原標(biāo)題：老年題材劇，一種想象的晚年生活

最近，幾部受到關(guān)注的影視劇在某種程度上都有一個共同點(diǎn)，即它們講述的故事、選擇的主人公與以往主流影視劇的模式有所出入。

相比于《開端》或是《鏡雙城》，主角們依舊是典型的年輕群體，央視開年重播的《老閨蜜》與另一部短劇《大媽的世界》，則旗幟鮮明地亮出了“大媽”作為主角。這類在國產(chǎn)劇中似乎已經(jīng)日漸消逝的角色和群體身上，難得一見地以老年男男女女為主線，用一種幽默且諷刺的形式，展現(xiàn)了那個在近些年國產(chǎn)劇中被忽視的人生景色。

老年人的生活為何會從流行影視劇中消失？為何又呼喚這一題材的回歸？在相關(guān)的討論中，我們也可以看到，一種理想的老年生活，是如何被想象與塑造的。

出圈的老年人物

冷門的老年劇集

央視播出的《老閨蜜》又一次把老年題材推到觀眾面前，但要講好老年故事，卻仍有不少困難。近年講述老年人群體的電視劇數(shù)量和關(guān)注度都較低，雖然不乏有8分以上的評分，但作品的熱度并不理想。

從廣電的備案來看，老年題材就更少了。近期出現(xiàn)在備案中的《老家伙》，其實(shí)備案了好幾年，直到2021年年末才確認(rèn)今年開拍。除此之外，《養(yǎng)老也瘋狂》《夕陽也斑斕》《黨員馬大爺》《老孟的春天》等等也是籌備了許久，但至今還沒有音訊。

雖然近年來，老年題材的作品較少，但其實(shí)話題不斷。例如《我的前半生》中的薛甄珠、《都挺好》里的蘇大強(qiáng)、《歡樂頌》中樊勝美的媽媽以及《安家》中房似錦的媽媽，雖然不是以老年題材為主的劇情主線，但仍然能夠出圈。而與之相關(guān)的話題如老年人之間的戀愛、與子女的關(guān)系、生老病死等話題仍能引發(fā)廣泛的討論，可見這一方面人物角色挖掘和故事仍是沃土。

相較于國產(chǎn)劇老年題材的荒涼，國外這類不少作品得到了肯定，例如韓國的《我親愛的朋友們》豆瓣評分高達(dá)9.5，是2016年豆瓣評分最高的韓劇，還獲得了韓國百想藝術(shù)大賞的最佳電視劇。2019年的《耀眼》，扮演老年女主的金惠子獲得了大賞的獎項；2018年美劇《柯明斯基理論》獲得了豆瓣9.2分。這些劇打破了對老年人的刻板印象，也點(diǎn)出了老年人現(xiàn)實(shí)的心酸與悲哀。值得一提的是，劇中的不少討論其實(shí)適用于各個年齡層，也讓觀眾在收獲治愈和感動的同時，體會到即便年華老去，也依舊可以是不一樣的煙火。

我親愛的朋友們

老年題材為何在影視劇中消失？

事實(shí)上，在21世紀(jì)第一個十年內(nèi)，有諸多老年題材或是家庭倫理的劇集。《閑人馬大姐》等以中老年生活為主題的劇集，不僅從細(xì)節(jié)上反映著一個時代，而且每一個故事都與時代相呼應(yīng)。但這些浸潤著人情味的家長里短，從鍋碗瓢盆中奏出的生活樂章，不再常見。現(xiàn)象級作品幾近于無，更不要說是老年生活題材了。

一方面，這與傳統(tǒng)觀看影視劇的媒介變化有關(guān)，從傳統(tǒng)的電視轉(zhuǎn)向電腦、智能手機(jī)。曾經(jīng)以家庭為單位的中年觀眾，變成當(dāng)下占據(jù)著互聯(lián)網(wǎng)使用與消費(fèi)主流的年輕群體。加上當(dāng)下創(chuàng)作中，年輕人和中年人分隔較大，并不完全了解老年人的生活細(xì)節(jié)，創(chuàng)作能力與資本支持雙雙缺乏，老年題材被迫成為了“盲點(diǎn)”。

也正因此，許多影視形象、角色以及生活群體在作為大眾流行文化的影視劇中趨于消失、走向邊緣，有些則成為某種典型或刻板印象角色，在一些劇里充當(dāng)背景或邊角料。編劇在設(shè)置這些角色的時候，也多以其作為一種“拱火”的工具人。“獅子大開口”式要錢、惡語相加乃至暴力相向，劇集通過不斷加碼的情節(jié)強(qiáng)化戲劇沖突，或許是為了呈現(xiàn)家庭不為人知的另一面；作為受害者的母親最終成為“重男輕女”的延續(xù)者，無疑增加了作品的悲劇色彩。同時帶來了討論的熱度，而老年身份背后的真實(shí)性是被忽略的。

