作者 | 唐菓
玄彬、李敏鎬、金秀賢、宋仲基、李鐘碩……從韓流興起之時(shí)開(kāi)始，令觀眾如癡如醉的往往是因劇走紅的新晉「男神老公」。
然而，如今觀眾的舔屏感言卻完成了性別翻轉(zhuǎn)：「韓素希老公好帥我好愛(ài)」「姐姐給個(gè)姬會(huì)」等等漸漸成為彈幕與評(píng)論的主流。
風(fēng)評(píng)對(duì)象轉(zhuǎn)變的背后，是近年來(lái)韓劇的女性敘事作品如雨后春筍般出現(xiàn)，《我的名字》《酒鬼都市的女人們》《二十五，二十一》等等正是其中的典型代表。男神的霸道不再吃香，女神的霸氣如今更讓人心馳神往。
一個(gè)有趣的現(xiàn)象是：直到今天，韓國(guó)國(guó)語(yǔ)辭典關(guān)于「女性電視劇」的定義還是「以被家庭事務(wù)糾纏的悲劇故事，或男女間三角關(guān)系為素材，刺激女性觀眾觀賞取向的內(nèi)容」。
韓國(guó)國(guó)語(yǔ)辭典《女性電視劇》定義截圖
但隨著獨(dú)立女性意識(shí)崛起，韓國(guó)METOO運(yùn)動(dòng)的進(jìn)行，繼偶像劇、Bromance（Brother+Romance）風(fēng)潮后，韓劇已經(jīng)開(kāi)始偏愛(ài)「Womance（Woman+Romance）」。
2022年，韓國(guó)電視熒屏繼續(xù)吹動(dòng)著女性敘事的暖風(fēng)，推出了孫藝珍、宋慧喬、金高恩等眾多韓國(guó)女演員領(lǐng)銜主演的豐富多彩的她題材作品。
韓國(guó)電視劇行業(yè)，已經(jīng)陷進(jìn)姐姐們的魅力里了。
韓劇她題材洶涌
韓國(guó)電視臺(tái)和視頻平臺(tái)深知女性是掌握遙控器的主力軍，2022新年伊始便紛紛推出她題材盛宴，為各年齡段觀眾同時(shí)提供了「任君挑選」的樂(lè)趣。
正在經(jīng)歷青春的挑戰(zhàn)、失敗和成長(zhǎng)痛的10-20多歲觀眾可以共情《二十五，二十一》；對(duì)于青春期過(guò)后，想要與同性閨蜜們一起舉起酒杯討論人生的30-40多歲韓國(guó)結(jié)婚適齡女性來(lái)說(shuō)，《三十九》更加契合；比起家務(wù)來(lái)更為重視事業(yè)、想要取得成就感的40-50多歲職業(yè)女性，可以觀賞《超高跟》；而被出軌離婚等極端劇情里主角手撕小三大快人心劇情吸引的50-60多歲受眾而言，往往會(huì)對(duì)《婚詞離曲3》津津樂(lè)道。
全年齡段通殺她題材韓劇
這些電視劇，幾乎將各年齡段女性故事全覆蓋。雖然是以女性故事為話題，但不搞男女性別二元對(duì)立，細(xì)致描述各年齡段女性所面臨的煩惱，構(gòu)建出扎實(shí)的女性敘事。韓國(guó)媒體用表示女性的「Woman」和表示浪漫的「Romance」相結(jié)合，將其稱之為——「Womance」。
不過(guò)，對(duì)「Womance」更加中肯的理解，是它嘗試展現(xiàn)當(dāng)代陷于各自生活困境中Girls Help Girls（女性互幫互助）的「女性浪漫題材」。
特別是三女主群像劇，最近簡(jiǎn)直成了韓劇的流行密碼。
與國(guó)劇的三女主戲一致的是，韓劇力圖實(shí)現(xiàn)三個(gè)人物的敘事均勻呈現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)她們之間人物關(guān)系的力量。從這個(gè)維度觀察，《浪漫的體質(zhì)》《酒鬼都市的女人們》《三十九》可謂一脈相承。
