在第29屆上海電影評論協會獎中，《《刺殺小說家》 收獲了它的第一份榮譽。》是華語十大電影之一
這部電影在大年初一上映，但并不是普遍賀歲電影的搞笑無厘頭，而是特效搭建的奇幻世界極大地豐富了觀眾的視聽體驗。
雖然故事是雙線敘事，但似乎并沒有拐彎抹角。它分別講述了現實世界和小說家筆下創造的世界。。
兩個不同的世界互相穿越，推動劇情發展。在現實世界中，關寧已經尋找她的女兒六年了，而路空文對小說創作的執著令人遺憾。
小說中，被暗殺的少年小品文決心在死后復仇并殺死紅發鬼的妹妹。兩條線上人物的動機和目的都很明確。
電影中的現實世界是對現代世界的描述，小說創作的背景選擇在上古架空的朝代。第一，古代很多神奇的傳說被人們津津樂道，所有奇怪的事情在古代似乎都有道理。第二，古代王朝雖然架空，但不一定要遵循具體的歷史細節，可以大膽刻畫。
小說中的世界無疑是電影中的最濃墨重彩的。。
古代小說里有很多奇談怪論，還有嚇人的紅發鬼。紅發鬼的形象，第一眼絕對能給人驚喜。它既不美麗也不可怕，但是宏大，和其他電影中的神奇生物看起來不一樣。紅發鬼能給人很強的沖擊力。
第一時間抓住人們的注意力。如果對從古至今的神奇生物進行排序，紅發鬼的形象肯定會排在前面。
可以說紅發鬼感覺怪丑的，但是很符合這個形象。
除了紅發鬼，還有架空王朝的刻畫。在路空文，寫的《王朝》中，世界是非常奇妙的，擁有著奇異的色彩。
雖然主體色調偏暗，但有恰到好處的瑰麗色彩,讓人感嘆這些色彩的碰撞并不生硬，反而增添了充滿神秘感的活力。
小說世界的刻畫給人的感覺就是科幻和魔幻，仿佛這個世界真的存在。
電影中，充滿科幻色彩的現實世界與小說世界的結合并不突兀。兩條時間線是平行的，不會因為鏡頭從現在切換到小說世界或者從小說世界切換到現代世界而產生強烈的分離感。
這種不張揚既來自于劇情也來自于特效的表達這部電影可以說是國產特效，和國產科幻電影展現出了較高的水準。
通過鏡頭移動、特效化妝、虛擬場景的構建等。帝國首都的虛擬世界被創建。
很多人說中國不會有好的科幻電影，也不會有像現在的歐和美那樣震撼人心的強大科幻場景，但是，看過《刺少小說家》的人都會認真說說國產科幻電影場景、特效等等制作的用心程度，超乎想象
當很多人盲目追求歐、美電影的商業特效時，往往
忽視了國內電影的大跨步發展。
看了電影，也會對國內電影尤其是科幻電影的制作產生信心，而比如國內另一部經典的電影《流浪地球》，也是通過兩種的融合完成了觀影者的視聽盛宴。
而且兩部的進步非常大，從只是太空科幻的構建，到現在現實和科幻世界的完美融合，已經展示了國內電影在特效制作方面的進步。
面對國內電影中科技的發展，我們也不用非要去幕強，去吹捧歐美電影的特效，而且就算歐美科幻電影一部比一部差勁，也會有人為其開脫。
那么為什么不把這份寬容放在現在正快速發展的國內科幻電影上，對優秀之處就要不加吝嗇地贊賞，鼓勵。
有段時間，人們對于小說《三體》改編電影充滿擔心，尤其不想要國內導演改編，但是一部部優秀的電影在展示著國內電影科技的進步，而且充滿本土色彩的科幻小說外國人改編電影未必能領略到小說的精髓。
《刺殺小說家》展現了國內工業水平的最高段位，但是這不代表的巔峰，這應該是一個開始，是一個里程碑，在未來，會有更加好的優秀的電影出現。
電影中科幻和現實的融合是一大特色，一大挑戰，還有女性角色的設定和覺醒。很多電影，特別諸如此科幻懸疑類電影，都會把女性放在次要的位置，是需要被保護的角色。
但是楊冪扮演的屠靈是擁有很強的自我意識。而且在電影中，女性的形象終于不再是談戀愛的工具，而是強烈的自我，酷颯的形象。
在很多影視作品中，導演還在把女性塑造成戀愛腦的時候，《刺殺小說家》已經體現了女性的力量，這不是作為母親的力量，而是作為獨屬于女性的力量。
在現代女性意識大面積覺醒的現代社會，角色設定和現代社會的女性形象有著強大的契合。之前作為附屬的女性，現在更加想要獨立，金錢的獨立，想法的獨立，人格的獨立。
想要把壓抑千年的女性力量展現出來。
而屠靈的設定其實有一部分是很多人向往的，自我意識，獨立，酷帥，干練果斷。已經是如此的女性會更容易欣賞到角色，而幻想成為這樣的女性，則會充滿羨慕之情。
想要終有一天會有底氣地發表自己的觀點，爭奪自己的利益。
很多人會說這部電影最成功的是特效的運用，塑造了一個近乎真實的筆下世界，但是還有的是對于女性角色的設定。
導演和編劇看到了現代社會女性的覺醒，所以對屠靈的塑造也不再是禁錮的表達，而是大膽展現女性的力量。
而對于未來電影，但凡達到其中一個標準，宏大的炫目的特效，震撼的科幻設計，或者是從人的角度看待女性，講女性也放在同等重要的位置。都會是優秀的成功的。
當然這種局面也會很快到來，對科技發展的今天，國產電影已經展現了強大的科技感和潛力，而現代社會女性對自我意識的解放也會促使市場塑造成賦予著女性力量的角色。
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