《心居》大結(jié)局，海清“蝸居”十三年后，總算把房買了。

誰能想到，最后一集，竟爆出了全劇又一個最佳演技時刻，葛玥在窗外看到馮茜茜和丈夫握手，一邊慘笑一邊用手錘自己懷孕的腹部的表情絕了。

在我眼里，這場突如其來的演技大戲，甚至可以空降本劇第一，因為海清的演技再好，總還是在觀眾的預(yù)期之中，但沒人想得到董晴飾演甜妹葛玥這場戲會這么演。

也是這一笑，為這部開播以來話題不斷、觀眾又氣又看的都市家庭劇，劃上了完美句點。

播到現(xiàn)在，這部《蝸居》導(dǎo)演滕華濤聯(lián)手海清的劇集以實打?qū)嵉氖找暵屎筒シ帕孔C明：都市家庭劇收視依然好打。

劇集開播首日收視只算平平，愛奇藝站內(nèi)熱度4000出頭，但收官當日站內(nèi)熱度破9000，直逼之前播出的年度爆款《人世間》，收視率也占據(jù)了多日衛(wèi)視第一。

觀眾一邊被劇中人物氣到天天說棄劇，一邊身體力行地成就了又一部都市劇王炸，棄劇是不可能的，看完主要角色的諸般結(jié)局再說。

實際上由于原著一早問世，故事中主要人物的最終命運，早已透過各種解讀陸續(xù)曝光，但最終劇版的大結(jié)局，還是與原著有較大出入。

或許是因為原著太過殘酷，劇版將一些主要人物的結(jié)局進行了改編。當然，再怎么改，主要人物命運還是保持了延續(xù)性，感到意外的，主要還是讀過原著的讀者。

而某種意義上，這些人物命運的改變里，又透出該劇最深處的密碼。

很少有一部國劇，敢把它的主角塑造地如此不完美。她們都有這樣那樣的缺點，像我們一樣，為房，為愛，為一處心安之所，掙扎求存在這人世間。但也正因為如此，觀眾更想看到他們，每個人的命運，如何各得其所。

接下來就讓我們看一看，電視劇的結(jié)局和原著小說，有哪些差別，以及為什么會有這樣差別。

而劇集留下的三個疑問，也是時候解開了。

大結(jié)局之問：顧昕入獄，為何馮茜茜全身而退，馮曉琴成大贏家？

先說和原著命運最一致的一對人物：馮茜茜，顧昕。

原著中兩人就沒什么好下場，劇版中也一樣。

大結(jié)局最大快人心的時刻應(yīng)該就是顧昕說已經(jīng)在離婚協(xié)議書上簽了字，但葛玥卻說這段時間會替他照顧好爸媽，等到他出獄后再離婚。顧昕望著她離去的背影，崩潰大哭。