三女主劇代表作《浪漫的體質(zhì)》《酒鬼都市的女人們》《三十九》
這三部劇擁有很多共同點(diǎn)。
三閨蜜當(dāng)中，通常會(huì)有一個(gè)負(fù)責(zé)比較沉重的氛圍（前男友去世、對(duì)以前學(xué)生的死亡有心理陰影、身患絕癥），一個(gè)設(shè)定白癡美，女主位于故事的主軸，通常在三角關(guān)系中處于穩(wěn)定小團(tuán)體關(guān)系的C位。圍繞三閨蜜，通常展開(kāi)不同的感情線。
三個(gè)朋友數(shù)十年相識(shí)相知，平時(shí)互相分享日常，如果有人陷入危機(jī)中，其他人便會(huì)立刻施以援手。《浪漫的體質(zhì)》三閨蜜干脆設(shè)置成生活在一個(gè)屋檐下；《酒鬼都市的女人們》中有兩人同居在一起；《三十九》雖然各自生活，但動(dòng)不動(dòng)就打包行李在其中一家集合。結(jié)束一天工作后小酌一杯的韓式生活習(xí)慣更是劇里的家常便飯。
與同輩之間的互助相對(duì)應(yīng)的，是父母長(zhǎng)輩的結(jié)構(gòu)性缺位。
這些三女主群像劇中的父母通常都不在身邊。雖然家人之間親密想念，但長(zhǎng)輩角色已經(jīng)不再是及時(shí)為兒女提供幫助的功能性角色，傾聽(tīng)煩惱的樹(shù)洞已然是同性朋友。她們代替了以往劇中的男性角色，擁有一定社會(huì)經(jīng)濟(jì)能力，更重要的是，她們細(xì)膩的內(nèi)心感知和多年的友情積累使得她們會(huì)比男朋友更了解彼此，甚至有時(shí)會(huì)「重友輕色」。
比如《三十九》中，女主和女三在女二去世之前，為其召集了所有的朋友舉辦了溫馨浪漫的告別儀式。男女主去郊外露營(yíng)的路上，聽(tīng)說(shuō)女三忽然離職，立馬為了她回返。
而在雙女主劇里，別樣的「姬情」成為敘事的主流。
比如翻拍自美劇《殺死伊芙》的《具景伊》中，李英愛(ài)飾演的邋遢女偵探與小變態(tài)罪犯有高智商角力有合作，《我的》金瑞亨和李寶英飾演身為妯娌的二女主合力手撕財(cái)閥。與以往的單純姐妹情或?qū)瓜啾龋诖煺酆蛣?chuàng)傷之下的女性不再逆來(lái)順受或是等待男性來(lái)拯救，而是強(qiáng)韌地以新的面貌放手一搏，展現(xiàn)了雙女主劇的新可能性。
雙女主劇《具景伊》和《我的》
大女主劇《少年審判》講述了滿身傷痕的女法官救贖懲治少年罪犯，《還有明天》中420歲陰間使者率領(lǐng)一眾手下拯救治愈輕生的靈魂。兩部劇的女主皆是身著制服，或堪善惡或決生死，以理性和感性交融的細(xì)膩感情，替代了以往的男性角色主持正義。
大女主劇《少年審判》和《還有明天》
甚至，在韓劇里她題材的女性群像成團(tuán)人數(shù)上限已經(jīng)多至5人。例如近期播出中的《綠媽媽俱樂(lè)部》和2018年的《天空之城》不約而同地聚焦兒童教育和婚姻。《天空之城》主要描述上流社會(huì)，而《綠媽媽俱樂(lè)部》則將鏡頭均勻地移向社會(huì)各階層。
五女主群像劇《天空之城》和《綠媽媽俱樂(lè)部》
男女主愛(ài)情片中的女性關(guān)系也在發(fā)生著嬗變。
