原標題：《人世間》豆瓣8.1分，年代劇才是國產劇“王牌”？
作者 / 花花
“雷佳音終于動手了”、“水哥是什么東西，再這樣下去我要棄劇了”、“周楠這個白眼狼，氣死我了”……人間真實的《人世間》作為現實主義的開年大戲，一開播就廣受好評，隨著劇情越來越深入，這部“平民史詩”劇也獲得了豆瓣8.1的評分，年代戲終究還是國產劇的“王牌”。
該劇改編自作家梁曉聲“茅盾文學獎”獲獎同名小說，借由東北某市“光字片”周家三兄妹的生活軌跡為脈絡，講述中國從1969年以來近50年的社會生活變遷，知青歲月、恢復高考、改革開放、南下創業潮……五十年崢嶸歲月，人間事群像豐滿。《人世間》就是中國社會50年的巨大變遷和百姓生活的跌宕起伏。
一部50年時間跨度的大戲卻不是過于沉重的題材，而是通過不同年齡層生活中的細節來講述的一部“合家歡”的戲。老一輩的人看會回憶起那個年代的崢嶸歲月，年輕人看了會向往和了解長輩們曾經的點點滴滴。
這幾年，關于國內電視劇質量的討論層出不窮，有人認為國產劇的質量在倒退，有人認為國產劇正在進行質的飛躍。不過正劇或者說是年代劇大多數發揮穩定，像前兩年的《山海情》《覺醒年代》都是有口皆碑的大戲。如今年代劇吸引著越來越多的頭部創作者，品質不斷提升，其實時代一直需要年代劇。
小人物，大情懷
一開始看到《人世間》的時候，很多網友都會覺得這是部鴻篇巨制，尤其主創陣容更是一流，聚集了雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃、丁勇岱、薩日娜、宋春麗、張凱麗等實力派演員，戲肯定是好戲，但就怕過于“正”了，但一看了開篇，雷佳音飾演的周秉昆的“慫包”形象一出，是東北黑土地那味了。
開篇周秉昆的“慫包”樣就淋漓盡致的展現在了觀眾面前，大棉帽歪歪地扣在腦袋上，看人的時候眼神閃躲，一看就是個老實人，沒有哥哥姐姐機靈，但卻是個會逗母親開心的小活寶。《人世間》原著里對周秉昆的描述叫“蔫人的勇氣”，雷佳音算是把這慫中帶著堅定的氣質演絕了，用雷佳音自己的話說，他自己就是周秉昆。
作為家里最小、最不出息的孩子，他對自己的父親是又敬又怕的，即使哥哥姐姐遠離家鄉追求夢想，自己留在父母身邊照顧一家老小，仍然在父親嘴里沒有一句贊美。多年之后，他買了新房子有底氣了，歲月的打磨讓他不再害怕父親了，他聽到父親的埋怨，周秉昆大喊道“是真的就該說嗎”，這段表演讓彈幕里無數觀眾破防，這種親子關系既殘忍又真實。
周秉昆的愛情之路也是既勇敢又不被看好。他第一次見到鄭娟的時候有些驚慌地上下打量了她兩眼，兩個人的眼神就那么對視了一下，便不用多余的臺詞了。周秉昆陷入了愛河，繾綣的眼神交流里有害羞、有曖昧、有情愫。
劇中的其他人有的追夢有的做夢，只有周秉昆從頭到尾都是屬于70年代的那個小人物，能代表七十年代的大多數人。
除了人物的設定真實之外，劇中的場景也很容易把觀眾帶入到舊日時光。比如周秉昆穿的毛褲就撿姐姐剩下的，再由媽媽用花花綠綠的毛線重新織的，所以看起來顏色參差不齊，還被周秉昆嫌棄太緊；鄭娟家因為太窮只有一條褲子穿，想過年穿干凈的棉褲只能曬干了才有褲子；還有為了買到一扇豬肉六七個青年合伙排隊的情節，“窮”這個字無需多言就撲面而來了。
導演李路在采訪中表示，主創人員對東北的情結不可或缺。在他看來，東北的魅力不一定是推杯換盞的“炕頭文化”，還有更深情的黑土地文化，也有那個年代獨特的時代性。
各個年代，人們生活的重心在發生變化，從下崗到下海再到出國，包括東北這個陷入停滯的老工業基地，與南方經濟特區的之間的連接，都是在小人物的故事里，講述時代的大情懷。
年代群像戲的勝利
其實不難看出，大多數優秀的作品絕不僅僅是主角足夠吸引人，要每個人物都有足夠的記憶點，才能串聯起無數吸引人的劇情。一如《人世間》前幾集展現出的影像風格，既粗糲深刻，又瑣碎煙火。
《人世間》全劇百來個人物，有的叫人心疼，有的叫人來氣，有的甚至叫人恨得牙癢，幾乎無一例外都有深刻的記憶點。
劇中幾位女性角色，在那個年代都能勇敢追愛。比如殷桃飾演的鄭娟，一個命運多舛的年輕寡婦，并沒有壓抑自己的情感，坦坦蕩蕩對周秉昆表白：“人想人，想死人。” 那段表白戲被不少觀眾覺得是最浪漫的表白戲之一，比全是鮮花氣球的甜寵劇里更加的感人至深。
還有周秉昆的青梅竹馬春燕，在那個年代，這個姑娘就非常大膽且全力追求自己想要的東西。年輕時候組織上給她分配到國營浴池工作，做一名搓腳工。這在那個年代是分苦差事，也有些“傷風敗俗”， 每天跟一群大老爺們的臭腳丫打交道，沒有幾個姑娘能頂著壓力去工作，春燕卻干脆地說道：我去不就完了嗎，不就是干澡堂子嗎，不就是給別人修腳嗎？在工作里她積極樂觀，在愛情上她也積極主動，對周秉昆的愛意從不藏著掖著，即使被拒絕也從沒有自怨自艾。
周秉昆的二姐周蓉是個爭議性很大的角色，面對家人她有時候自私自利，但面對自己她又是敢愛敢恨，堪稱那個時代絕對的獨立女性。還有省長的女兒郝冬梅和工人的兒子周秉義，拋開“出身”偏見，允下諾言“我與爾，生同一個衾，死同一個槨”。這在那個年代都是非常前衛的愛情觀。
其他還有中國式典型的周秉昆的父親、有點自私和官僚主義的大哥、小時候活潑可愛，長大了有點忘恩負義的周楠、一心追夢、沒有安全感的玥玥……這一個又一個讓人或心疼或恨的牙癢癢的角色才構成了《人世間》這充滿煙火氣的群像戲，也很容易能在自己家的生活里找到原型。
當然，《人世間》也并非全無瑕疵。劇情過半之后，《人世間》的部分劇情稍顯崩塌，有網友覺得在故事后期的時候，出現了一些過于狗血的劇情。比如周楠的人設前后期不符，水自流的“黑化”也沒有過渡，稍顯突兀。
導演李路自己也說，因為疫情期間拍攝，有許多拍攝計劃無法實施，比如原著中小宋佳扮演的周蓉有幾場重要的戲需要在國外拍攝，但現實無法實現，沒有把小宋佳的能量發揮到最大，也沒有把周蓉這個人物表達的很完整。
雷佳音曾說，“拍一部《人世間》，小半輩子就過去了。”《人世間》的故事就是一部“人間事”，《人世間》是一次成功的年代劇探索。如今年代劇已然逐漸探索出如何講好中國故事，而時代浪潮下的中國故事也仍然被需要著。
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