《心居》中，顧昕就是一個完美渣男。

為了攀高枝，他拋棄了與自己談戀愛十年的校花孫琦與葛玥結(jié)婚。

剛結(jié)婚，老丈人就遭遇降職，顧昕連妻子也懶得安慰一句。

母親對妻子百般刁難，他從未幫她說過一句話。孫琦要去德國，他丟下孕吐不斷的老婆跑到機場挽留，好在對方拎得清果斷拒絕。

結(jié)果他又與馮茜茜勾搭。劇中兩人相守到最后一刻，與馮茜茜吃最后一頓散伙飯時，被葛玥看到。

而馮茜茜這邊也延續(xù)了原著的命運。

托顧昕的福，她的業(yè)績在公司變得出類拔萃，作為姐姐的馮曉琴是既高興又擔(dān)心。

馮茜茜和顧昕在一起的事情被馮曉琴知道后，馮曉琴力勸妹妹趁早一刀兩斷。可馮茜茜果斷拒絕。

劇版一個關(guān)鍵的細節(jié)變化是：劇中顧昕提到好在馮茜茜沒收那套房子，一定程度上解釋了為什么她可以全身而退。

書中離開上海那天，馮曉琴去車站送馮茜茜。

劇中馮曉琴也去了高鐵站，不過是遠遠地目送妹妹離開。

有人說馮茜茜毫無職業(yè)道德，破壞他人家庭，這還能安然全退，葛玥還得給坐牢的丈夫照顧家里。

但現(xiàn)實就是很多道德有瑕疵的人物不會戴著鐐銬生活啊。

接下來是和原著命運相差最大的人物：施母。

這個人物應(yīng)該是劇中最不討好角色前三名。

雖然有躁郁癥和尿毒癥等疾病，家中也已經(jīng)落魄，她依舊保留著幾十年前的那種高傲。對所有人都高高在上，包括顧清俞。

顧清俞和父親第一次來家吃飯那場戲，她以一己之力讓觀眾集體血壓上漲了一整晚。

原著中，施源一家繼承了海外別墅，施母卻高興過頭犯病自我了斷，離開人世。

劇中她的結(jié)局圓滿得多，跟著兒子一起遷住新居，病也好多了。

能看出同為原著作者的編劇手下留情，親手改寫了自己筆下人物的結(jié)局，原來的結(jié)局太慘烈，已經(jīng)不適合今天的國劇了。

接下來是表面看和原著結(jié)局一樣，實際上結(jié)局又大為不同的人物。

第一位，是嚴永瑄飾演的顧老太。

這個人物以不多的戲份，一躍成了《心居》中最令人討厭的角色之一。

平日對外來的孫媳婦吆五喝六，白眼分分鐘能翻上天。

顧磊死后她當眾指責(zé)媳婦“害死了自己孫子”，還說要專門留在家里“讓她不好受”。

日常懷疑曉琴別有用心，就連她妹妹吃個鴨腿，也要計算得一清二楚。

大結(jié)局馮曉琴終于搬離了顧家，一次回家拿東西，發(fā)現(xiàn)顧老太太倒在了廚房及時送醫(yī)，但最終顧老太和原著一樣去世了。

不過在原著小說中，顧老太臨死之前還數(shù)落女兒、兒媳，唯獨放不下兩個兒子，死不瞑目。劇版中她卻是人之將走其言也善，面對日夜照顧她的前媳婦，她說出了埋在心里多年的心里話：原來老太太心里明鏡似的，她看出馮曉琴太聰明了，所以要時常敲打她。

