毫不夸張的說，《二十五，二十一》是近幾年最好的韓劇。

在大多數青春劇還在研究如何把“工業糖精”變的更甜時，《二十五，二十一》的出現，絕對引領了新的浪潮，因為可能會有人厭倦愛情，但沒有人會忘記青春。

不過隨著完結，《二十五，二十一》在豆瓣上的評分反而從9.1下降到了8.2，目前仍有持續下降的趨勢。

評分下降的大部分原因是因為男女主并沒有在一起。

這似乎是一個很矛盾的問題：一部“糖分超標”的浪漫輕喜劇，編劇從頭至尾并沒有產生過嚴重的創作失誤。卻非要在最后一集，毀掉了CP，毀掉了幻想。

從高甜到虐心，只在一瞬間。

這些端倪其實從一開始就能看出，《二十五，二十一》并沒有將自己定位成一個工業流水線式的愛情甜寵劇。

它甚至想成為青春簡略版的《請回答1988》。

《二十五，二十一》根本不想去將那些少男少女的愛情故事，而是想通過一個明媚的故事，一個充滿活力的女孩，去觸碰到那代人記憶身處的時代動蕩，以及人生浮沉之苦。

能把奠定韓國現代電影基業的忠武路抗議放在劇情開始，就已經足夠說明這部劇夾雜了太多創作者個人的私貨。這代人的青春其實被時代悄然改變了，唯一沒有被剝奪的只有自己的夢想。

但夢想也是有差異的，這些差異的背后是現實無力感的強弱。《二十五，二十一》的五人組，這差異化夢想的組合，有人因“時代而剝奪夢想，”但同樣也有人是“時代在幫助你?！?/p>

所以《二十五，二十一》的劇作鋪墊有著非常濃厚的悲劇色彩，因為幾十年前的那代年輕人就是如此，即便他們的青春是明媚的，有希望的。但并不是圓滿，所以劇情收尾是否圓滿，其實早已注定。

可以把《二十五，二十一》分成三個部分，第一是青春的美好，第二是青春的彷徨，第三是青春的傷痛。貫穿其中的，是那種肆意生長的生命力。這對于那些虛幻的工業愛情而言，無疑是一種降維打擊。

因為這種生命力，《二十五，二十一》有著夢幻與現實兩種氣質。少年對于未來的期望與時代所帶來的劇烈變動被逐漸融合到一起，最終構成了一個個體的成長。

這是其最精彩的地方，《二十五，二十一》毫不吝嗇的書寫著那些浪漫勇敢，但也并不回避其中的失意落寞，形成了迷人的氛圍感：那種永遠充滿著熱血的青春，神經質的征服著世界，但到頭來發現，還未曾走出自己的一方天地。

落難的富家少爺與夢想碰壁的少女，白易辰與希度的相識是以日記回憶的形式而展開的，時代的陣痛被添加了一層浪漫化的濾鏡，愛情的種子從一開始就帶著相互救贖的氣息，這注定是一場隨著雙方長大成人而結束的關系。

