“想想就美。”踏過千重浪、留在愛人身旁的周秉昆與鄭娟走過迢迢人生路，58集電視劇《人世間》的首輪播出走到了終章。

自1月28日開播至3月1日大結(jié)局，這部接著人間地氣、充滿人間至情的電視劇刷新了央視一套五年來同時段的收視紀錄，也成為愛奇藝平臺首部站內(nèi)熱度破萬的劇集。一個多月來，億萬觀眾掐著點追劇，無數(shù)次為劇中人落淚。大結(jié)局更新后僅僅12小時，相關(guān)話題在微博上的閱讀量已然破億。多少年輕人不舍周家的人生一世、草木一秋，網(wǎng)友與演員們不約而同寫長文告別劇中的平凡煙火、悲歡離合。

《人世間》引發(fā)的全民激蕩與共鳴不止于此。首輪播出尚未結(jié)束，央視八套、江蘇衛(wèi)視的重播已排進了日歷。中國作協(xié)主席、中國文聯(lián)主席鐵凝評價《人世間》的熱播：“再一次有力證明了文學與影視的親密關(guān)系，從文學到影視，這不僅是在描述一個過程，更標志著一個生機勃勃的創(chuàng)造與接受的廣闊空間。”中國文藝評論家協(xié)會副主席尹鴻稱贊它寫出了平凡世界的“中國密碼”。而劇中呈現(xiàn)的近50年中國歷史、鋪展的社會變遷里不同層面人的命運、流淌在人與人之間的脈脈真情，乃至“草木在發(fā)芽，孩子在長大”的主題歌，更是縈繞在觀眾心間良久不去。

從作家梁曉聲獲得茅盾文學獎的同名小說到熒屏長卷，創(chuàng)作者們用現(xiàn)實主義的力量，在天地與人心之間，寫出了一個感人至深的中國故事。億萬觀眾見證著一個光字片雪沃人世間，成為百姓史詩的同行人，擁抱著時代浪潮中屬于理想主義的奔流。劇終人不散，成為2022年文化現(xiàn)象的電視劇《人世間》叫人相信：所有的善良正直、百折不撓，都將化作人世間的青山綠水江河湖海，滲入中華民族的生生長流。

值得一提的是，早在開拍一個月時，迪士尼流媒體就購買了《人世間》的海外版權(quán)。全世界將通過這部長篇電視劇看到中國人的風貌，看到是什么樣的精神與力量，讓中國用四五十年超越了資本主義世界三四百年的發(fā)展。

它與觀眾同心：穿越悲歡與興衰，做個好人始終是世間最值得的事

《人世間》是屬于中國百姓的史詩。它寫社會變遷的百態(tài)人生，用平實又細膩的筆觸十面張網(wǎng)，塑造了不同層面、蘊含豐富的人物群像。活生生的人，讓所有觀眾都能從中找到自己的或父輩的影子，那是善良、堅韌、正直可靠的中國人的樣子。

故事圍繞周家三代人的命運，又牽起哥們姐們鄰里伙伴的溫暖情感，一個光字片照見中國社會最平凡人家的年復(fù)一年。這其中，父母、愛人、手足、朋輩、鄰里……每一段關(guān)系都演繹得無比生動;家庭和睦、時代轉(zhuǎn)折、白手起家、產(chǎn)業(yè)升級、生老病死……每一處潮起潮落都刻畫得無比真實。觀眾在數(shù)不清的淚點里，目睹了人一生的起伏、社會近50年的變遷。

與觀眾同心，劇中所有角色都會被長久地收錄在中國電視劇藝術(shù)長廊里。周家父母做了一輩子淳樸的人、講究德行的人;大哥周秉義清明剛正，是寄情家國、君子之風的象征;姐姐周蓉永遠為理想主義熱淚盈眶;“老疙瘩”周秉昆為平民百姓的重情重義代言;郝冬梅、蔡曉光、鄭娟身上閃耀著貧賤不能移的美好品格;“六小君子”、眾多街坊和工友們，他們是守望相助的中國人，也是隨改革浮沉歲月滄桑的承載者、搏擊人;而包括金月姬、曲秀貞等在內(nèi)，劇中還活躍著一批黨的干部身影，共同加深了人們對時代和社會的精神思考。