老戲骨的演技太好了，最后的這場病房對話讓老太太頓時變得可愛了，也比原著更多元更讓人理解了。

第二位是葛玥。

觀眾都說大結(jié)局葛玥的笑臉比張子楓還瘆人。

戲外的董晴也很可愛，主動替葛玥辦好了離婚證，但劇中她還要等渣男三年，出獄再離婚。

相比原著，這個人物命運走向是沒變，但人物性格改變太大了。

原著中這個人物后期在顧昕手機上安監(jiān)控軟件，對馮茜茜與顧昕的曖昧關(guān)系早就心知肚明，顧昕入獄，她還去找了自己的愛慕者“小盧”，求他幫丈夫。

這些經(jīng)歷雖然很精彩，但也太戲劇化，太刺激了，幾乎可以說是重塑了人物。

而劇中的葛玥從頭到尾都是最無辜又可愛的天使。

唯一一次爆發(fā)是親眼看到丈夫出軌，隱忍了許久的情緒一下子爆發(fā)了出來，發(fā)瘋似地用手拍打自己的肚子。

和原著一樣，葛玥還是到看守所去看望了顧昕。

但最終又撂下電話決絕離開，相比原著劇版的意思更明顯了：葛玥是不可能和渣男復(fù)合的，渣男退散吧。

第三位：顧士宏。

表面看他的結(jié)局和原著相差不大，實際上編劇給了他一個幸福得多的結(jié)局。

原著中顧青俞出國，孫子也走了，母親也去世了，他一個人孤苦伶仃，劇中大結(jié)局是一家人圍著他吃年飯，孫子拿著成績單給爺爺，女兒也從新加坡回來了。

劇中顧家三兄妹，他是最平庸的那個，但他也是全劇最善良的那個，顧家所有人中，是他最早原諒了曉琴，最后也是他和女兒一起張羅給曉琴買房。

如果我是編劇，也不忍心給老人一個原著那么孤獨的結(jié)局吧。

最后是四位主角的結(jié)局，也是命運走向和原著一樣，但細節(jié)發(fā)生了巨大變化。

第一位：最后和顧清俞和平分手的展翔。

和原著一樣，他最后沒有跟任何人在一起。

和原著不同的是，原著中他是主動放棄了女神，劇中他是求婚失敗了。

原著中顧青俞與初戀施源離婚后，給了展翔一次機會，邀請展翔到家里，展翔卻主動放棄了這個大好機會。

劇中他鍥而不舍，哪怕凌晨兩點睡，也要早晨六點醒來送女神上班。

一身疲憊回到養(yǎng)老院，又要馮曉琴五點叫醒自己，去接女友下班。

最后他包下餐廳精心布置了一場求婚，但顧清俞搶在他表白前面說出了要去新加坡的決定，把他的話硬生生憋了回去。

另一大變化是：原著中他是被半逼著把 “不晚”養(yǎng)老院轉(zhuǎn)給了曉琴。

劇中曉琴只管他要求漲了三千塊工資，是他主動給了曉琴10%的“不晚”集團股份，讓她升級合伙人。還把曉琴作為養(yǎng)老院的門面。

這個結(jié)局我認為比原著更合理了，他和顧青俞在一起做朋友比做情侶更舒服，在一起也不會長久。

白送給曉琴一個不晚簡直匪夷所思，將對方升級為合伙人大家一起干才更符合人物邏輯。

但故事到這里其實是留白，未來的路還長。也許他們永遠都不會在一起，也許不久后的一天，他會和其中一位水到渠成。

作為全劇除了顧老先生之外最可愛的人物，這是他應(yīng)得的結(jié)局。

第二位：施源。

和原著一樣，他最后沒和顧清俞復(fù)合。

和原著不同:他沒收到海外叔公價值2000多萬人民幣的遺產(chǎn)。

編劇自己說過，“比如施源，我在小說里給他安排了一個有些匪夷所思的結(jié)局，就是讓他意外地繼承了一筆遺產(chǎn)。我當時這么安排自己都覺得挺任性的，好像有點天方夜譚了，但我還是這么寫了。電視劇不能這么任性了”。

劇集最后顧清俞知道了施源沒有偷過自己的文件，最后是靠本事贏得項目的。

針對一個差一點考上復(fù)旦的行業(yè)菜鳥是否有本事寫出擊敗行業(yè)精英的項目書，也引發(fā)了網(wǎng)友一場大討論。

但故事的重點其實不在這里，顧老太的葬禮上，顧清俞再次見到施源，神情激動，但就算顧清俞終究還是明白了一切 ，他們兩個人也已經(jīng)完全回不去了。

兩個人不在一起是彼此永遠的白月光，在一起就只能互相折磨，太擰巴。

看他和麗麗在一起相處就知道，兩個人在一起生活不是有愛就可以的 。

顧清俞20年的夢醒了，可以追尋自己的人生。

施源也可以恢復(fù)之前打麻將、喝豆?jié){吃油條的日子。

這才是皆大歡喜。

第三位：顧清俞。

剛開始追劇觀眾會發(fā)現(xiàn)一個非常奇怪的點：幾乎顧家所有的沖突，到最后都會變成了馮曉琴和顧清俞這兩個女人的對決。為什么顧清俞如此防范馮曉琴？

這個謎底后來解開了：因為馮大年。

顧磊和馮曉琴想要結(jié)婚的時候，顧清俞去查了馮曉琴的底，發(fā)現(xiàn)馮曉琴的弟弟馮大年，不是她的弟弟，而是她的兒子。

所以顧清俞提防馮曉琴是合情合理的。

書中和劇中這個謎底都沒揭曉，能看出人物的本質(zhì)是良善的。

劇中大結(jié)局顧清俞借錢給馮曉琴買房子，告訴馮曉琴早知道大年是她的兒子，兩個女人的心結(jié)終于徹底解開了。

有觀眾說一開始就借不就啥事都沒有了嗎？

但人就是要有經(jīng)歷才會成長。

最終她和原著一樣去了新加坡，但最終在幾個月后回到了上海，留下來陪伴父親。表面的淡定背后，能看出人物經(jīng)歷了復(fù)雜的心理博弈，每個決定背后都是人生。

