重新認識國產劇中的中年女演員，是因為《人世間》年42歲的殷桃。

如果還有人沒看過這部《人世間》宮廷劇，我真的會難過好嗎？

劇中，美女堅強又痛苦。一向剛柔并濟的鄭娟，總是嘲笑苦難。第一次，他徹底崩潰了。

雖然很多劇的總結都會提到殷桃哭戲，但其實殷桃，的哭戲并不多，因為鄭娟經歷了世界上那么多人的苦難，哭到哭不出來。

然而，在這部戲中，雷佳音，扮演的秉昆，在法庭上受審。眼見曾珊庭出爾反爾，形勢對秉昆，極為不利，鄭娟別無選擇，只好把埋藏在心里十多年的傷疤揭了出來。

殷桃聲嘶力竭地喊出了“他是個壞人”這個詞，他的情緒一步步釋放出來。在“我”字的最后，他的情緒終于達到了頂峰，淚水從眼角滑落到臉頰。

震驚之余，不禁感嘆這演技絕對驚艷，完全能讓觀眾感同身受。對我來說，這種迫不及待沖進熒幕為好人泄憤的強烈代入感，已經很久沒有在電視劇里感受到了。

不得不說，這部電視劇的收視率屢創新高，已經打破了近五年來央視黃金時段的一套電視劇。從出場的那一刻起，殷桃就牢牢地鉤住了觀眾的心。

她也從另一個角度詮釋了“美強慘”的定義：角色美，演技強，角色慘。美麗和悲慘，但從來沒有太軟的命運，鄭娟的角色變得。

42歲的中年女演員殷桃，也成了。

2019年7月，在第十三屆第一屆青年電影節閉幕式上，海清的演講讓所有人大吃一驚。

她向在場的導演和制片人喊道。我們是一群非常熱衷于表演的女演員。我們肯定會比胡歌便宜，也一樣好用，我希望你能給我更多的機會！

這個演講的前提是：中年女演員當時正在集體遭遇一個巨大的困境。除了少數處于金字塔頂端的一線女星，幾乎所有女星都會遇到給小不了幾歲的女星當婆婆的窘境。就算他們不用演奶奶，也很難有好戲看。

然而《人世間》中的殷桃卻徹底撬開了這個中年困境的鐵板，從少女路演到大結局中的老年，一路輝煌。幾乎可以肯定，這部國劇將極有可能憑借這個角色橫掃今年各大電視劇獎項的最佳女主角提名。

甚至，再次為她重演2017年的輝煌一幕。

可以說，在2022元年2月底之前，殷桃為眾多中年女星深深吸了一口氣。

我覺得是時候叫她“中國戲曲皇后”了。

1、 美：殷桃在《人世間》里，到底有多美

事實上，在鄭娟劇的第一場，翻車的可能性達到了99%，但殷桃表演的是成功的1%。42歲的姑娘，卻毫無違和感。

冬日暖陽照進屋子，她盤腿坐在土炕上，串著糖葫蘆。

一頭略顯凌亂的辮發，一件輕薄的外套，一張溫柔的臉，還有她慵懶迷人的眼神。

陽光從窗邊射進來，照在她的身上，烙出一圈金色的光環，像老照片里的少女，來到現實中。

太可怕了。太美了。

未婚夫被槍殺，她成了“寡婦”，肚子里還有個孩子。家里還有老母親和失明的哥哥要照顧。冬天的話，棉褲洗了就沒有第二件事了。

但是在冬天，她是如此美麗和活潑。

實際上，在這個場景中，如果你仔細看，你可以看到殷桃的魚尾紋。

可是為什么觀眾會像來送錢的周一樣走神呢？答案是42歲的殷桃表現出了真正的少女感。

不需要美顏濾鏡，只需要看到Bing突然進來。

昆，連忙用寬大的上衣遮住小腿，以及臉上拂過的一絲慌亂的羞怯，就完全拿捏住了那種熟女未滿的少女神態，美得剛剛好，像只受驚的小鹿。整部劇中，殷桃的美，在于每一點，都美出了角色的分寸。

