原標(biāo)題：尊重觀眾智商，很難么？

熱播作品中，一定會(huì)有“懸疑”的一席之地。

只是，這“類型大戶”時(shí)靈時(shí)不靈。

且不提判若兩“霧”的迷霧劇場(chǎng)，2020和2021簡(jiǎn)直兩幅面孔。

就說最近，懸疑扎堆，竟無一部可打。

頭號(hào)苗子《江照黎明》7.8開分，結(jié)果成了高開低走的最佳典范。

前幾集逢人安利，后幾集逢人道歉。

圖源：水印

一片慘淡之中，終于迎來了一部好劇。

它可能是近期改編最成功的懸疑劇，沒有之一——

《喜鵲謀殺案》

Magpie Murder

2022.2.10

>>>>案中案

安東尼·霍洛維茨，柯南·道爾協(xié)會(huì)唯一授權(quán)續(xù)寫福爾摩斯故事的作家。

同時(shí)，他也是現(xiàn)今最具阿加莎·克里斯蒂氣質(zhì)的偵探小說家。

對(duì)阿婆和神探之父這兩位推理界的大腕兒，安東尼完全不吝喜愛。

作品里還時(shí)不時(shí)提幾句，表達(dá)對(duì)前輩的尊敬。

格蘭其莊園出自《福爾摩斯：歸來記》

作為兩人最忠實(shí)的粉絲，安東尼學(xué)到了兩家之所長(zhǎng)。

情節(jié)之跌宕，布局之精妙，安東尼作品一一涵蓋。

他創(chuàng)造的謎案，不僅龐大而不可測(cè)，更時(shí)時(shí)調(diào)動(dòng)心弦。

比如，這部用了15年打磨的《喜鵲謀殺案》。

故事講述一個(gè)享譽(yù)世界的懸疑小說家被謀殺了，而他即將出版的最后一部作品《喜鵲謀殺案》也離奇丟失了最后一章。

作家的編輯急于尋找到小說的最后一章。

因?yàn)樗幱谖C(jī)邊緣的出版公司好不容易得到了一項(xiàng)投資，但投資公司只有一個(gè)要求：

必須交出小說家的最后一部作品。

《喜鵲謀殺案》是享譽(yù)世界“大偵探龐德探案”系列小說的終篇。

該書比前幾部更加精彩，它寫了一樁發(fā)生在1950年代的府邸命案——男爵斷頭案。

詭異的是，在男爵死前，府邸里還發(fā)生過兩起“意外命案”。

可以預(yù)見，該書發(fā)布一定會(huì)掀起一股狂潮，出版公司也能尋得生機(jī)。

結(jié)果，現(xiàn)實(shí)中和書中的兩樁謎案都陷入了“最后一章”的困境。

作家到底被誰謀殺？緣何至此？

殺死男爵的兇手到底是何人？府邸到底隱藏著什么秘密？

就在編輯焦頭爛額之際，她發(fā)現(xiàn)了更令人毛骨悚然的“巧合”：

書中人物皆是作家生活中的熟人。

而現(xiàn)實(shí)的“作家之死”與書中的“男爵之死”竟也有些相似之處。

書中龐德偵探的一句話點(diǎn)破玄機(jī)：

“我不相信有巧合存在。”

