《浪漫滿屋》，火爆亞洲的現(xiàn)象級韓劇。

一舉捧紅了Rain和喬妹。

成為不少中國觀眾的韓劇啟蒙。

時隔18年，它突然登上了微博熱搜。

起因是一則舊聞被挖出——

《浪漫滿屋》的劇本一稿，竟然是中國編劇寫的。

但因為「劇情太跳」沒有采用，被轉(zhuǎn)賣給了韓國公司。

網(wǎng)友們紛紛為國產(chǎn)劇感到遺憾：

錯失《浪漫滿屋》，相當于將一個大好的文化輸出機會拱手讓人。

雖然這一信息的真實性已經(jīng)難以考證。

但引申出的話題，還是值得玩味的。

今天，不妨借這件事來聊聊「那些年，國產(chǎn)劇錯過的 文化輸出」。

一部18年前的老劇，卻攪動了一池情緒。

這并不奇怪。

畢竟，《浪漫滿屋》稱得上是風靡亞洲的里程碑式韓劇。

在韓國本土最高收視率47%，超越了《大長今》。

泰國收視率則一度飚上60%。

內(nèi)地引進后同樣爆紅，創(chuàng)下湖南經(jīng)濟頻道史上最高收視率。

先婚后愛的浪漫愛情，不僅捧出了兩位主演。

也掀起了韓式輕喜劇浪潮。

《我的女孩》《宮》等類似韓劇開始被大規(guī)模引進，無一例外，都備受追捧。

這股「韓流」甚至蔓延到飲食、時尚、旅游方方面面。

一舉推動了韓國的經(jīng)濟發(fā)展。

這么多年過去，《浪漫滿屋》影響力猶在。

先后被泰國、中國翻拍。

中國版《仲夏滿天心》由楊超越主演

所以，當聽聞《浪漫滿屋》的一稿為中國人創(chuàng)作后。

再回想該劇的現(xiàn)象級成就，就顯得十分荒誕。

這豈不是意味著，韓劇里程碑居然靠的是中國編劇 ？

不過這一說法并不嚴謹。

劇本《浪漫滿屋》改編自90年代就已經(jīng)風靡亞洲的韓國漫畫。

《二十五，二十一》當中頻頻出現(xiàn)這部漫畫

即便舊聞為真，中國編劇賀然也只是操刀過一稿的改編。

那么，最后劇作的影響力主要還應(yīng)歸功于原作。

至多只能說，中國制作方未能慧眼識珠。

而這件事之所以一石激起千層浪，是因為很多觀眾一直對國產(chǎn)劇抱著「怒其不爭」的心態(tài)。

畢竟，前車之鑒已有太多。

在文化輸出方面，我國影視業(yè)中存在一個吊詭的現(xiàn)象。

一方面，一些本土的優(yōu)秀作品，中國沒拍，卻被別國拍出。

比如，余華的《許三觀賣血記》。

故事原本扎根于中國經(jīng)濟、政治動蕩時期的大環(huán)境。

講述身處社會底層的主人公許三觀，通過賣血來度過一系列人生危機的故事。

結(jié)果國內(nèi)遲遲未拍，倒是被河正宇拍了出來。

還有一些在平臺上大火的耽美文，被韓國、泰國購入改編權(quán)。

著名耽美作者水千丞就透露， 已經(jīng)將一部作品的版權(quán)賣給泰國。

「我的書終于有一部有機會按照真正的感情線來拍了。」

此外，三國這種本土「大IP」，其實國內(nèi)也發(fā)掘得不夠。

反倒是日本一直在拍，而且不斷創(chuàng)新。

從電影、劇作到動漫，佳作層出不窮。

1992年，斥資14億日元，以最大規(guī)模制作的《三國志》動畫三部曲（《英雄的黎明》《長江的燃燒》《遼闊的大地》）。

就被稱為最忠實原著的三國動畫。

最新一部「魔改」動畫，《派對浪客諸葛孔明》。

在豆瓣也獲得了8.9的高分。

此外，去年的韓國電影《茲山魚譜》，也實屬中國文化的反向輸出。

片中不僅展現(xiàn)了漢字、書法，《論語》《大學(xué)》《孟子》之類的儒學(xué)著作。

還深入儒家思想的內(nèi)里，勾勒出一個蘇東坡式的被流放的文人的內(nèi)心波瀾。

豆瓣8.8分，成為2021年評分最高韓國電影。

而另一方面，我國影視行業(yè)又酷愛翻拍別國的作品。

而且 難掩 十翻九撲的慘狀。

比如，翻拍自高分日劇的《深夜食堂》。

從9.2到2.9，撲得很徹底；

同樣翻拍自日劇的《求婚大作戰(zhàn)》。

豆瓣3.9；

還有包貝爾繼翻拍《陽光姐妹淘》撲街后。

又翻拍了韓國電影《當男人戀愛時》。

被吐槽「與其說是翻拍，更像是逐幀照拍。」

結(jié)果，票房、口碑雙雙撲街，兩部都沒上5分。

從這個吊詭的現(xiàn)象中不難發(fā)現(xiàn)：

國產(chǎn)影視之所以屢屢錯失文化輸出的良機，大環(huán)境固然是很大一方面的原因。

但，還有一個重要原因是行業(yè)的浮躁之風。

不再以優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容輸出為目的潛心創(chuàng)作。

而是完全以市場為導(dǎo)向，什么火拍什么。

就連海報都越來越同質(zhì)化。

比如這幾年泛濫成災(zāi)的「大女主劇」。

女性題材的崛起，原是為關(guān)照女性處境，釋放獨立自強的意識。

但一方面，制作方為賺快錢，往往忽視對內(nèi)容的雕琢；

另一方面，市場也會主動迎合觀眾愛看爽劇的心理。

因此有了「偽大女主」這樣的畸形產(chǎn)物。

熟悉的人設(shè)，熟悉的套路，跟風制造的流水線產(chǎn)品。

披著女性獨立的外衣，演繹懸浮的瑪麗蘇劇情。

國產(chǎn)劇自《三十而已》后，到于正的《玉樓春》《當家主母》。

竟然都以「打小三」戲碼，彰顯獨立女性的「自強」。

還有，觀察、體驗類戀愛綜藝，探索著現(xiàn)代人的情感訴求，出發(fā)點也是好的。

然而，自《再見愛人》出了圈后。

戀綜節(jié)目一窩蜂涌現(xiàn)。

以至于戀綜已經(jīng)占據(jù)了國產(chǎn)綜藝市場的半壁江山。

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