4月19日，好萊塢知名動作片導(dǎo)演邁克爾·貝的新作《亡命救護(hù)車》，在北京舉行中國首映禮。

首映禮現(xiàn)場

受疫情影響，電影放映前，遠(yuǎn)在大洋彼岸的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)“照例”通過視頻同中國觀眾打招呼。迥異于近年來國內(nèi)電影首映禮上，往往會集中一批業(yè)界同行觀影、發(fā)言的幫襯套路，此次《亡命救護(hù)車》在電影推廣上可謂別出心裁。

導(dǎo)演邁克爾·貝視頻現(xiàn)身中國首映禮。

兩位男主演向中國觀眾問好。

《亡命救護(hù)車》根據(jù)2005年丹麥同名電影改編：退伍軍人威爾·夏普（演員葉海亞·阿卜杜勒-邁丁飾）急需為身患重病的兒子籌集醫(yī)藥費(fèi)，不得已向養(yǎng)父母家的胞兄丹尼（杰克·吉倫哈爾飾）求助。后者是一位“西裝暴徒”，他給走投無路的夏普支招，一同“干一票大的”——實(shí)施洛杉磯史上最大金額的銀行搶劫案。人算不如天算，當(dāng)這對兄弟劫匪成功搶劫了一輛救護(hù)車逃之夭夭后，卻發(fā)現(xiàn)車上還有一名女醫(yī)護(hù)人員卡姆（艾莎·岡薩雷斯飾演）及危重患者，狀況由此變得一發(fā)不可收拾……

導(dǎo)演邁克爾·貝和三位主演在片場。

同電影中出人意表的情節(jié)反轉(zhuǎn)相應(yīng)，此次《亡命救護(hù)車》的中國首映禮，竟然由一位國內(nèi)汽車媒體人主持？！街頭涂鴉藝術(shù)家許凱萌、北京積水潭醫(yī)院急救科主治醫(yī)師劉耕、中國一線航拍攝影師高率齊聚現(xiàn)場。四位民間達(dá)人分別從片中出現(xiàn)的特種車輛構(gòu)造、帶有標(biāo)志性的洛城涂鴉、救護(hù)車內(nèi)如何搶救患者，和該片中出現(xiàn)的大量航拍鏡頭入手侃侃而談。

首映禮現(xiàn)場

涂鴉文化對應(yīng)劇情發(fā)展

1965年出生的導(dǎo)演邁克爾·貝，是好萊塢“中生代”商業(yè)片導(dǎo)演中的翹楚人物。中國內(nèi)地影迷對他的熟稔，源自上世紀(jì)90年代開啟的“大片引進(jìn)”時(shí)代，由他執(zhí)導(dǎo)的電影《絕地戰(zhàn)警》《勇闖奪命島》《世界末日》《珍珠港》，幾乎塑造了其時(shí)觀眾對于好萊塢大片的概念認(rèn)知。近十幾年來，他的名字同《變形金剛》系列電影牢牢綁定，在影迷群體中享有“爆炸貝”的昵稱。

《亡命救護(hù)車》是邁克爾·貝在2020年接手的項(xiàng)目，與其過往動輒數(shù)億的大手筆相較，這部電影的投資據(jù)說只有4000萬美元。看劇情介紹，不少觀眾都會聯(lián)想到1994年的電影《生死時(shí)速》和1995年由他執(zhí)導(dǎo)的《絕地戰(zhàn)警》。開場沒多久，片中兩名巡警聊天時(shí)蹦出一句臺詞，“輸家總說自己盡力了，贏家才能和黑桃皇后親熱?！彪娪榜R上交代這是《勇闖奪命島》里肖恩·康納利的臺詞，顯然帶有導(dǎo)演自我致意的味道。

葉海亞·阿卜杜勒-邁丁飾退伍軍人夏普

杰克·吉倫哈爾飾“西裝暴徒”丹尼

在涂鴉藝術(shù)家許凱萌看來，這一次導(dǎo)演為了展示故事發(fā)生地洛杉磯的多元文化，頗具巧思?！巴盔f藝術(shù)本就源自美國的街頭幫派文化，實(shí)際上就是用符號劃分地盤。電影一開始的銀行大劫案發(fā)生在上城區(qū)，這里看不到大面積的涂鴉，但在小的公共空間里，還是可以窺見涂鴉符號。救護(hù)車開進(jìn)中城區(qū)，觀眾會看到市容開始出現(xiàn)大面積的涂鴉壁畫，但依舊顯得有點(diǎn)‘中規(guī)中矩’。片末下城區(qū)的火拼，在貧民區(qū)里能看到涂鴉最本真一面，到處的Pop字喻示了這里的混亂和危險(xiǎn)。可以說這一次僅僅通過涂鴉的辨識，就能對應(yīng)到劇情的起承轉(zhuǎn)合。”

片名既然叫《亡命救護(hù)車》，救護(hù)車內(nèi)的急救場面自然是應(yīng)有之義。急救科主治醫(yī)師劉耕介紹說，一般而言，救護(hù)車內(nèi)只搭乘一名急救醫(yī)護(hù)人員和一名病人?！斑@么做的目的，就是盡可能多的把搶救設(shè)備放進(jìn)去?！?