編輯開始按書中線索調(diào)查作家之死。

冥冥之中，她的調(diào)查方向竟與書中偵探不謀而合。

好似，這是作家為自己打造的一樁疑案。

但一切哪有那么簡(jiǎn)單……

>>>>局中局

兩案并行，書與現(xiàn)實(shí)同步發(fā)展。

設(shè)置倒是巧妙，但如何表現(xiàn)成了最大難題。

既要步步緊逼，不破壞破案的氛圍，還要合理安排兩樁命案的銜接。

《喜鵲謀殺案》使了聰明一招——轉(zhuǎn)場(chǎng)。

它不似《致命女人》炫技式的串聯(lián)，反而更像一種暗示。

交融并進(jìn)的時(shí)刻，恰是案件的轉(zhuǎn)機(jī)之處。

比如，現(xiàn)實(shí)中編輯決定去作家莊園尋找“最后一章”，書中偵探?jīng)Q定去小鎮(zhèn)調(diào)查。

這是兩人決定開始調(diào)查懸案的時(shí)刻。

于是，兩人在十字路口“擦肩而過”。

再比如，現(xiàn)實(shí)中編輯在作家莊園看到了幾道車轍，而書中偵探在男爵府邸看到了壁爐里未燒完的帶血紙條。

此時(shí)，兩人都發(fā)現(xiàn)了關(guān)鍵性證據(jù)。

于是，有了兩人隔空的一次“對(duì)視”。

諸如此類的設(shè)置還有不少，但《喜鵲謀殺案》絕不濫用。

這般流動(dòng)性的轉(zhuǎn)場(chǎng)，既不喧兵奪主壓過劇情的精彩，還帶出幾分虛實(shí)模糊的沉浸感。

讓人既有觀劇時(shí)的影像感受，又有閱讀時(shí)的文字喜悅。

同樣的，為了銜接兩個(gè)時(shí)空。

安東尼還設(shè)置了一處妙思——用同一批演員來扮演兩個(gè)故事。

現(xiàn)實(shí)中，作家乖戾暴躁，咄咄逼人。

周圍的人稍讓他不順心，他便懷恨在心。

然后，把他討厭的人全部化身成自己小說中的嫌疑人。

作家用最刻薄的話語挖苦諷刺他們。

向他借錢的姐姐，在小說里是孤獨(dú)自閉的老姑娘。

對(duì)他新作提出異議的學(xué)生，在小說里是骯臟怪異的園丁。

還有一直跟作家鬧矛盾的鄰居、兇狠孤僻的兒子、高傲冷漠的前妻、不服管教的伴侶……

他們?cè)跁腥繐Q上令人生厭的面孔。

如此狹隘惡毒的行為，作家不以為意，甚至自得其樂。

可他越是惡毒，越是暴露了自己的心虛與自卑。

作家原本想成為一個(gè)嚴(yán)肅小說家，但屢屢退稿，讓他不得已轉(zhuǎn)投懸疑小說。

他憤怒地發(fā)泄，將那些人性之惡釋放出來。

好巧不巧，偵探小說成了最好的“容器”。

諷刺的是，也得益于此，小說大獲成功。

但，小說越成功，作家越痛苦。

他離自己想要的樣子越來越遠(yuǎn)了。

在這惡性循環(huán)中，作家變本加厲，他已經(jīng)不再受控。

最終，人性之惡把作家吞噬。

書中偵探曾說過，兇案動(dòng)機(jī)大多指向四點(diǎn)：恐懼，嫉妒，憤怒，欲望。

其實(shí)這四宗罪也暗暗指向了作家自己。

他恐懼于自己癌癥晚期即將命不久矣。

他嫉妒比自己更有創(chuàng)意和想法的學(xué)生。

他憤怒自己無法創(chuàng)作出優(yōu)秀的嚴(yán)肅小說。

他的欲望被豐厚版稅、眾人哄抬牢牢攥住。

作家是被人謀殺。

但，他也是被自己害死的。

>>>>最后一章

“一口氣看完”

“好久沒看到這么精彩的懸疑劇了”

“簡(jiǎn)直停不下來”

6集體量的《喜鵲謀殺案》，讓不少懸疑愛好者大呼過癮。

這種“少見”的觀劇爽感，拉開了它與一般懸疑劇的距離。

《喜鵲謀殺案》的情節(jié)疊合之大，細(xì)節(jié)鋪陳之密，幾次讓人忍不住按下暫停鍵好好想一想。

尤其是中段，復(fù)雜的人物關(guān)系，不畫個(gè)脈絡(luò)圖輔助理解根本跟不上。

作者安東尼接受采訪時(shí)表示，書中命案他是有意放到了50年代。

因?yàn)?，上世紀(jì)50年代正是偵探小說的黃金時(shí)代。

福爾摩斯與波洛的優(yōu)雅，時(shí)至今日還能從偵探小說上覓到蹤跡。

偵探小說黃金時(shí)代三巨頭：埃勒里·奎因，約翰·迪克森·卡爾，阿加莎·克里斯蒂

安東尼沉迷于那個(gè)時(shí)代的創(chuàng)作。

對(duì)他來說，“黃金時(shí)代”的破案更能彰顯智識(shí)上的比拼與較量，而如今科技的介入只像是工具的“一鍵式解惑”。

安東尼直言不喜歡這種“謀殺無需偵探離開椅子就可以解決的感覺。”

當(dāng)然，“黃金時(shí)代”的逝去是有一定道理的。

留戀也是有代價(jià)的。

“黃金時(shí)代”的弊病同樣也烙印在了《喜鵲謀殺案》中。

對(duì)于犯罪動(dòng)機(jī)的闡釋不夠，與社會(huì)現(xiàn)實(shí)勾連不夠。

這也是為何《喜鵲謀殺案》結(jié)局揭曉后，動(dòng)機(jī)與兇手讓粉絲覺得毫無震撼，反倒有一絲失望。

它太像一個(gè)故事，一個(gè)嚴(yán)絲合縫的故事。

可它的現(xiàn)實(shí)意義與反思經(jīng)不起太多的考量。

8.3的評(píng)分說明了夠優(yōu)秀，但稱不上神作

不得不說，安東尼還是勇敢的。

在如今這個(gè)時(shí)代，他仍在對(duì)抗爽式探案，努力帶著讀者享受古典推理的樂趣。

再回看這“最后一章”，竟多了幾分“黃金時(shí)代”遺章的感傷。

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