電視劇對(duì)人物形象的塑造離不開(kāi)情節(jié)的加持。通常人物的做法由認(rèn)知出發(fā)，對(duì)認(rèn)知有表現(xiàn)作用。故人物的精神世界可以通過(guò)情節(jié)體現(xiàn)。

我們可以通過(guò)符號(hào)的傾向性將人物的價(jià)值觀融入到敘事當(dāng)中，并由此對(duì)受眾進(jìn)行信息輸出。

《三十而已》的內(nèi)容構(gòu)建表現(xiàn)為劇本的創(chuàng)作，背景設(shè)定為當(dāng)代繁華都市，敘事技巧多樣，情節(jié)跌宕起伏，廣受歡迎，所以此劇既具有貼近現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)實(shí)性特點(diǎn)又很富有戲劇化。

通過(guò)女性在自我成長(zhǎng)中不斷突破自我解決困境的情節(jié)設(shè)置描摹當(dāng)代社會(huì)的女性具有的獨(dú)立精神內(nèi)核，以此來(lái)塑造劇中女性形象。

整部《三十而已》開(kāi)頭部分就通過(guò)明示暗示的手法展示了人物所面臨和即將面臨的困境。其中，顧佳是女性精神的持有者，王漫妮是女性精神的不穩(wěn)定持有者，鐘曉芹是女性精神的未形成者。

她們的精神內(nèi)核通過(guò)劇情體現(xiàn)：劇中的顧佳對(duì)于家庭和公司事業(yè)的經(jīng)營(yíng)都是主心骨般。她的丈夫許幻山是一個(gè)理念大于經(jīng)營(yíng)的理想家，對(duì)于公司的財(cái)務(wù)安全和發(fā)展戰(zhàn)略都靠顧佳把關(guān)。

為了能夠使公司的發(fā)展，她努力進(jìn)入太太圈獲取資源，隨著劇情高度白熱化發(fā)展，顧佳遭到了太太圈的算計(jì)和背叛。在離開(kāi)之前對(duì)太太圈眾人發(fā)出自己雖然受辱，但仍有尊嚴(yán)有姓名，不像這里的眾人“冠以夫姓”的言論。

最后在她遭受婚姻的背叛時(shí)，不愿茍且，毅然決然走出失敗婚姻。顧佳的一系列做法呈現(xiàn)出她獨(dú)立的女性精神。

王漫妮作為滬漂，在努力為生活?yuàn)^斗的同時(shí)，也希望依附于梁正賢。這體現(xiàn)出她在選擇是否獨(dú)立之間搖擺不定。

劇中的顧佳對(duì)于家庭和公司事業(yè)的經(jīng)營(yíng)都是主心骨般。她的丈夫許幻山是一個(gè)理念大于經(jīng)營(yíng)的理想家，對(duì)于公司的財(cái)務(wù)安全和發(fā)展戰(zhàn)略都靠顧佳把關(guān)。為了能夠使公司的發(fā)展，她努力進(jìn)入太太圈獲取資源。

鐘曉芹最開(kāi)始是女性精神的未形成者。她婚前依賴父母，婚后依賴丈夫。在家是長(zhǎng)不大的孩子，在外是傻白甜。

直到夫妻矛盾激化導(dǎo)致離婚后她才知道獨(dú)立的重要性。在這之后她努力發(fā)展了自己的愛(ài)好并成功賺到了錢，也理解到丈夫陳嶼的諸多不易之處。

劇鐘曉芹完成了從依賴到獨(dú)立的蛻變，最終迎來(lái)了家庭事業(yè)雙豐收的完美結(jié)局。該部電視劇劇情緊湊，多線并行。

創(chuàng)作者將當(dāng)今都市生活為背景，用友情、愛(ài)情、事業(yè)和家庭為主題把三個(gè)女主公的命運(yùn)巧妙地串聯(lián)，塑造出當(dāng)代女性獨(dú)立精神內(nèi)核的三個(gè)層次與范式化內(nèi)涵。

