電影：《死期將至》

類型：劇情

導(dǎo)演：多羅塔·肯杰扎夫斯卡

編劇：多羅塔·肯杰扎夫斯卡

主演：達(dá)努塔·沙弗拉爾斯卡，克日什托夫·格洛比什

上映時(shí)間：2007年

影片的藝術(shù)構(gòu)造與生命哲思飛揚(yáng)，像一件優(yōu)雅精致的藝術(shù)品。整體節(jié)奏非常舒緩，如果聽?wèi)T了城市快速路上的汽車飛馳聲，那么需要多一些耐心去聽聽安吉拉房外陽光落在草地上的聲音、鳥鳴的聲音、狗吠的聲音以及老婦人的自言自語。影片的鏡頭語言集中在身體局部特寫，如臉、手、腳，通過剪輯制造一種或迷惘、或慌亂、或凝滯的與當(dāng)下人物情緒相對(duì)應(yīng)的節(jié)奏感。

這一切都為片中的一位叫安吉拉的90歲獨(dú)居老婦人“服務(wù)”，可是在安吉拉的生活里，只有“死期將至”四個(gè)字，所有的人和事都要離她遠(yuǎn)去。安吉拉生活在郊區(qū)的大房子里，只有一條狗陪伴她，她的夢(mèng)想是有人為她倒一杯熱茶。

安吉拉一個(gè)人住在一個(gè)所大房子里，經(jīng)常隔著玻璃向外看，如同練習(xí)百年之后一個(gè)人呆在一個(gè)小盒子里，靜默地觀想，從出生時(shí)的眾星捧月到老去的孤寂枯朽，死亡練習(xí)進(jìn)入了靜寂的白熱化階段。窗外別人的生活正處于鮮活的階段，不由得使安吉拉想起年輕時(shí)熱戀中的自己、兒子遠(yuǎn)去的回眸、月影下翩翩起舞的樣子……這部影片的鏡頭語言充滿現(xiàn)實(shí)主義的雄渾力量和浪漫主義的藝術(shù)張力，故事線隨時(shí)間流淌將過去與現(xiàn)在編織在一部電影的容量里，光影交錯(cuò)之間安吉拉念念不忘的記憶故事涌現(xiàn)出來。

這層透明的、不堪一擊的“壁壘”也是老婦人脆弱的屏障，隔壁鄰居看好安吉拉的老房子，不斷派人騷擾她，偷東西的小孩翻過了她家的窗戶，沒有一個(gè)人來幫助她。她的兒子以家里有租客為由搬走了，兒孫們并不理解這所房子在戰(zhàn)前有多美麗，那只屬于“老巫婆”自己的記憶，現(xiàn)在只要“有錢”就可以了。

如果沒有親情血緣紐帶，恐怕安吉拉不會(huì)找像兒子孫女這樣的人做朋友，更不會(huì)把財(cái)產(chǎn)給他們。雖說是有了血緣關(guān)系，好多家庭最后處得還不如陌生人，為老人的財(cái)產(chǎn)掙得頭破血流。安吉拉起初想說服8歲的孫女讓他們搬回來，可是孫女絲毫不尊重奶奶，覬覦她的結(jié)婚戒指，她說等自己死了就給，孫女問要等多久。晚上安吉拉偷聽到兒子兒媳的對(duì)話，想要的只是老人的財(cái)產(chǎn)。老了，除了手里的幾個(gè)錢真的是沒什么值得多念想的了，外人給予的厭惡排斥使得老人本身的存在都那么多余。

最后，老人將財(cái)產(chǎn)贈(zèng)予了隔壁鄰居創(chuàng)辦的兒童音樂團(tuán)，老房子又有了新的生命活力，安吉拉有了愿意給她倒熱茶的小天使。可是，在這部電影中，死亡仍是一件孤獨(dú)的事情，沒有家人的陪伴支持，死亡更顯冷酷。

死亡是每個(gè)人的宿命，而人們卻對(duì)即將死亡的人避之唯恐不及。生死的鴻溝從來不由得人任意跨越，漂浮在半空中的靈魂不用再捧著笨重的杯子喝茶，他們直視驕陽，擺脫人世間沉重的軀殼，不必糾纏于財(cái)產(chǎn)、血緣、回憶、人際等社會(huì)定義。

人們對(duì)死亡教育顯然還不夠，活著不是生命的全部，更多的是像宇宙中數(shù)不盡的尚待被發(fā)現(xiàn)的、沉默的物質(zhì)，能夠接受更多種生命存在形式，便更容易將自己與廣闊的宇宙相連接，獲得更多歸宿感。

關(guān)鍵詞： 鏡頭語言 翩翩起舞 局部特寫

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