之前我們介紹過(guò)的《二十五，二十一》中（推薦閱讀：《國(guó)產(chǎn)甜寵劇，能從韓國(guó)浪漫喜劇《二十五，二十一》學(xué)到什么》），女主希度以一己之力救贖了男主和女二，而且與女二既是宿敵又是閨蜜也讓觀眾「磕」得欲罷不能；《現(xiàn)在正在分手中》女主本身是事業(yè)有成的獨(dú)立女性，一邊和「年下小狼狗」分分合合，一邊和女二相愛(ài)相殺，得知了女三的死訊后，和女二一起親手為其設(shè)計(jì)了最美的國(guó)際舞臺(tái)亮相。
男女主愛(ài)情片中的女性關(guān)系
隨著現(xiàn)實(shí)生活中女性地位的上升，影視劇中女性的作用和比重也相對(duì)增加。女性題材電視劇的領(lǐng)域擴(kuò)張，反應(yīng)了女性觀眾在物質(zhì)生活之外，對(duì)豐盈的精神世界的渴求，以至于《三十九》這樣的彈幕成為觀眾的心聲：「我也好想要這樣的閨蜜啊！！！」
現(xiàn)代社會(huì)生活壓力大，單身女性占比越來(lái)越多。在傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)快速解體的情況下，年輕女性們希望即使不結(jié)婚，也可通過(guò)「類似的家人」?fàn)I造生活的氛圍，以往滿足高齡化觀眾幾世同堂大家族幻想的家庭劇曾盛行一時(shí)，現(xiàn)在反映新一代女性觀眾幻想的Womance電視劇增加也是應(yīng)時(shí)而生。
她題材內(nèi)容為疲于競(jìng)爭(zhēng)的觀眾們展現(xiàn)了感情連接和溝通的價(jià)值。當(dāng)人們想要有互為助力的情景出現(xiàn)時(shí)，比起男性來(lái)，讓女性登場(chǎng)似乎更容易實(shí)現(xiàn)。
平臺(tái)的抉擇：All In
攻氣十足的女神們不僅可以在劇中救贖歐巴，還可以在劇外拯救韓國(guó)電視臺(tái)和本土平臺(tái)。
去年講述「雖然愛(ài)著王，卻無(wú)法拋棄自己的宮女的故事」的《衣袖鑲紅邊》，以最高13.3%的收視率拯救了3年沒(méi)有超10%收視率電視劇的MBC電視臺(tái)。SBS韓國(guó)豪門狗血大戲《頂樓》三季霸屏韓劇收視前三。更值得一提的是，去年她題材在韓國(guó)電視劇收視率TOP20排行榜中占比四分之三。
2021年韓劇收視TOP20
視頻平臺(tái)方面，將韓國(guó)酒文化和她題材結(jié)合的《酒鬼都市的女人們》播出后TVING平臺(tái)新會(huì)員增量漲了4倍，韓素希主演的動(dòng)作片《我的名字》一路殺到Netflix排行榜第4位。
隨著女性敘事的邊界擴(kuò)大，內(nèi)容的多樣性也大大增加。佳作頻出，也使得女性題材展現(xiàn)了更多擴(kuò)張空間，觀眾和市場(chǎng)認(rèn)可度進(jìn)一步上升。
2022年已宣作品中，女性視角敘事的女性主演、女性群像劇多達(dá)67部（已宣作品共205部），占比幾乎三分之一。
2022年已宣她題材作品
在韓國(guó)臺(tái)網(wǎng)爭(zhēng)相布局的背景下，這些她題材往往集合了大編劇大卡司，以現(xiàn)實(shí)題材為主流的創(chuàng)作方向，輔以IP改編之力，囊括了社會(huì)各階層的不同題材類型，滿足各年齡段觀眾需求。