通過(guò)愛(ài)情與家庭矛盾的發(fā)生、激化與解決塑造出全劇的結(jié)構(gòu)，通過(guò)三位主角遇到矛盾解決矛盾的方式和過(guò)程體現(xiàn)不同層次的女性精神。

作者在塑造女性的精神形象的同時(shí)，也通過(guò)女性所面臨的困境，譬如身份焦慮、婚戀焦慮、年齡焦慮等，展現(xiàn)出關(guān)于當(dāng)今女性的社會(huì)圖景，一定程度上映射了社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

對(duì)內(nèi)容的符碼

符碼即依據(jù)劇本的內(nèi)容完成，使劇本的內(nèi)容呈現(xiàn)并作用在受眾的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)感受上。語(yǔ)言符號(hào)和非語(yǔ)言符號(hào)構(gòu)成了影視符號(hào)的符號(hào)體系。

人物外形和人物表現(xiàn)體現(xiàn)為非語(yǔ)言符號(hào)，角色對(duì)話和旁白體現(xiàn)為語(yǔ)言符號(hào)。因此從視覺(jué)語(yǔ)言符號(hào)的角度對(duì)《三十而已》中人物外形的塑造分析是本研究對(duì)于符碼研究的一個(gè)主要方面。

人物外在形象的打造主要依賴妝發(fā)造型與服裝造型打造下的人物外形，因此人物外形是塑造人物性格烘托情節(jié)的主要方面之一。

心理學(xué)上的“首因效應(yīng)”認(rèn)為人們依賴于第一眼觀察到的人物形象對(duì)其身份、性格等信息作出評(píng)判。人的外表作為一種非語(yǔ)言符號(hào)，具有強(qiáng)有力的表現(xiàn)和傳播功能。人物造型中妝發(fā)與服飾作用最為突出。

在我國(guó)古今常用的修辭“借代”中就常用人物外在特點(diǎn)表達(dá)人物身份。如古代陶淵明的《桃花源記》中“黃發(fā)”代表老人，“垂髫”代表小孩子，除此之外人們還約定俗成地用“巾幗”代表女英雄，用“紅領(lǐng)巾”形象小學(xué)少先隊(duì)員。

化妝造型也可以塑造人物形象。相比于服飾和發(fā)型而言，妝容對(duì)人物形象的塑造有著更加細(xì)膩的作用。通常人物心情的變化，境遇的變化以及個(gè)人身份的變化都會(huì)通過(guò)妝容表現(xiàn)出來(lái)。

我們從《三十而已》中的3位主要女性角色形象，來(lái)看這部劇在女性外形方面的塑造策略。

（1）顧佳的外形塑造

在顧佳的妝發(fā)造型方面，以淡妝和微卷發(fā)為主，隨劇情變化有所調(diào)整。顧佳在劇中的主要是以家庭身份——“母親以及家庭主婦”的角色出現(xiàn)。

劇中對(duì)于顧佳的妝容塑造以淡妝為主，發(fā)型上以柔美的卷發(fā)為主，以此來(lái)體現(xiàn)她作為都市貴婦的優(yōu)雅的品味和作為母親的母性與溫柔。

顧佳妝容風(fēng)格的改變是在去公司審核資料的時(shí)候發(fā)生的，創(chuàng)作者以紅唇和直發(fā)的妝發(fā)塑造來(lái)表現(xiàn)顧佳從家庭環(huán)境到公司環(huán)境，由家庭主婦變身雷厲風(fēng)行的老板娘的身份變化。

在遭遇丈夫背叛，直面小三的時(shí)候，顧佳的發(fā)型多以束發(fā)為主，來(lái)體現(xiàn)顧佳的堅(jiān)強(qiáng)，并一反往日溫柔幸福的形象呈現(xiàn)距離感。在顧佳的服飾造型方面，同樣鑒于她所處的社會(huì)經(jīng)濟(jì)層次和人物身份，對(duì)這一角色服裝的選取主要以小資風(fēng)格為主。

這類服裝通常以綿軟的質(zhì)地的衣料為主，顏色多以莫蘭迪色系或淺色系為主，體現(xiàn)女性輕盈優(yōu)雅的體態(tài)。這類服裝對(duì)于展現(xiàn)這一角色的經(jīng)濟(jì)地位，審美品位和人物性格有較大的作用。