殷桃另一場美得驚心動魄的戲，是鄭娟生產完之后，周秉昆好不容易買到了紅糖，給她送去。

倆人坐在炕上。鄭娟問舍得給我嗎？沒等周秉昆解釋，就側過身子直勾勾望著周秉昆：你為啥不來看我？

接著又問周秉昆，你為啥對我這么好？

秉昆耷拉著腦袋說，不知道。鄭娟果斷地說，你知道。

周秉昆再說，我不知道。殷桃更果斷地說，你知道。

周秉昆哪經得起鄭娟這么問？

接下來，殷桃完成了近年來熒屏上最動人的表白，那么堅定，那么勇敢，又那么敞亮，殷桃的臺詞功底太好了，一段對白說的柔情似水，又赤誠火熱，鏡頭下的殷桃，顯得真摯、溫柔，又高貴。

這一刻的鄭娟，真美！

原來女演員最美的時刻，是融入角色里的。

一個身世凄苦，從小就是棄嬰，被賣冰棍的媽媽收養，成年后被人糟蹋懷孕生子又變成了寡婦，帶著一家三口艱難度日的人物，卻帶著那么火熱的生命力，鄭娟的美麗與風情，理智與情感，既是殷桃帶給角色的，又是人物自然綻放出來的。

而殷桃完美把握了美的釋放，多一分，就流于艷俗；少一分，又平淡無味。

是出色的演員，為角色的美豐富細節，添上血肉，把生活的風浪變成獨一無二的魅力賦予在角色身上。

鄭娟這個人物，才美得那么無可置疑，美得那么動人心魄。

2、 強：殷桃這次的演技，究竟有多強？

美只是角色成功的第一步，但殷桃最打動觀眾的，還是演技。

鄭娟是個充滿溫柔力量的女性，讓人看到中國女性善良堅韌的一面，但這個角色其實沒那么簡單，甚至可以說，是一個超難演的角色。

編劇王海鸰就曾表示，鄭娟是自己改編劇本時最難的一個女性角色。

原因很簡單，相比性格鮮明的周蓉，賢妻良母這類人物，演不好，就是工具人和背景板。

何況殷桃也在接受采訪時也說，鄭娟是她飾演的角色里離自己最遠的一個。

可殷桃把這個人物演成了，演絕了。

因為她把鄭娟從劇本里還原成了一個人，是人，就有七情六欲，有脆弱才有剛強，有反差才有真實。

殷桃對鄭娟這個角色的理解，可以融入她的一句話里——“ 從鄭娟身上我明白了一個道理：一個女人，內心越是堅定強大，她的外表越是溫柔。”

“這才是真正的強大。”

談到殷桃的演技，很多人會提起她劇中的幾段哭戲，其實殷桃劇中精彩的表演太多了，先說兩場爭吵戲。

一場，是周蓉勸鄭娟同意兩個孩子談戀愛。

周楠是鄭娟被人侵犯后留下的孩子，秉昆跟她結婚，將周楠視如己出，在外人眼里，周楠、馮玥是一對表兄妹。現在，這對兄妹有了男女之情，等于讓鄭娟公開最殘酷的那段過往。

可周蓉為了修復和馮玥的母女關系，力勸鄭娟同意，這段說服，周蓉說得客氣婉轉，實際上字字在剜鄭娟的心。

她把當年鄭娟走投無路的往事，輕松定義為“過去了多少年的陳年舊事”。然后說“為你的舊事耽誤孩子們的一生，不值”。 接著再補一刀，“我以為你是女人中的女人，從不在乎自己。”

鄭娟此刻的內心是怎樣的呢？一定是五內俱焚，波濤翻滾，但殷桃的臺詞就一句，“孩子的一生是一生，我也有我的一生。”