電視臺(tái)劇目中，金高恩主演的三姐妹斗財(cái)閥的《小婦人》，尹汝貞、孫藝珍主演的融入朝韓問(wèn)題的《樹(shù)立而死》可做重點(diǎn)關(guān)注。
更有活力的視頻平臺(tái)方面，國(guó)際大平臺(tái)Netflix、Apple+、Disney+皆將推出多部女性題材，其中Disney+的尹汝貞、李敏鎬、金敏荷主演《柏青哥》年初上映時(shí)收獲了國(guó)際市場(chǎng)廣泛贊譽(yù)；Netflix儲(chǔ)備最為充足，27部已宣劇目中有10部為女性題材，金恩淑編劇攜手宋慧喬的《榮耀》赫然在列。
韓國(guó)本土視頻平臺(tái)也不甘人后，人均都有她題材儲(chǔ)備。
Coupang，去年開(kāi)啟的首部平臺(tái)自制劇請(qǐng)金秀賢來(lái)演的男頻《某一天》，今年請(qǐng)出秀智演繹女頻《第二個(gè)安娜》；Watcha的《最終兵器愛(ài)麗絲》導(dǎo)演編劇為電視劇《浪漫的體質(zhì)》、電影《極限職業(yè)》的李炳憲導(dǎo)演，還未上映便引發(fā)了滿滿的期待。
她題材的背后，女性導(dǎo)演也憑借自身實(shí)力在男性話語(yǔ)權(quán)較重的氛圍中突圍。
古裝題材原來(lái)一般是韓國(guó)男導(dǎo)演專屬，但去年大熱的《衣袖鑲紅邊》便由女導(dǎo)演鄭智仁執(zhí)導(dǎo)，她更是憑借該劇榮獲第34屆韓國(guó)PD大賞年度導(dǎo)演獎(jiǎng)。這是繼KBS《太祖王建》金鐘善導(dǎo)演以來(lái)，時(shí)隔20年古裝劇導(dǎo)演再獲此殊榮。該劇導(dǎo)演組、編劇、原著作者都是女性，在懷疑聲堅(jiān)持創(chuàng)作，最終完成的作品呈現(xiàn)出理性和感性的完美結(jié)合。
女演員們也樂(lè)于在更為多樣化的女性題材中挑戰(zhàn)多種魅力。
孫藝珍曾在綜藝中感嘆「女演員電影不多，我自己帶著責(zé)任感在演戲」，金荷娜也曾坦言「早就想演與女生對(duì)話，以女性角色的感性為中心的作品」。如今，她題材崛起總算是給了姐姐們更廣闊的舞臺(tái)。
同樣的正向反饋來(lái)自于女性消費(fèi)者。
熱門她題材劇集展現(xiàn)出極高的觀眾忠誠(chéng)度，并且使得劇集實(shí)現(xiàn)IP化系列開(kāi)發(fā)成為可能。比如《酒鬼都市的女人們》第一季播完后，先由原班人馬一起制作了綜藝《山友都市女人們》，應(yīng)觀眾要求正準(zhǔn)備劇的第二季。
在Netflix等國(guó)際大平臺(tái)和韓國(guó)本土電視臺(tái)平臺(tái)鏖戰(zhàn)的最激烈的時(shí)代，她題材正在為韓國(guó)本土內(nèi)容開(kāi)疆拓土。
她題材的國(guó)際遷徙
我們能從韓劇不斷涌現(xiàn)的她題材里學(xué)到什么？
其實(shí)，客觀來(lái)看，韓國(guó)的她題材創(chuàng)作并非完全優(yōu)于中國(guó)，甚至瑕疵不少。近期韓劇中，《二十五，二十一》的結(jié)局讓觀眾情緒無(wú)處安放，《超高跟》過(guò)度展現(xiàn)雌競(jìng)故事老套，《三十九》雖然從韓劇服化道畫面等制作的角度來(lái)講可以接受，也被觀眾指出劇情創(chuàng)新不足。