《亡命救護(hù)車》劇照

在他看來，電影中對于救護(hù)車的功能展現(xiàn)肯定有夸張的成分，卻做到了不違背醫(yī)療原則，“在世界通行的救護(hù)體系中，有兩條很重要的原則：一是對患者有利，片中由于救護(hù)車被匪徒劫持不能停車，車上的醫(yī)護(hù)人員就必須對他實(shí)時(shí)施行救治，而這又同劇情的發(fā)展步步相關(guān)；另外就是不傷害原則，這一點(diǎn)上艾莎·岡薩雷斯飾演的卡姆表現(xiàn)非常專業(yè)。一名合格的救護(hù)者不光要具備專業(yè)技能，更要有共情關(guān)懷的能力。觀眾會看到她不是一個(gè)‘花瓶’，而是跟另外兩位男主角間形成了非常強(qiáng)有力的制衡關(guān)系?！?

艾莎·岡薩雷斯飾救護(hù)車女醫(yī)護(hù)卡姆。

穿越機(jī)定義影像敘事“新語法”

航拍攝影師高率曾參與過《邪不壓正》《流浪地球》等國內(nèi)大片的航拍拍攝。他介紹說，現(xiàn)而今航拍已成為越來越接近于常規(guī)化的拍攝手段，“航拍一般分為直升機(jī)、無人機(jī)（英文縮寫UAV），還有穿越機(jī)（英文縮寫FPV Drone）三種形式。過去我們看電影，冷不丁有一個(gè)直升機(jī)航拍的鏡頭，立馬就會帶給觀眾不一樣的空間感受。就像是‘上帝視角’在俯視，你才會覺得，這才像一部大片該有的樣子。此次《亡命救護(hù)車》的拍攝期間，這三種航拍的拍攝方式都有出現(xiàn)?！?

直升機(jī)航拍操作并不輕松，需要事先將機(jī)艙艙門卸掉，攝影師要掛上安全繩，操作攝影器材從高空拍攝。而直升機(jī)在空中飛行時(shí)，機(jī)身時(shí)刻都在高頻抖動。為了得到穩(wěn)定清晰的影像畫面，就必須加裝一個(gè)軍工級別的陀螺儀，以得到穩(wěn)定的視角。如此勞師動眾，自然耗資不菲。在高率看來，是無人機(jī)時(shí)代的突然到來，迅速開啟了航拍的“平民化”。

“無人機(jī)本身就是‘會飛的照相機(jī)’。得益于無線遙控技術(shù)的進(jìn)步和影像設(shè)備的迭代，讓過去很大、很笨重的攝像機(jī)，如今可以集成進(jìn)很小巧的機(jī)身，一樣可以拍出4K、8K，乃至更高分辨率畫質(zhì)的影像?！备呗式榻B說，有別于直升機(jī)多在高空進(jìn)行航拍，無人機(jī)航拍恰好可以同前者做到互補(bǔ)，“無人機(jī)航拍的高度，實(shí)際上處在更加貼近地面的空中機(jī)位。過去要拍攝這樣高的俯視角，一般是通過搖臂、索道來實(shí)現(xiàn)。有了無人機(jī)，我們就可以輕松找到這個(gè)制高點(diǎn)。”

此次《亡命救護(hù)車》最大的視覺亮點(diǎn)，是穿越機(jī)拍攝的大量介入。類似玩第一視角游戲的“所見即所得”，穿越機(jī)所能提供的第一視角，可以拍到更多獨(dú)特的角度和鏡頭。據(jù)了解此次拍攝期間，邁克爾·貝甚至不惜重金請來19歲的天才少年、無人機(jī)競速聯(lián)盟世界冠軍亞歷克斯·瓦諾弗，在片場擔(dān)任第一視角穿越機(jī)飛手。

“穿越機(jī)的時(shí)速可以達(dá)到100到200公里，非常快，因此能夠去做更多的空間維度上的動作。而它的拍攝環(huán)境又可大可小，既能在室外高速攀升，再俯沖下來，拍攝沖上云霄后又沿著大樓垂直速降的視效場面。同時(shí)，也能完成在狹小空間內(nèi)的運(yùn)動，比如在室內(nèi)，唰的一下，鉆到桌子底下，又快速從大門穿出去等等。”高率說。

而為了獲得1秒甚至不到1秒有沖擊力的畫面，飛手甚至要讓穿越機(jī)處于接近“自殺式”的極限，“正是因?yàn)閳雒嬲{(diào)度極其復(fù)雜，邁克爾·貝在片場對攝影師要求極高。在所有的畫面同框的一剎那，必須完成零誤差的動作。”在高率看來，此次邁克爾·貝開創(chuàng)了FPV第一視角穿越機(jī)拍攝的新紀(jì)元，“高空墜落、穿地庫、鉆橋洞等等場面，都在以不可思議的視角呈現(xiàn)出來。觀眾不妨看電影時(shí)稍加留意——一旦有穿越機(jī)出現(xiàn)，此時(shí)劇情上往往就會有大事發(fā)生。這簡直成了整部電影的一個(gè)符號，也是導(dǎo)演讓動作視效參與影片敘事的新語法?！?/p>

關(guān)鍵詞： 岡薩雷斯 英文縮寫 醫(yī)護(hù)人員

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