再看殷桃的臉，如同平靜的湖面，不泛起一絲波瀾，話回答得溫溫柔柔，客客氣氣，言行之間，卻沒有減弱一絲一毫的氣場。

這就是以柔克剛。

再看一場，是周楠私下見完駱士賓，回家和殷桃的一場戲。

周楠知道了自己的身世，和鄭娟的對話中，對周秉昆的稱呼由“爸”變成了“他”。

殷桃把淚水含在眼睛里，一字一句地質問周楠：他是誰？

可周楠下一句，還是稱秉昆為“他”。

殷桃這時候加入了一場劇本里沒有的動作，狠狠抽了自己一記耳光。

一個動作，就把對兒子的失望、對秉昆的心疼和人物的柔中帶剛都演出來了。

我們再說說殷桃的哭戲，可不只是落淚那么簡單。

就說被網友贊爆的周父周母去世的那場哭戲。

一開始，是忍。

周父突然暈倒住進醫院，醫生告訴他們病人情況不樂觀，讓準備后事，殷桃的眼淚一直就在眼眶里打轉，想哭，但當著老人，要強忍著。

后面周母去世，殷桃的反應，是懵。

一個照顧了這么多年，癱瘓兩年天天給她按摩的老人，突然沒了。

人的第一反應不是難過，而是不敢相信。所以她跪在周母身邊輕聲問：媽你怎么不要我們了。這時候，殷桃眼睛是木的。

直到慢慢接受了周母去世的事實，就好像情感的堤壩忽然決堤，大顆大顆的眼淚才落了下來。

那場戲，殷桃抱住薩日娜的手青筋都崩起來。導演喊卡之后，殷桃還久久不能釋懷，沉浸在角色之中不能自拔，許久，才慢慢緩過神來說，心臟受不了了，哭得快虛脫了！

真想用這場哭戲告訴那些滴著眼藥水都演不好哭戲的年輕演員，真正的哭戲是這么演的。

但是不是只有痛哭才能演出極致的痛苦呢？殷桃告訴我們，不是的。

另一場打動我的“哭戲“，殷桃不但沒有掉一滴眼淚，甚至，一個大的動作也沒有，但所有人都感受到了那種心如死灰的絕望和痛苦。

就是秉昆鄭娟收到周楠在美國意外去世的消息。

白發人送黑發人，一般演員想到的，大概是哭到天崩地裂，眼藥水起碼準備兩瓶。

可是殷桃怎么演的？不哭不鬧，一言不發，一動不動。甚至，沒個正臉。

觀眾看到的，是她的背影。

一個絕望的背影。

任秉昆怎么安慰，她都靜靜躺在炕上，不作任何反應。

原來，最絕望的傷心，是沒力氣哭了的。

殷桃整部劇的名場面太多了，好的表演太多了。但很多戲，恰恰是演得很淡，很自然，無聲無息中，就把人物裝進了觀眾心里。

比如鄭娟在街頭賣冰棍、烤地瓜的場景，那么平靜，有那么動人。

最讓人撕心裂肺的，是周秉昆終于做完牢，回到家，鄭娟把眼淚裝在心里，平平淡淡一句回來了，雷佳音和殷桃都沒哭，可觀眾繃不住了。

這樣的苦盡甘來，只有生活中經歷過事兒的演員才能演得飽滿，用眼神就能說出千言萬語。

為什么這么演？因為生活已經夠復雜了，輕輕一個眼神，就夠了。

3、 慘：中年女演員的困局，終于破了？

殷桃演得真好。

有人也許會說，這是殷桃的運氣，好演員和好角色碰上了，趕上了。

這話沒錯，好角色，永遠可遇不可求。

但，運氣，有時候是中年女演員，自己掙來的。

在2004年憑合作李雪健的《搭錯車》抱走了金鷹獎后，殷桃將近十年，沒有斬獲新的重要演技獎項。

但最近十年，殷桃接戲不多，差不多一年一部。

2013年《溫州一家人》中浮沉漂泊卻堅韌倔強的女商人周阿雨，讓她戴上了飛天獎最佳女主角的桂冠。

然后是2017年《雞毛飛上天》的駱玉珠，從莽莽撞撞的假小子，

