讓-雅克·貝奈克斯(1946-2022)法國，導演
法國導演讓-雅克·貝奈克斯2022年1月在家中因病去世，享年75歲。
貝奈克斯在上世紀80年代初嶄露頭角，很快與呂克·貝松、里奧斯·卡拉克斯一起成為法國風格電影的代表人物，雖然他本人不太喜歡這個標簽。三位電影人的作品都有借鑒廣告、時尚等流行文化符號的特征。一篇悼念貝奈克斯的文章這樣寫：“他們的作品共同為法國電影樹立了一種新的基調，融入了國家的時代精神，描繪了法國在位時間最長的總統弗朗索瓦·密特朗領導下的青年一代的疏離圖景。”
貝奈克斯出生于巴黎，是一名保險推銷員的兒子，大學讀了三年醫學，之后由于喜歡電影，他做起了助理導演。1977年，他編寫了幽默短片《米歇爾先生的狗》。男主角米歇爾向屠夫虛構了一條狗，慣于借這條不存在的狗之名向屠夫討要些剩肉，回家烹飪給自己吃。當他的鄰居得知他有條狗時，他不得不在家吠叫，來維持這一謊言。
他的長片處女作《歌劇紅伶》（1981）獲得了凱撒獎最佳處女作獎，講述了一個郵遞員對一位女歌手的癡迷，被影評人稱為“第一部法國后現代電影”——郵遞員偷錄了歌手的演唱會，還把這詠嘆調的錄音和可將警察局長與毒品集團頭頭聯系的證詞混在一盤磁帶里，因此被黑白兩道追殺。電影成本不到一百萬美元，華麗的視覺效果和大膽的性場面奠定了貝奈克斯的風格。
為貝奈克斯獲得了英國電影學院獎和美國金球獎最佳外語片提名的《巴黎野玫瑰》（1986）或許是他最被中國觀眾熟知的一部作品。開場的廣角鏡頭即是一對男女歡愛的細致過程，全片的中心也是這對男女——無名的小說作者佐格和浪蕩無業女貝蒂旋風般的愛情。近三小時的導演剪輯版中，兩人幾經輾轉，漫無目的地冒險。貝蒂永遠無法獲得安穩的情緒，這個20歲的、衣著暴露的美麗女孩不斷在亢奮、沮喪、瘋狂之間搖擺，幾度作出有攻擊性的行為。到最后，貝蒂挖去了自己的一只眼睛，而佐格在對她絕望的愛中用枕頭將她悶死。
《巴黎野玫瑰》的劇照海報被作為一種文化象征掛在許多年輕學子的床頭。電影的視覺效果依然漂亮，排屋高飽和度的粉紅油漆在藍天下顯得奪目。該片攝影師讓-弗朗索瓦·羅賓形容這是一部“充滿陽光和汗水的故事”。也有一些評論認為，這部電影不過是“一系列漂亮的畫面而已”。
但對貝奈克斯來說，《巴黎野玫瑰》也是他最后一部知名作品。此后他把主要精力用在運營他的Cargo Films 制作公司上。他拍攝了一些電視紀錄片，退出主流藝術電影界，逐漸失去影響力。2006年，貝奈克斯在采訪中將自己形容為一個傲慢的挑釁者，“我一定是有點兒愛上失敗了。”正如貝蒂這個角色——對很多人來說，貝奈克斯的成功就在于他塑造出了這個狂野的、不可馴服的人。
重溫《巴黎野玫瑰》導演剪輯版時，我最喜歡這一段落——貝蒂空茫地望著鐵軌。男主角的旁白是：“貝蒂像被挑斷腿筋的野馬，跳過一堵墻，掙扎著起來。她認為是草原的地方，實際上是家畜欄。她不能忍受靜止不動，她適應不了那個。”
男主角說，“我有感覺，貝蒂想要不存在的東西。這個世界對她來說太小了。”
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