影視劇中編劇手中的角色應該是有血有肉，充滿人性的，而不單單是制造沖突的工具人，尤其是影視劇中女性角色，總是胡攪蠻纏，又作又拖后腿的存在。

隨著年紀的增長思想的成熟，以前很多電視劇，尤其是偶像劇，看王子愛上灰姑娘覺得甜蜜，但實際上編劇寫的灰姑娘身上完全沒有閃光點，根本不會讓王子愛上。但如今的電視劇還是以這樣的方式“弱化”女性，制造矛盾沖突。

1.《余生請多指教》

《余生請多指教》改編自一部作者自傳的小說，里面的愛情細水長流，女學霸和外科醫生的溫暖相遇。女主角林之校是一位碩士級別的清冷地質系大美女，后來還考取了地質學博士轉研究院，兩人在各自的領域發光發熱。

然而改編成電視劇后，編劇把好好一個女主改成了一個無理取鬧，胡攪蠻纏，頭腦簡單的人設，前面幾集觀眾可以看見女主的各種作天作地，反反復復在醫患關系的雷區上蹦迪，男主一臉圣父，耐心去開導女主解開他們之間的誤會，然后雙雙墜入愛河。

為了營造男主角的完美人設，弱化女主身份，改成了學習不好而拉大提琴的藝術生，關鍵還拉的不好，演出機會是靠男二走的后門。男主面對女二是直白的公開拒絕，女主是一邊說著拒絕男二，一邊瘋狂跟男二各種交集。

劇情需要甜蜜時，女主是可以等男主三個小時不生氣的體諒，劇情需要虐心時，女主是要男主隨時陪著她，不能有自己的私人空間的作，這哪是女主，是工具人吧？

這樣的女性角色哪里有什么閃光點，還被營銷成男主的“小太陽”，稍微有點腦子的男人都會離這樣的女性遠一點，關鍵男主還就愛女主，編劇辛苦打造的完美男主人設也崩塌了。

2.《心居》

近日熱播的《心居》就像一鍋大亂燉，除了兩位女主馮曉琴和顧清俞姑嫂之間的矛盾，還有國產劇標配三件套:婆媳大戰，買房與孩子。

在國產生活劇中，仿佛只有女性之間才會糾紛不斷，即使這部電視劇的原著小說將里面的女性寫各有苦楚，馮曉琴不是導致丈夫直接死因，小說里顧磊死是自己的原因，酒喝多了和曉琴吵架，懷疑她和史老板有一腿，提防馮曉琴，馮曉琴被氣到回娘家，顧磊出去追一腳踩空。

顧清俞不是挑撥弟弟和弟媳關系的惡姑姐，蘇望娣更不是一個片面的惡婆婆，她吃過苦，非常的節儉摳門，葛玥帶他們出去玩的時候一直心疼錢，就像大部分家庭中父母讓兒女過日子不要大手大腳。她雖然每次說話粗俗直白，有些討厭，但葛玥嫁過來后，即使是葛玥父親失勢了，家里條件沒落了，作為婆婆的她也從沒苛待葛玥。

然而電視劇里馮曉琴是空手套白狼找顧清俞借錢，馮曉琴是高攀顧磊，逼迫顧磊考試，過失殺人害死顧磊，顧清俞自以為是管太多自己弟弟的家事，蘇望娣惡婆婆欺負媳婦，這些女性角色一個比一個讓人看的火大，矛盾沖突出來了，但人性的閃光點卻完全消失了，完全看不到女性身上的魅力。

3. 《相逢時節》

《相逢時節》是正午陽光的翻車之作，更直接被網友吐槽“爹味”十足，對比之前正午塑造的有血有肉的女性角色，這部《相逢時節》中，每一位女性都像有點那個大病。

男主的姐姐簡敏敏是一個最大的笑話，因為父母重男輕女，她不得不放棄了讀書和愛情與父親指定的人結婚，一心撲在自己家的廠子上面，雖然劇情說是她老公救活的，她只是挨著挨著去求了人？