到穩重果敢的女商人，她全演出來了，一舉拿下了白玉蘭最佳女主角，成為了繼蔣雯麗、孫儷和《人世間》中演她婆婆的薩日娜之后，第四個“大滿貫”女主角。

這背后，是她十年如一日的接戲準則——“大IP不太鐘情于我，覺得我可能也弄不了，那我自己也確實看不懂那種劇本。我對那種飛來飛去的或者神神怪怪的，也不是那么感興趣。”

所以她演得最多的，還是一部部現實主義正劇。

尤其是年代大劇，一部又一部。

未必是爆款，卻都是相對扎實的、不摻水的國劇。

殷桃讓自己活進了很多不同的背景、不同的時代的人物里，時常要從小姑娘演到老奶奶。

在拍攝前，殷桃會自己整理一份人物關系圖。認真梳理每一個時間段、角色的人物關系和前后背景。

扮老，扮嫩，像，不過是基本要求。

什么年代說什么話，做什么事，該有什么樣的心理反應、言談舉止才是入戲的關鍵。

這么一直演，演到《人世間》，第58集大結局里，周秉昆和鄭娟兩個相愛的人經歷風雨后，一起牽手的背影里，可不就是普通人的一輩子？

所以《人世間》的成功，真的只是偶然？

還是一個不斷專注演技，從不上綜藝，總和爆款與流量無緣的女演員，生命中的水到渠成？

反觀許多 “陷入中年困境”的女演員們又在演什么呢？

真正的困境，不在于演婆婆媽媽，鄭娟在劇中，不也變成了媽媽了嗎？

困境在于，國劇中，許多媽媽角色全都是一個模子里刻出來的：不是賢良淑德，就是惡毒跋扈，總之，千篇一律。

但，走出中年困境，也是一種自我選擇。

不要在40歲，演一個還未出閣的格格千金，

不要去演15歲的少女。更不要沉迷在各種古偶劇中無法自拔。

不要演來演去，都是演的自己。

對于一個可塑性強的演員來說，角色永遠大于自己。

如果殷桃把鄭娟演成另一個駱玉珠，角色能成嗎？成不了。

演一個角色，演一遍，就是活一遍，命不同，人也不同。

當殷桃把一個個不同的人物演出來，再和有些女演員放在一起看，差別當然出來了。

說到底，中年女演員的困境，最大的困境，的確是國劇的現實，好角色，還是太少。

《人世間》這樣的好劇，可遇不可求。

但要破局，就像鄭娟一樣，天上掉下來一個周秉昆不夠，你得接得住才行。

要讓中年不成為女演員的困境，首先要讓年齡成為經歷增長的寶貴財富，而非阻止事業前進的絆腳石。不管什么角色，只要是到手邊的機會就一定要緊緊握在手里。

說句良心話，國劇在進步，兩年后的今天，關注中年女性家庭、愛情、呈現中年女性的劇絕對是多了，中年女演員抓住了嗎？

42歲的殷桃，抓住了，38歲的譚卓、51歲的詠梅、49歲的顏丙燕抓住了，因為演員身上的閱歷和氣質，專業和氣場，賦予了角色足夠的復雜性，沒經歷那么多歲月，這戲出不來。

這樣的中年女演員，才無法取代，因為歲月，是無法快進的。

非常喜歡殷桃說過的一段話，那是在白玉蘭獎上的獲獎感言，她這樣說：

不管這個環境怎樣的欣欣向榮，我們演員就是手藝人。在鏡頭面前，沒有人能幫得了你。你這個心沒有放在角色上，她就不會好看。

鄭娟這么好看，這個角色這么精彩，因為《人世間》夠好，也是因為演員的心放在了角色上。

到最后，人世間值得，鄭娟值得，殷桃，也值得。

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