編劇滕肖瀾說：“最終顧清俞選擇了誰不重要的，因為她已經(jīng)達到了心靈上與自己的和解。”

我非常贊同，愛情不必是女人的全部，大結(jié)局顧清俞好像什么都沒變，其實一切都變了。

最后一位：馮曉琴。

相比原著，現(xiàn)在這個人物變得更可愛，更勵志了。但她依然是近年來熱門國產(chǎn)都市劇中缺點最多的主角。

她有各種各樣的毛病，貪心、算計、臉皮厚，將自己沒有學(xué)歷的妹妹馮茜茜和私生子馮大年都拉到顧家來養(yǎng)。顧老爺子說得好，一家六口人，三個姓馮，不怕人笑話。

但同時她也勤奮、堅忍、堅守骨子里的底線。

原著中這個人物更極端一些，“底線降一降，事情就更容易辦些”，這句話是馮曉琴原著中的行為準則。

但劇中馮曉琴沒有出賣過底線，一人獨闖上海灘，路是蜿蜒而上的，但依然勸妹妹做人要有底線。

大結(jié)局她和展翔一起經(jīng)營“不晚”（敬老院），都完成了人物成長，可以說相互成就。

相比原著，劇版的人物多少柔和了一些，極端化的行為少了，但編劇并沒有改變這些人物的本質(zhì)。

他們其中絕大部分人都是有缺點的，顧清俞的優(yōu)越感與居高臨下，展翔的不思進取，施源過分敏感的自尊心，馮茜茜的缺乏底線，顧昕的涼薄，許多長輩的小市民習(xí)氣……但這就是普通人，事實就是很多我們的身邊人物的事跡比他們還要奇葩，我們每個人都是不完美的。

世間沒有絕對的好人和壞人，只有進退與選擇，吵吵鬧鬧熱熱鬧鬧才是人間。相比被美化過的人物，我反倒更愛這個真實的人間。

2、演技之問：張頌文討喜，董晴結(jié)局驚艷，為什么演技第一還是海清？

第二個問題是:到底誰是本劇中的演技之王？

就像張頌文在社交平臺上說的那樣——“故事是由每個角色支撐起來的”。

大結(jié)局最讓我驚艷的是董晴的表演。

看著一對男女在餐廳里兩人依依不舍，淚流滿面的告別，窗外的葛玥，哭著笑著，眼神從開始的呆滯到后來的瘆人，最后是猛擊自己的腹部，成就了近年國產(chǎn)都市劇中的名場面。

任何一個妻子面對此情此景都是笑不出來的，但這一笑一打，放到人物身上，竟是如此妥帖，如此精準，簡直打進了觀眾心里。

這場戲也讓我注意到董晴這位女演員，其實飾演葛玥她的問題是太漂亮了，現(xiàn)實中她和演小三的女演員都是北電校花，看顏值完全是不相上下，哪怕她在劇中妝容已經(jīng)扮丑了，還是無法理解渣男腦子里在想什么。

但她用演技把人物演絕了。

她應(yīng)該走不了甜甜蜜蜜戀愛的老路，但多樣化的氣質(zhì)打開了更廣闊的空間。好演員值得被更多觀眾看見。

有三位演員的演技我認為是被低估，一是童瑤，二是馮紹峰，三是張頌文。

很多評論都把顧清俞和馮曉琴爭吵的那場戲拿出來比較，認為童瑤接不住海清的戲。

我有完全不同的看法，從氣勢上吼回去TVB女演員都做得到，童瑤也不會有問題，但人物的清高令童瑤不可能像海清那樣，歇斯底里地吼出心中的不滿，克制才是她正常的反應(yīng)。