但從整體來(lái)說(shuō)，韓國(guó)編劇從更為細(xì)膩的女性視角出發(fā)，在更寬廣的范圍和年齡段上體現(xiàn)對(duì)女性處境的人文關(guān)懷，深挖人物和故事精髓，精準(zhǔn)觸動(dòng)女性觀眾爽點(diǎn)：比如男主或美強(qiáng)慘，或溫潤(rùn)如玉或?yàn)⒚摬涣b，都具備一定的氛圍感和破碎感；傳統(tǒng)男女感情戲份用在雙女主身上，「拿錯(cuò)劇本」性轉(zhuǎn)錯(cuò)位產(chǎn)生美感，展現(xiàn)出女性題材關(guān)系建制的更多可能性。
除此之外，韓國(guó)編劇在韓劇她題材中融入韓國(guó)社會(huì)文化特色：政治、韓朝民族問(wèn)題、整容、請(qǐng)回答召喚時(shí)代系列、校園暴力、移民文化、酒文化……
可以說(shuō)，立足本土，讓韓國(guó)的她題材找到了邁向全球的深厚根基。
同時(shí)，我們看到韓劇她題材除了扎實(shí)的原創(chuàng)實(shí)力和本土IP之外，廣泛借助了國(guó)際成名IP之力。
這些年，《傲骨賢妻》《殺死伊芙》等歐美劇集的成功落地，讓世界看到了韓國(guó)駕馭國(guó)際版權(quán)的能力。2022年，已宣劇目中同樣有國(guó)際大IP儲(chǔ)備。比如講述股市風(fēng)云的三女主群像劇《清潔工》，翻拍自英劇；《年輕一代》則翻拍自美劇，講述40歲女性偽裝成27歲再就業(yè)。
在國(guó)劇出海的大背景下，不少來(lái)自國(guó)內(nèi)的她題材作品，如《步步驚心》《太子妃升職記》《三十而已》《簪中錄》《七月與安生》《想見(jiàn)你》等熱門作品也在韓國(guó)批量翻拍，成為熱度話題。
在此情況下，韓國(guó)翻拍的華語(yǔ)作品中優(yōu)化的部分，我們可以以比較的視角進(jìn)行學(xué)習(xí)借鑒，有甄別地吸收到今后的創(chuàng)作中。
比如《太子妃升職記》的韓版《哲仁王后》，在使用原版性轉(zhuǎn)穿越古代宮廷的內(nèi)核上，對(duì)原版進(jìn)行了較大幅度的改編：
在人設(shè)上，男女主修改為性轉(zhuǎn)大長(zhǎng)今王后和扮豬吃老虎雙面君王的互相攻略，穿越后的女主體內(nèi)男性和女性靈魂的共存增加了女主自我攻略的趣味性；
故事結(jié)構(gòu)上，女主在權(quán)臣勢(shì)力和皇權(quán)勢(shì)力之間縱橫捭闔；
主角和配角人設(shè)，以及故事調(diào)性整體加強(qiáng)喜劇爽感和古今觀念反差萌效果。同時(shí)，融入韓國(guó)本土歷史文化貼近觀眾的熟悉感，增加韓劇現(xiàn)在流行的美食元素提升內(nèi)容可看性。
國(guó)劇《太子妃升職記》與韓劇《哲仁王后》中的男女主
可見(jiàn)，她題材的表達(dá)，不僅需要講故事的能力，同樣有賴于優(yōu)秀的本土化呈現(xiàn)。
這恰恰是我們面對(duì)海外優(yōu)質(zhì)她題材IP所缺失的。畢竟，當(dāng)我們?cè)噲D翻拍《我的天才女友》卻在宣傳文案中將其定位為「塑料姐妹情，中國(guó)版的《七月與安生》」時(shí)，理想中的IP國(guó)際遷徙與交流便會(huì)失去應(yīng)有的意義。
當(dāng)中國(guó)的變成世界的以后，是時(shí)候讓世界的更好地融入中國(guó)。
1號(hào)話題互動(dòng)：你印象最深刻的韓劇女性角色是？
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