在虎年新春期間熱播，劇中還多次出現(xiàn)春節(jié)團圓的景象和對一張全家福照片的向往。以家為支點，劇集撬動了歷史洪流中各色人的遭際，《人世間》由此從一家之微走向廣闊世間，穿透了代際直達今天。當家的架構(gòu)串起中國社會認同的仁義禮智信，這般價值底色也為戲里戲外所有經(jīng)歷過艱難甚至苦難的人，保持熱望和悲憫。

《人世間》尾聲，周秉義在家書里囑咐弟妹：“我們周家的人，以后可以成為各種各樣的人，但絕不可以成為沒有德行的人;以后不必非要成為大家所認為的成功的人，但絕不可以成為不愛家、不愛國的人。好好生活吧，就像咱們都曾經(jīng)歷并為之奮斗的那樣。”億萬觀眾如周秉昆那樣，劫波渡盡后依然相信，做個好人始終是世間最值得的事。

它讓文學與影視的牽手再成佳話：在相互啟發(fā)與成全中，激發(fā)深沉力量

兩天前，在中國作家協(xié)會召開的“從文學到影視”《人世間》座談會上發(fā)生了動人一幕：作家梁曉聲、編劇王海鸰、導(dǎo)演李路，三位創(chuàng)作者的手緊緊握在一起。這是嚴肅文學與影視牽手的全新佳話。

時間回到2017年12月，梁曉聲的長篇小說《人世間》首次出版，以平民子弟周秉昆的生活軌跡為線索，展示近50年來中國社會的發(fā)展變遷，貫穿其中的，既有中國社會發(fā)展的“光榮與夢想”，也直面了改革開放進程的艱難與復(fù)雜，塑造出眾多勞動者、建設(shè)者、改革者、創(chuàng)業(yè)者等人物群像，從他們充滿悲歡離合的跌宕人生中，史詩般展現(xiàn)波瀾壯闊的中國社會巨變。小說出版后不久，李路導(dǎo)演決定拍攝電視劇。2018年11月，騰訊影業(yè)從當時幫梁曉聲代理《人世間》版權(quán)的一未文化手上，獲得了作品八年的影視改編權(quán)。2019年8月，《人世間》以最高票獲得中國文學最高獎——第十屆茅盾文學獎。

梁曉聲坦言，他曾對影視改編抱有觀望態(tài)度，但最終的呈現(xiàn)讓他動容。“影視劇對于我想表達的思想，進行了很好的提煉。《人世間》的電視劇將部分角色和情節(jié)從概念化變?yōu)榫呦蠡又腔鄣剡M行戲劇展現(xiàn)，例如對于周母這個角色的刻畫、將周父認可鄭娟的情節(jié)改為讓鄭娟在門口聽到父子倆掏心掏肺的對話等等，這些改動都證明導(dǎo)演與改編者對原作的提升。如果小說可以重寫，我想將主創(chuàng)們的智慧都融進去。”

鐵凝說：“語言是人類最深刻、最基本的存在方式，文學作為語言的藝術(shù)，有著最悠久、最深厚的傳統(tǒng);影視藝術(shù)等其他藝術(shù)門類在開拓自身的藝術(shù)天地的過程中既區(qū)別于文學而張揚自身的特性，又從文學獲得豐沛的資源和強大的支撐。文學與影視，這是一種相互區(qū)分、相互激勵而又相互啟發(fā)、相互成全，最終相互增強和放大的關(guān)系。”回顧過去多年的文學和影視發(fā)展史，《人生》《平凡的世界》《白鹿原》等作品中，都能深刻地在文學的力量中展望影視的力量，在影視的力量中領(lǐng)會文學的力量。文學與影視融匯到一起，激發(fā)更為深沉的力量，直抵人心。

它為創(chuàng)作者堅定信念：交付現(xiàn)實主義的那顆滾燙的心，不會被辜負

作家為匠心的改編投出了最終的認可一票。事實上，《人世間》能成虎年爆款，是從小說到影視，一路走來的所有創(chuàng)作者交付現(xiàn)實主義的滾燙的心，被全國上億觀眾接受了。中國文藝評論家協(xié)會副主席王一川評價：“《人世間》已經(jīng)讓中國式心性智慧引領(lǐng)現(xiàn)實主義精神原則，走出了一條中國式現(xiàn)實主義的藝術(shù)道路，可以給予當代同類題材電視劇以及其他門類藝術(shù)創(chuàng)作以有益的美學范式啟迪。”

