“運氣永遠不可能持續一輩子，能幫助你持續一輩子的東西只有你個人的能力。——俞敏洪”
對于很多人而言，都會有一種不自知，認為自己可以做成某件事，這是自信，但自信過頭就是自負，沒有實力，只有空想，終究會被現實所打敗。
不知從何時起，導演也變成了一個沒有門檻的職業，任何人似乎都能出來拍電影。
正所謂術業有專攻，半路入行的導演很少有人可以大獲成功，大多都是以口碑和票房雙撲街而收場，即便如此依然有人前赴后繼去碰運氣。
或許是因為自己的師哥小沈陽給了自己底氣，演小品的文松也做起了導演，由文松執導的《臥鼠藏蟲》在院線上映，按理來說在競爭不激烈的檔期，只要質量不差，電影票房應該是不成問題的，但文松翻車了。
《臥鼠藏蟲》口碑票房雙撲街
導演是一部電影的命脈，如果是劇本是基礎，那導演就是整部電影的關鍵所在，想要做好一個導演，專業知識，統籌能力，懂表演等等都是必備的。
可如今很多演員自認為拍過幾部電影，熟知拍攝電影的流程，就可以拍電影，然后上線院線撈錢，到底是實現夢想，還是污染大眾的眼睛，讓觀眾們傻傻分不清。
但值得肯定的是所有的爛片都值得被吐槽，被批判，如果放縱爛片橫行，那就是為電影未來的不負責任。
文松在大眾的記憶里就是一個小品演員，他出自趙本山門下，通常以反串的形象出現在舞臺上，不過文松的“娘”并沒有讓觀眾討厭或者反胃，反而有不錯的喜劇效果。
因此文松在一段時間出盡了風頭，畢竟小品的舞臺有著很大的局限性，文松也開始步入演員的行列，參演了電影《縫紉機樂隊》《歡喜獵人》，以及宋小寶的處女作《發財日記》等等。
雖說戲份不多，但都給觀眾留下了深刻的印象，或許是見證了身邊太多人做導演，擁有了自己的作品，文松也產生了拍攝電影的想法。
文松自導自演的電影《臥鼠藏蟲》在院線上映，故事講述了失散多年的兩個兄弟意外卷入國際大案再次重逢，然后合力找出幕后黑手的故事。
這部電影集合手足情，喜劇，商戰等元素，按理來說在競爭不激烈的檔期應該是一飛沖天，但《臥鼠藏蟲》卻翻了個底朝天。
第一天票房僅僅100萬，還是在排片很高是情況下，第二天票房僅僅7萬，和同期的外國電影《月球隕落》2000萬的票房成績相比，簡直是蜉蝣撼樹。
這部電影除了票房不盡人意外，口碑更是一塌糊涂，幾乎所有的觀眾都打出了低分，認為這部電影稱得上年度爛片，一分鐘都讓人看不下去。
電影除了話音不同步的技術問題外，還有為了搞笑而搞笑的情節，演員低劣的表演，以及漏洞百出的故事，無一不在拉低影片質量，導演的門檻變得越來越低，影片質量也讓人很無語。
為何導演門檻越來越低？
近幾年來喜劇人跨界做導演的不在少數，德云社就曾在電影行業撲騰一番，推出了《祖宗十八代》等作品，雖說口碑不佳，票房還是非常喜人的，就是一些圖一樂沒有內涵的電影。
而本山傳媒公司下的演員也是躍躍欲試，首先就是趙本山最得意的弟子小沈陽，導演了自己的首部作品《猛蟲過江》，這部電影可謂是雷聲大，雨點小，網絡上更是罵聲一片，豆瓣評分低至3.7分。
小沈陽的口碑也被貶低的一文不值，或許是從中嘗到了甜頭，小沈陽再次導演了作品《不差錢》，這部電影質量如何還是未知數。
除了小沈陽，宋小寶也推出了自己的處女作《發財日記》，這部片子由宋小寶自導自演，馬麗擔任女主角。
不得不說宋小寶十分謹慎，并沒有上線院線，而是采取了網播，收視情況還是非常喜人的，如果上線院線必然能在春節檔分一杯羹。
要說到最成功的處女作導演，非賈玲莫屬，一部《你好李煥英》直接收獲50多的票房，賈玲更是成為了全球票房最高的女導演。
雖說這部片子依然被一些觀眾批評像小品縫合出來的作品，但瑕不掩瑜，《你好李煥英》笑點與淚點并存，將親情渲染到了極致。
再加上同名小品做鋪墊，賈玲在電影上映前，也把宣傳做到了極致，這才造就了《你好李煥英》的成功。
可對于一些業內導演來說，賈玲純屬是運氣，票房高也是觀眾報復性消費的一種表現。
可能這就是吃不到葡萄說葡萄酸，哪怕電影技術不高超，拍攝手法不高明，只要對觀眾足夠真誠，依然可以有票房。
或許是因為賈玲的成功，讓太多人產生了我也可以的錯覺，至少文松是這樣的，一個沒有成形的劇本，演員不太成熟的表演，都讓這部電影爛到一種極致。
而文松還在靠東北喜劇來拉攏觀眾，實際上屬于東北二人轉的時代已經過去，它本身就有著很大的文化局限性。
夸張的表情，低俗的惡搞，惡意是整蠱，都無法適應時代的進步，不做出創新和改變，墨守成規，這樣只會固步自封，自己把自己的路給封死，當然了并不是所有的人都可以領悟喜劇的奧義，這也是為什么成功屬于少部分人的原因。
結語
如今演員，導演，以及自媒體直播帶貨等行業，基本上都沒有門檻，只要有流量，有投資，有熱度，就可以參與進來分一杯羹。但并不是任何人都適合這些行業的。
有太多的人自命不凡，打著實現夢想的口號來撈金，這種打感情牌的方式不會再讓觀眾們買單，要想出人頭地，創新和實力必不可少。
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