行駛在黑夜中的13路末班車，十年前離奇發(fā)生的三起車禍，午夜攔車的老太太，一系列驚悚怪異的離奇事件，以及故事背后潛藏的真相與陰謀，正緩緩拉開帷幕......

4月22日，由快手娛樂出品、天津雨夏文化發(fā)展有限公司制作的懸疑驚悚短劇《13路末班車》正式全集轉(zhuǎn)免。這部改編自老八零同名小說的短劇，以傳聞中鬧鬼的13路午夜末班車為線索，講述了圍繞年輕司機(jī)李耀所展開的一系列詭異事件。游走于陰陽兩界間的主人公，在身邊眾多善惡難辨之人的包圍下，一步步探查和拼湊案件的原貌。

目前，劇集在快手的總播放量超過2500萬，與話題#13路末班車相關(guān)的作品超過770個(gè)，并且播放量已經(jīng)破億。“今年公交車嚇人kpi超額完成了”“大晚上看得我毛骨悚然”“第二季快點(diǎn)來”等評論更是層出不窮。在短劇一路向陽發(fā)展的當(dāng)下，《13路末班車》也憑借跌宕反轉(zhuǎn)的強(qiáng)情節(jié)、細(xì)致精良的強(qiáng)制作以及對經(jīng)典恐怖IP的創(chuàng)新改編，闖出了自己的一片天地。

強(qiáng)情節(jié)，爽感與人性價(jià)值交織共存

以懸疑驚悚為主基調(diào)的快手短劇《13路末班車》，一開篇便以一則聳人聽聞的詭異傳言，勾起了人們強(qiáng)烈的好奇心。

十年前農(nóng)歷十五的晚上，13路末班車接連發(fā)生了三起離奇的車禍，連人帶車全部落入水中。這趟車到底有什么貓膩？這一切究竟是鬼在報(bào)復(fù)還是人在作祟？觀眾被這個(gè)故事深深吸引，不由自主地帶著一系列疑問繼續(xù)探尋下去。

當(dāng)觀眾真正沉浸其中后，劇集便帶領(lǐng)大家開啟了“過山車式”的觀劇體驗(yàn)。《13路末班車》采用12集，每集10分鐘左右的內(nèi)容體量，從李耀成為13路末班車司機(jī)，到他身邊出現(xiàn)各種怪人怪事，劇集環(huán)環(huán)相扣、情節(jié)緊湊，內(nèi)容簡潔但不潦草，在有限的時(shí)長內(nèi)完整講述了一個(gè)跌宕起伏的驚悚故事。

劇中各種出人意料的極限反轉(zhuǎn)，更是令觀眾眼花繚亂、真假難辨。比如女主白帆讓李耀到13樓來接她，但一樓的信箱卻顯示這棟樓只有11層。在李耀爬樓即將到達(dá)時(shí)，白帆又否認(rèn)曾打電話給他，故事情節(jié)如過山車一般起起伏伏，牽動(dòng)著人們的心。在驚悚之余，偶爾也會(huì)迸發(fā)出一絲笑料，令人在爽感十足、張弛有度的劇情中意猶未盡地追看下去。

對于一部影視作品來講，如果故事內(nèi)容是構(gòu)筑整體形態(tài)的骨骼，那鮮明的人物角色則為其融入了鮮活的血肉。在《13路末班車》中，膽小但堅(jiān)毅的李耀，一直施以援手的六叔，背竹筐的神秘老太，狂拽頑劣的丸子頭等，每個(gè)角色都多面而又立體。他們或真心、或假意，讓人難辨善惡。隨著故事的發(fā)展，這些人物的背景、作用，以及背后的人生百態(tài)也淋漓盡致地呈現(xiàn)出來。