（2）王漫妮的外形塑造

在王漫妮的妝發(fā)造型方面，前期以淡妝和直發(fā)為主，以此來(lái)體現(xiàn)她干練的奢侈品店員形象。根據(jù)所處的環(huán)境和心境的變化有所改變。

外形開(kāi)始有變化的是她遇到梁正賢和返鄉(xiāng)后以及最后回到上海之后的形象。在遇到梁正賢的時(shí)候，這個(gè)時(shí)候是卷發(fā)和吊帶裙，以此來(lái)體現(xiàn)浪漫的分為和人物內(nèi)心的曖昧情愫。

在她返鄉(xiāng)工作之后，主要通過(guò)服裝的變化來(lái)配合不同的場(chǎng)景變化，尤其是在處理村霸矛盾時(shí)，王漫妮的形象以“黑社會(huì)”式的裝扮來(lái)豐富情節(jié)表現(xiàn)。

重返上海后的外形塑造是王漫妮完成蛻變的體現(xiàn)。這一時(shí)期她一改往日的簡(jiǎn)單樸素，以色彩豐富的都市時(shí)尚風(fēng)格服飾體現(xiàn)王漫妮內(nèi)心的充實(shí)。

（3）鐘曉芹的外形塑造

鐘曉芹作為普通女孩的代表，形象上以低調(diào)休閑可愛(ài)風(fēng)的塑造為主，符合大多數(shù)普通女孩的形象。塑造鐘曉芹這一人物外形，沒(méi)有明確記憶點(diǎn)的形象是最大的特點(diǎn)。

人物發(fā)型以蘑菇頭短發(fā)為主，整部劇中除卻離婚轉(zhuǎn)折的一段劇情之外造型幾乎沒(méi)有很大的改變。妝容以淡妝或無(wú)妝為主。人物服裝上以低飽和度的顏色為主，力圖將人物形象“不出眾”的特點(diǎn)表達(dá)完善。

在鐘曉芹離婚時(shí)，為了突出她自我激勵(lì)自我成長(zhǎng)的狀態(tài)。這時(shí)鐘曉芹的造型就有了很大的改變。從低存在感向高存在感過(guò)度，表現(xiàn)為以大紅唇和繁復(fù)的長(zhǎng)裙為主的裝扮。

在離婚風(fēng)波過(guò)去之后，她的妝容又重新變回了淡妝，而較之以休閑褲裝為主的前期造型，這個(gè)時(shí)候柔美的裙裝占據(jù)了主要位置，以此來(lái)表現(xiàn)鐘曉芹成熟度的提高和與陳嶼之間的溫情。

《三十而已》中女性角色的外形塑造以人物類型、身份屬性和劇情變化等為主導(dǎo)進(jìn)行人物外形的符碼，對(duì)于表現(xiàn)人物身份、展現(xiàn)人物心境，體現(xiàn)劇情變化具有重要作用。

對(duì)電視劇考量方面除了上述的情節(jié)和外形塑造兩大方面以外，在其他方面也有所涉及，比如導(dǎo)演因素，演員因素等。

《三十而已》的導(dǎo)演分為A組和B組兩組，共有4位導(dǎo)演，包括導(dǎo)演和執(zhí)行導(dǎo)。足以見(jiàn)得其導(dǎo)演組配置的充分。

主演方面，多位男女主演在電視劇播出之后獲得了不同量級(jí)的獎(jiǎng)項(xiàng)，尤其是顧佳的飾演者童瑤，獲得了影視界的重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)——白玉蘭獎(jiǎng)。專業(yè)評(píng)委對(duì)演員所塑造的女性角色的認(rèn)可也足以體現(xiàn)這部劇的成功。

【免責(zé)聲明】如涉及作品內(nèi)容、版權(quán)和其它問(wèn)題，請(qǐng)?jiān)?0日內(nèi)與本站聯(lián)系，我們將在第一時(shí)間刪除內(nèi)容！

關(guān)鍵詞：

關(guān)閉