劇中童瑤其實不乏演技的高光時刻，親眼看到丈夫說謊時的難過，

對弟媳婦物傷其類的理解，結(jié)局再見施源的欲言又止。這都是演技啊。

在海清的主場，她的表現(xiàn)已經(jīng)及格有余。

至于馮紹峰，施源一出場，觀眾就能感受到，他身上那種萎靡不振的頹廢氣質(zhì)。

馮紹峰把一個消沉的中年男人的脆弱、敏感、孤傲都演出來了。

有場戲是施源忍了很久母親的躁郁癥，終于在爭吵中說出如果早點把這舊房子換掉就可以改善家里的問題，片刻的爆發(fā)后又縮了回去，從中能看出馮紹峰演技的分寸感。這是個不斷進化的演員。

還有張頌文。

滕華濤說他當時找展翔的時候想找一個讓大家不能馬上聯(lián)想到此前角色形象的演員，他想找一個新面孔，大家不會一看到就知道“他會怎么演”，結(jié)果整部戲我最大的驚喜也是看張頌文演戲。

難得的是這么一個油膩的人物，卻被他演得這么歡樂好玩，剛開始觀眾不適應(yīng)，后面好評就越來越多。

能看出張頌文很多表演上的設(shè)計，比如站沒站樣坐沒坐樣。所以他陪著顧清俞看高雅的音樂劇坐立難安。

高手過招中，他可以很好地把對方的演技襯托出來，也不遮蓋自己的光芒。

海清飾演的馮曉琴借著酒勁兒，跟展翔表白。一張嘴就是深情的凝視，加“我喜歡你”，張頌文立馬說“起得太猛了”。

接下來馮曉琴越說越動情，直接把展翔都給說哭了，鼻涕眼淚都流下來，然后馮曉琴突然話鋒一轉(zhuǎn)，故作輕松地說道：“怎么樣，說得還不錯吧”，張頌文也一秒破涕為笑說：“太絕了，差點兒被你給騙了”。

最后兩人笑中帶淚的一個對視，把成年人的感情說盡了。

向清俞求婚，戒指明明已經(jīng)揣在兜里了，卻遲遲找不到機會拿出來。即將掏出的那一刻，清俞告訴他因為工作原因要去新加坡三年，張頌文的表演也是太絕了，忐忑、緊張、落寞、無奈，全都演出了，最后還很可愛。