女主希度身上的活力，在熒幕上屬實久違。有誰能不被希度的堅強與樂觀所打動。

和白易辰不同，希度是幸存者，是動蕩時代下醞釀的新生力量，注定要讓她奪得金牌，完成自己，也是國家的蛻變。

白易辰則有著太多的羈絆，與身上所承擔的責任相比。與希度的愛情并不足以讓他放下所有。在一定程度上他和高宥琳有著幾分相似。

從金融風暴之后，兩人的人生就再也沒有什么幸福可言，歷史的一次停頓，就是他們的一生。

白易辰與高宥琳最后也都前往國外，才最終得以擺脫糟糕的人生。不過高宥琳獲得了愛情，但白易辰卻沒有。

這是因為白易辰的青春中，所遭受的痛苦要付出更大的犧牲才得以平復。不過編劇對高宥琳的“歸化”處理，可以說是非常的銳利冒險。

《二十五，二十一》以喜寫悲，它寫的是一代人的成長故事。就像希度的女兒從希度這一代人的經歷中找到自己的人生方向，韓國文化產業在忠武路抗議中奠定發展根基。

劇情里邊的傳承與影射很難說沒有編劇的私心。

而在眾多角色中，池升婉是一個很獨特的存在。她不承擔情感線索，也不負責混淆視聽?？偸且桓崩淇崂硇缘臉幼?。這樣一個看似無用且邊緣化的角色，編劇卻花了大量的筆墨。

那是因為可能編劇料到了這部劇的結局可能會引起的轟動，所以才有了池升婉退學和結局的葬禮。編劇希望這些能夠讓觀眾明白，《二十五，二十一》為何注定是一場悲劇。

退學的場景頗具有現實主義色彩。這一情節中分量最重的一句臺詞莫過于池升婉與媽媽關于退學的對話。

“你有時也要懂得放軟身段，升婉，只懂得硬碰硬很難活在這個世上的?！薄拔抑溃椰F在還做不太到?！?/p>

在所有角色中，唯有池升婉選擇與現實硬碰硬的進行了一場碰撞，即便是滿盤皆輸。這是不同于希度的平常人生，是青春獨有的樣子。池升婉這些人，在不妥協中完成了人生的成長。

韓國影視劇是如此，開頭的忠武路抗議早已埋下伏筆。

如果《二十五，二十一》以喜劇結尾，大概會在很長一段時間被供上神壇，但對于編劇而言，又有什么意義呢？或者說對于劇中的角色，有什么意義呢？

短短16集，愛情、友情、親情、個體的成長、無奈妥協等等，在與時代緊緊相連的同時，也展現出了一種回憶里青春該有的色彩，那是充滿感傷、遺憾、卻又擁有無限動力的日子。

至于說劇中的人物是否真實，其實已經無所謂了。我們并沒有因他們的身份落差而產生抵觸，相反最讓我們感動的是在種種妥協的人生背后那些溫暖的閃光點，即便它們已經是變成了記憶。

所以結尾葬禮的設定無意在說明這種世事無常，即便他們擁有那么可貴的友情，那么浪漫的愛情，最終還是會分別，會難以相見?！抖澹弧分v的是真實的回憶，而不是浪漫的幻想。

盡管它可以變成一個皆大歡喜的結局，但明顯違背了這部劇的初心。就像池升婉的那句臺詞：“我知道，但我現在還做不到?！?/p>

在韓劇的青春類型衍變上，《二十五，二十一》，注定會寫下一筆。

所以《二十五，二十一》的略帶悲情的結尾才讓這部劇真正得以完整。愛情在里面不過是萬般情緒的一種，真正打動人心是背后的赤誠：那種略帶神經質的渴望對方更好，渴望成為更優秀的自己。

希度和白易辰的愛情就是如此。在他們的戀愛關系中，支撐自己的一直都是可以給對方提供前進的能量。但當兩個人相隔兩地，一個是渴望安定的家庭，一個是在異國面對生死離別。

兩人都無法維系以及提供新的能量，那么自然也就走到盡頭了。如果強項擰在一起，勢必有一方會犧牲，但值得慶幸的是，希度二人都沒有戀愛腦，仍舊保持著對自己人生負責的理智。

青春走到最后，需要學會的也只有告別。

如果要點出《二十五，二十一》唯一的缺陷，那大概就是用了青春偶像劇的套路講了《請回答1998》的年代故事。類型套路到最后幾乎無法承載主題的表達，愛情仍舊占據了統治地位。

但《二十五，二十一》的治愈力，足以讓人忽略這一缺陷。

并且在當下疫情肆虐的世界里，劇中那種透亮明媚，充滿生機的青春力量實在是太少見了。無論它的故事最后怎樣，它確實勾起了屏幕前獨屬于你的那些感動。

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