作為一部懸疑驚悚題材的短劇，《13路末班車》除了靈異恐怖元素的輸出，更飽含著對于人性與是非善惡的思考和探討。被迫卷入詭異案件的李耀，本可以一走了之、擺脫一切，但是因?yàn)閾?dān)心有更多無辜的人受牽連，他壯著膽子去還原事件原貌。劉慶祝因大火導(dǎo)致面部容貌被毀，還差點(diǎn)被李耀當(dāng)成鬼怪。但他沒有心生怨恨，反而還多次出手相救。在大是大非面前，這種柔軟和良善可謂異常難得。

當(dāng)然，故事中還有許多不為人知、隱藏起來的惡。十年前車禍的幕后黑手，阻擋李耀探查真相的種種阻力等，這些惡與善交織在一起，在揭開真實(shí)社會(huì)情態(tài)的同時(shí)，也給予觀眾一定的反省和思考。

強(qiáng)制作，打造“沉浸式”視聽體驗(yàn)

在一部短劇中收獲了電影級別的畫面質(zhì)感，這是《13路末班車》帶給人們的意外驚喜。

雖是一部小體量的短劇作品，但劇集在視聽效果的呈現(xiàn)上花費(fèi)了不少心思。在服化道方面，《13路末班車》力圖與故事情節(jié)和現(xiàn)實(shí)生活相貼合。劇中陰森恐怖的小樓，黑暗茂密的莊稼地，空曠寧靜的村莊等場景，都與懸念十足的內(nèi)容情節(jié)一一匹配。

人物的著裝、家中的擺設(shè)和堪稱重要“配角”的公交車，則與21世紀(jì)初普通鄉(xiāng)鎮(zhèn)的風(fēng)格完美契合。甚至連屋中的暖瓶、搪瓷缸等小物件，也在劇中得到了最大程度地還原，進(jìn)一步提升了故事的寫實(shí)感，使觀眾能夠快速代入其中。

還有劇中滿臉傷疤的劉慶祝，黑色長發(fā)、臉色慘白、身著紅衣的神秘人，以及那些猶如喪尸一般蜂擁而上的“怪物”，他們逼真的造型和裝扮給人們帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊，令劇作的驚悚級別直線上升。

在背景音效的設(shè)計(jì)上，《13路末班車》也并非一味以恐怖音效貫穿首尾，而是跟隨故事的起承轉(zhuǎn)合與劇情起伏，在恰當(dāng)?shù)貢r(shí)機(jī)運(yùn)用不同的音樂效果來渲染氣氛。

當(dāng)李耀半夜醒來發(fā)現(xiàn)有人潛入屋內(nèi)時(shí)，陰森空靈的背景音效持續(xù)挑動(dòng)著觀眾的心。當(dāng)李耀趴在床底看到有人頭出現(xiàn)時(shí)，劇集就使用最恐怖刺激的音效來推動(dòng)高潮情節(jié)。而李耀和丸子頭半夜肚子疼找?guī)膱鼍埃瑒t以輕快搞怪的配樂使觀眾重新放松下來。背景音與精良服化道的巧妙配合，共同打造出頗具“沉浸式”的觀劇體驗(yàn)。

在鏡頭語言上，《13路末班車》通過李耀逃跑時(shí)的動(dòng)態(tài)鏡頭、細(xì)致的面部特寫等，精準(zhǔn)傳遞出人物內(nèi)心恐懼的情緒。故事開篇從十年前傳聞到現(xiàn)實(shí)場景的轉(zhuǎn)換，以及各種高潮的鏡頭的過渡，也十分自然流暢，通過鏡頭的變換使人們能從中快速領(lǐng)會(huì)到劇情的變化和反轉(zhuǎn)。

除此之外，劇集在色調(diào)方面帶有特殊的“做舊”痕跡，顯現(xiàn)出二十年前的年代感和復(fù)古感。構(gòu)圖、清晰度等方面的匠心制作，更展現(xiàn)出劇集電影質(zhì)感的畫面水準(zhǔn)，大幅提升了作品的整體觀感，令觀眾僅通過手機(jī)小屏便享受到了大片級別的視覺盛宴。