說這是翻車的演技，那不翻車的演技在哪里。

最后我要說海清。

她用實力證明了，在家庭劇領(lǐng)域，她就是絕對的演技女王。

海清的幾場高光戲份評論已經(jīng)很多了。

真正打動我的，反倒不是她那些教科書般的炸裂名場面，而是她對生活細節(jié)的還原。

買菜時她會隨口和菜販砍價，做早飯她會嘗嘗鮮，這些沒有生活經(jīng)歷是演不出的。

那一場送外賣的戲，她也是一天奔波拍攝，沒有吃飯，餓的前心貼后背，正好劇組給準備了馮曉琴的盒飯，一個豆角和西紅柿，她吃得叫一個香，導(dǎo)演喊停，她還在吃。

在我眼中這種樸實無華的表演，比顧磊的意外離世和大姑姐吵架、教展翔表白的高光段落更珍貴，因為太少了。

很多人說生活劇海清演起來駕輕就熟有什么難？但最難的恰恰在這里，因為她演了太多同類的角色。

過去有句老話講：話劇對演員是滋養(yǎng)，電視劇是掏空。

即使是孫儷、孫紅雷、于和偉這樣的頂級演技派，也會遭遇觀眾演技模式化的質(zhì)疑。

為什么海清的表演沒有被吐槽太重復(fù)？

我想答案是全劇的大部分時間，馮曉琴都在為生活奔忙。海清演出了那份人物命運的塵土飛揚。演到最后讓觀眾體會到，作為一個外鄉(xiāng)人，尊嚴沒有生存重要。

是表演中的生活味為她抵擋了觀眾的審美疲勞，因為只有生活是百看不厭的。

但海清演得再好，也只是主角中的第一名。

因為本劇的配角演員太強大了，以至于我無法排名。

張芝華演的蘇望娣人設(shè)那么不討喜，但卻演出了最常見的上海市井婦人，有時可笑，有時 “勢利眼”到極致，但也有真情流露的時刻。

節(jié)冰飾演的顧士宏聽聞女兒要去新加坡，片刻之間想要流淚，卻強撐出笑臉讓女兒放心追求事業(yè)，繃不住了就起身泡茶遮掩情緒，這表情瞬間讓觀眾想起自己的父母。

樸素的真情實感是最動人的。

而本劇多的是這樣的好演員，集體精彩的表演成就了一副上海都市的眾生相。

3、 都市劇之謎：為什么觀眾越罵越看，真是“糟心出爆款”嗎？

最后一個問題：《心居》的劇情鬧騰嗎？為什么這幾年熱門的國產(chǎn)都市劇都令觀眾邊吐槽邊看？

能看出全劇充滿這樣那樣的戲劇沖突，時刻能讓我們感受到生活的酸甜苦辣，以及普通人愛情、婚姻和求生的掙扎。

某種意義上，全劇一分鐘都不安生。

這背后是現(xiàn)實題材都市劇的現(xiàn)實難題：此類劇集有著穩(wěn)定的受眾基本盤，也非常考驗編劇的創(chuàng)作能力，既要取材社會話題，又要兼顧劇情的可看性。

有人說不吵不鬧沒收視嗎？

我舉個例子，《理想之城》是孫儷這幾年口碑最好的劇，也是這幾年收視最低的劇，而她上一部劇情鬧騰不斷的《安家》，是東方衛(wèi)視年度收視冠軍。

這部劇最大的特色就是人物灰色，沒有純粹的好人，壞人也壞得不聲不響，但事實證明有觀眾會看不下去。

同樣的例子還有另一部口碑劇《平凡的榮耀》，劇情和表演都很好，行業(yè)呈現(xiàn)很寫實，也不鬧騰，結(jié)果只賺口碑不賺收視。

總有人說，我就不信，國劇不夾雜著婆婆媽媽就沒人看，非要給故事弄幾個歇斯底里的角色，俗不俗？俗，但管用。

老有人拿國劇和韓劇、美劇對比，但現(xiàn)實就是：許多在三大平臺播出的高口碑韓劇、美劇，收視連低成本小短劇也打不過，去看看去年橫掃美劇獎項的《繼承之戰(zhàn)3》，播放量多久才破千萬？

豆瓣國劇最高分的《大明王朝1566》，夸的人很多，看完的有多少？

電視劇是大眾藝術(shù)，這才是最大的真實。

這就是為什么國劇中的婆媳、姑嫂關(guān)系，娘家與婆家、妯娌、姑嫂、七大姑八大姨親戚間的故事，會被主創(chuàng)著重刻畫，因為現(xiàn)實如此。

觀眾就愛看這些家庭大戲，因為關(guān)心著他們的命運，就像關(guān)心自己的命運。看到他們的艱難，就像自己經(jīng)歷的艱難。

《心居》到最后，有的人夢醒，有的人夢碎，有的人圓夢， 滕肖瀾說，“寫《心居》時就是想寫人，寫真的人，沒有去想她們到底誰對誰錯，更多取決于你站在哪個立場說話。”我認為她做到了。

無論是誰，掙扎求生都很艱難，家家有本難念的經(jīng)，但生活就是因為艱難才生動，把人情冷暖和人世間的涼薄都展示出來，最后才看出人性里的光。

現(xiàn)實就是人們總是高估了人的努力，而低估了命運。一部都市家庭劇能讓不知不覺體味這么多人物的命運，久違了。

這就是最好的結(jié)局。

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