》的京都第一才女范若若，《贅婿》里經(jīng)商有為的蘇檀兒，《偽裝者》里堅(jiān)毅隱忍的于曼麗。不過，柳然這樣的角色似乎消失在宋軼的儲(chǔ)備作品中，幾部待播劇分別是緝毒懸疑劇《暗夜行者》、新時(shí)代女性成長(zhǎng)題材《今天的她們》，以及歷史傳記題材《露香園韓媛傳》，優(yōu)質(zhì)表現(xiàn)在前，觀眾對(duì)宋軼依然期待。

以“小白花”角色冒頭的趙露思同樣調(diào)轉(zhuǎn)著戲路，《且試天下》中化身霸氣風(fēng)王，武力值max，在《胡同》中落點(diǎn)現(xiàn)實(shí)題材，多面開花，不局限于安全區(qū)。而依然在重復(fù)“空洞”小白花的專業(yè)戶們，人設(shè)未必能給她們帶來出線機(jī)會(huì)，尤其在角色人設(shè)不夠豐富的情況下，演技上的不足也會(huì)被放大。所以，及時(shí)根據(jù)市場(chǎng)需求調(diào)整選戲思路或許是可以嘗試的選擇。

找對(duì)戲路是機(jī)會(huì)，也是突破的前提，即便做不了專業(yè)戶和守門人，也好過在不適合的道路上自我消耗，在擅長(zhǎng)的領(lǐng)域借力打力，或許是最省力的方式。接下來，更多高概念、強(qiáng)設(shè)定劇集提上日程，多元的戲路和豐富的人設(shè)正等待著女演員們的開拓。

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