歡樂頌

尤為典型的是“大媽”這類角色。“大媽”的詞義，不僅僅只是一個對特定年紀(jì)女性的普通稱謂，還有瑣碎、愛念叨、愛管閑事、愛打探和八卦，有著揶揄、諷刺的色彩。在《安家》和《歡樂頌》中，主角的母親就都以一個重男輕女、撒潑耍賴的形象出現(xiàn)，也反映了這類人物的刻板形象。另外，社會新聞中隔三岔五就出現(xiàn)的老年人受傳銷詐騙的新聞，構(gòu)建出的“老糊涂”形象——晚年無所事事、枯坐蕭瑟，最后被傳銷騙去一輩子的積蓄，追悔莫及。

新播出的短劇《大媽的世界》，嘗試?yán)昧诉@些刻板印象，但同時又顛覆了這些形象。她們精明且老練，對傳銷的熱情看得一清二楚，不僅如此最終還通過完美的表演開始利用傳銷年輕人來給她們服務(wù)。我們在這群以王姐（李玲玉）和老楊（穆麗燕）為首的大媽們身上看到了另一種老年群體和生活樣態(tài)，與之刻板印象相反地塑造出一類陽光活潑、充滿日常小精明和小煩惱，但卻總能被老練地處理和解決的大媽形象。

大媽的世界

老年題材如何出圈？

據(jù)2021年全國第七次人口普查公開數(shù)據(jù)顯示，截止2020年底，我國60歲及以上人口達(dá)2.64億，占全國總?cè)藬?shù)的18.7%，65歲及以上人口占比由第六次全國人口普查的8.87%上升至13.50%。而老齡化帶來的養(yǎng)老問題、智能產(chǎn)品使用等相關(guān)事件近些年頻繁登上熱搜。不難看見，老年人的問題已經(jīng)引起了廣泛的關(guān)注和討論。“社會話題”是一種吸引關(guān)注的手段，而老年話題在影視作品中如何引發(fā)討論和熱度卻有待觀望。

受眾層面略狹窄，老年題材劇想要出圈，首先要做到的就是，劇情應(yīng)該是在“節(jié)制”的同時也必須是濃縮而刺激的，半真實(shí)半放大，來源于生活又不僅僅止于生活。比如，都挺好中的蘇大強(qiáng)。雖然這并不是一部老年題材劇，卻也讓這位“作爹”成功出了圈。本質(zhì)上說，影像敘事應(yīng)當(dāng)是“擺事實(shí)”，不必“講道理”，理念傳遞應(yīng)融會貫穿于具體情節(jié)表現(xiàn)中。“作爹”的刻畫，就在真實(shí)與狗血煽情之間找到一種平衡。《都挺好》能成為2019年的年度爆款之一，就是因為它在合情合理的前提下把生活中的各種極端事例捏合在了一部劇中，讓多重價值觀充分碰撞，產(chǎn)生大眾痛點(diǎn)。

另外，拍給老年人看的劇和以老年人為題材的劇是不同的。以《大媽的世界》為例，在很大程度上就是希望展現(xiàn)或是說想象一種新的、可能的老年生活。從宣發(fā)的渠道來看，這部劇受眾顯然不是老年人，而是年輕群體。有評論笑稱，這部劇讓她看到了自己未來的老年生活。事實(shí)上，也確實(shí)可以被看作是當(dāng)下年輕人們對自己老年生活的憧憬。這部劇也引導(dǎo)年輕觀眾意識到當(dāng)下印象中的老年群體及其生活的單調(diào)和尷尬處境，也由此通過此類影視劇來進(jìn)行一種新的、更加陽光和多元的想象。

大媽的世界

總的來說，獨(dú)辟蹊徑的呈現(xiàn)各類都市人群的不同切面，或是以更新穎獨(dú)特的視角去解讀老年人生活，都能給這一類型劇帶去新鮮的“血液”，讓它更有活力。從老年題材劇到精品劇的蛻變，是一個“路漫漫”的過程，但是找到合適的表達(dá)方式，老年題材劇出圈也未必不能成功。

近期資訊速覽：

1、又一平臺關(guān)停！

近期，湖北荊門廣播電視臺公共頻道正式停止播出。據(jù)相關(guān)統(tǒng)計，2022開年至今，已有8個頻道、頻率關(guān)停。

2、總臺發(fā)布

《2021年中國電視劇發(fā)展報告》

2月24日，《2021中國電視劇發(fā)展報告》發(fā)布，青年觀眾眼中的優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)劇關(guān)鍵詞和喜愛的十大國產(chǎn)劇、十名電視劇角色公布。詳見下圖

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