復(fù)盤創(chuàng)作全程，小說用平凡人間的周家三代，濃縮50年中國充滿戲劇性的時代大背景，刻畫了大背景下人物命運充滿戲劇性的大悲歡。它能成為半個世紀中國的一部“百姓生活史”，證明了真正偉大的戲劇都來自生活。梁曉聲寫作的現(xiàn)實基礎(chǔ)正是腳下這片土地的真實生活——無論是過去100多年間中國艱苦卓絕的現(xiàn)代國家轉(zhuǎn)型之路，還是過去70余年新中國對國家富強、人民幸福的復(fù)興道路的艱難求索，多少世事滄桑、多少生離死別、多少天翻地覆、多少苦盡甘來，我們每個人身邊、每個人的家庭幾乎都有許多讓人柔腸寸斷的命運故事——百年中國用無數(shù)鮮活的生命為藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的“故事寶藏”。

在堅實的文學基礎(chǔ)上，影視改編的二度創(chuàng)作者們——從編劇王海鸰、王大鷗到導(dǎo)演李路，再至雷佳音、辛柏青、殷桃、宋佳、薩日娜、丁勇岱、張凱麗、宋春麗、馬少驊、白志迪、王陽、黃小蕾等一眾演員——真正示范了一部好劇是編導(dǎo)演服化道全流程匠心的環(huán)環(huán)相扣。他們共同還原了小說里突出的年代感與命運感，豐富了影像化后耐人尋味的無盡細節(jié)，還提亮了跌宕人生、世情百態(tài)下的故事底色。

見時代，見人心，有溫暖，有淚水，《人世間》借著現(xiàn)實主義的力量，沖刷著天地間，被網(wǎng)友“封神”。隨著更多的影視機構(gòu)、影視人對現(xiàn)實題材的重視，隨著對過去一個多世紀大時代、大歷史認知的深化，《人世間》提供了一種為創(chuàng)作者堅定現(xiàn)實主義信念的樣本：交付現(xiàn)實主義的那顆滾燙的心，不會被辜負。

《人世間》主創(chuàng)談：花自向陽開，煙火百態(tài)更暖

雷佳音：我的父親是周秉昆的同齡人。我從業(yè)20來年，終于演了一個能夠還原父母人生經(jīng)歷的作品獻給他們，這部作品某種意義上是獻給爸媽的禮物。周秉昆和鄭娟的愛情觀很像父母那輩人，認準一個人就會相濡以沫一輩子。演完《人世間》，好像自己也跟著過了半輩子。對演員來說，靠演戲演出來讓觀眾知道，真的挺有尊嚴的。但這也令我惶恐，因為以后每一個角色，我都得玩命去演。

殷桃：鄭娟最打動我的，是她的普通，像是我們生活中經(jīng)常會遇到但又會被忽略的人。她和秉昆代表了最廣大的中國老百姓，從世俗意義上來看，大家過著尋常日子，一輩子可能也沒什么了不起的“大成就”，但他們善良而且始終向往美好，向往歲月靜好。這是我心里的大多數(shù)人。這個世界上，鄭娟最愛的就是秉昆和孩子、爸爸和媽媽，對她來說，愛家人、把家人照顧好，就等于愛了全世界。娟兒，先不說下輩子，這輩子，咱倆不說再見。

宋佳：在這個世界里，家是唯一的，人不管走多遠都要回家。周蓉作為周家的女兒、丈夫的妻子、孩子的母親和獨立的女性，有著多重身份的切換，她的一生也在隨著人情世故而成長蛻變，為理想她曾傲骨不低頭，但世事的無常也讓她逐漸磨圓了棱角。她不完美，但有獨屬于她的女性美感，不遺憾飾演這個不完美、真實的周蓉。

辛柏青：《人世間》于我，是一個家和時代相輔相成的劇作，用小家的變遷來展現(xiàn)時代的日益更迭。周秉義這樣一個角色，是我從業(yè)以來挑戰(zhàn)難度最大的角色，一個是在年齡跨度上，另一個是在人物刻畫上，所以我在最初找準角色定位的時候也費了很多心思。這么一個抽象理想的角色，需要讓觀眾共情，我必須找到他的小情緒和小欲望，需要加入更多接地氣的表演，把這個有距離感的角色拉近，讓觀眾感受到秉義之于弟弟妹妹是一個靠譜的大哥，之于父母是一個放心的兒子。很難但也很有成就感。光字片的故事就到這里了，但我們的生活還在繼續(xù)，花自向陽開，煙火百態(tài)更暖。(本報記者 王彥)

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