編劇把簡敏敏塑造成了一個“瘋婆子”，為了利益跟男主弟弟爭，跟丈夫爭，最后被騙子騙錢，生活凄慘的情況下，讓觀眾覺得就像她活該一樣，因為她站在和弟弟的對立面。最后男主閃亮登場不計前嫌的為姐姐討回公道，光輝偉岸的只有男主簡宏成，但在某種意義上來說，簡敏敏才是受害者。

還有一心撲在事業上面對丈夫出軌果斷提出離婚的女主寧宥，這段婚姻帶給她的是人身攻擊，小三的糾纏侮辱，還有兩人相處時前夫的尖酸刻薄，但這樣的婚姻下寧宥還是選擇為前夫承擔債務，這到底什么樣的女強人才會做的出來這樣的事情。

還有劇里胡攪蠻纏的陳昕兒，就像一個精神患者，不理解自己的母親，對自己年幼的兒子發脾氣，這部劇的女性角色幾乎全是拖后腿的，讓人看的火大。

4. 《嫣語賦》

這部電視劇就是因為女主是一個充滿心眼，要讓自己活的好而充滿反抗精神的人設而得到不少觀眾的矚目，前面的劇情，編劇把每個人的人物性格都塑造得很好，女二秋抿也不是一個真正意義上的壞人，只是性格不討喜而已。但為了突出大女主的形象，以及劇情推動就必須有一個惡毒女二。

其實如果非要女二黑化有各種各樣的方式，但編劇用了最直接了斷也嘴惡毒的方式，讓她被一個下人給侮辱了，當時看到秋珉被欺負的時候，彈幕還有在叫好，說她不聽話，秋嫣都叫她去前院了，她還逞強。

那個時代不是所有的女性都像女主思想那么前進，女二的做法并沒有錯，但這樣的懲罰卻太嚴重，而叫好的彈幕不止讓人感受到編劇的惡意，還有女性對女性的惡意。

如果一定需要推進劇情有很多種方式，但這種方式就顯得很沒有格局，可以是被教坊司的姑娘或者客人刁難，丟了顏面，失去尊嚴等方式，為什么一定是肉體上凌辱。

這樣的國產電視劇還有很多很多女二被凌辱的劇情，被這樣的凌辱已經是受害者的身份了，卻還要“惡化”她去做反派，最后讓人覺得又可憐又可恨？如果最后不洗白，還會讓觀眾覺得活該，就比如《蘭陵王》的鄭兒，洗白了又覺得可憐，比如《楚喬傳》的元淳，編劇寫這樣的劇情到底是想表達什么呢？

5. 《骨語2》

這部劇能拍到第二部，其實可以看出來還是有觀眾對他懷有期待，然而在播出的劇情中，節湊快，劇情浮于表面，就連真正該探究的東西，都因為過快的節奏沒有表達出來。

前面四個案件，每一次的女性受害者，編劇都給了“小三”“壞女人”“戀愛腦”“被猥褻”的標簽，這些標簽下真正該探討的東西是一點沒有展現出來，“小三”就該無緣無故的去死，戀愛腦就會去殺人，女主播賺錢方式不得體就該死，被猥褻的女生殺死仇人就是單純的殺人案。

這部劇真的該跟隔壁的網劇《獵罪圖鑒》學學，雖然是一部雙男主劇，但里面的女性角色是多種多樣又有血有肉的，就連打醬油的女模特都非常有個性，《骨語2》作為一部懸疑劇連案件本身東西都探究不明白，只把女性當做案件的跳板，卻根本塑造不來女性，一定不會好看。

在女性逐漸強大的2022年，現在的電視劇居然還用同一種狗血套路的方式來“蠢化”女性角色，反而將男性角色塑造的那么完美，讓人感受到編劇對女性深深的惡意。

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