值得一提的是，劇集不管是內(nèi)容上由午夜末班車展開的詭異事件，還是整體畫面與風(fēng)格上的呈現(xiàn)，都帶有的濃厚的中式驚悚韻味，彰顯出獨(dú)特的東方魅力與色彩，造就了《13路末班車》極強(qiáng)的可看性。

新改編，國產(chǎn)驚悚短劇的新探索

多年來，關(guān)于午夜公交末班車的恐怖故事層出不窮，老八零的原創(chuàng)小說《13路末班車》稱得上是這一系列的“鼻祖”，更一度被人稱作“都市怪談的天花板”。

此次在快手獨(dú)播的同名短劇，是這部經(jīng)典IP的首次影視化授權(quán)，也是其首度以短劇的形式做呈現(xiàn)。劇集最大程度地保留了原作的精華部分，例如其中各具特點(diǎn)、善惡莫辨的高彩人物，神秘的紅裙女人、辟邪的黑色手鏈、檔案室探秘等精彩的重頭戲，也不負(fù)眾望地在劇中進(jìn)行了呈現(xiàn)。

然而這部短劇，不止是簡單的復(fù)制粘貼，劇集在原小說的基礎(chǔ)上還做了新的改編，進(jìn)一步強(qiáng)化了推理燒腦的情節(jié)，使觀眾在感受驚悚氛圍的同時(shí)，也能體會(huì)到更多探案的趣味。另外，劇中還融入了一些新的情節(jié)，譬如李耀在進(jìn)入檔案室尋找真相時(shí)，墻上突然出現(xiàn)長發(fā)女人的影像，面容還與車隊(duì)的吳雨昆十分相似，使得老吳的身份與他接近李耀的目的變得模糊起來。

還有廢棄小樓一進(jìn)門吊掛在房頂上的娃娃，在李耀離開時(shí)墜落到了地上，這背后的寓意更是懸疑莫測。這些新內(nèi)容的加入不但沒有破壞故事的發(fā)展，還將情節(jié)填充地更加飽滿，增強(qiáng)了整體劇情的懸念感和復(fù)雜感，讓人忍不住去回味和盤點(diǎn)這些細(xì)思極恐的伏筆和細(xì)節(jié)。

在《13路末班車》的末尾，劇集則設(shè)置了別有深意的開放式結(jié)局，劉慶祝生死如何？李耀從檔案室找到的箱子還隱藏著哪些新的秘密？這個(gè)未完待續(xù)的結(jié)尾引發(fā)了人們的多種猜測，不少看過原著的觀眾還去對比小說情節(jié)，對劇版的結(jié)局設(shè)計(jì)展開深度分析，催更第二季的呼聲也越來越高。

這部作品的多處創(chuàng)新和改編，是在短劇領(lǐng)域和驚悚題材上新的嘗試與突破，進(jìn)一步拓展了國產(chǎn)驚悚短劇的新藍(lán)海，為整個(gè)短劇市場貢獻(xiàn)了更加高品質(zhì)的內(nèi)容作品。

能夠獲得不俗的口碑和話題討論度，短劇《13路末班車》背后的制作團(tuán)隊(duì)雨夏文化自然功不可沒。據(jù)了解，團(tuán)隊(duì)目前也已建立起開發(fā)該系列第二季的規(guī)劃，午夜中的13路末班車還會(huì)繼續(xù)向前行進(jìn)。

在《13路末班車》之后，雨夏文化還將在短劇領(lǐng)域展開其他題材類型的探索。如今，團(tuán)隊(duì)已經(jīng)有包括都市科幻懸疑、都市奇幻愛情以及偶像甜寵劇在內(nèi)的三個(gè)儲(chǔ)備項(xiàng)目進(jìn)入開發(fā)階段，精品化創(chuàng)作的核心目標(biāo)也將在未來的作品中長久地延續(xù)下去。

— THE END —

作者 | 王雪寧

主編 | 彭侃

排版 | 夕顏

關(guān)鍵詞：

關(guān)閉