文章 | 影藝獨舌

作者 | 弈辰

HBO的口碑新劇又來了。

爛番茄84%、IMDb評分8.3、豆瓣開分8.2，這部由HBO與日本WOWOW臺聯合制作的劇集《東京罪惡》，在口碑上基本站穩了，目前已在HBO更新到第5集。

賽博朋克式的開頭，奠定了《東京罪惡》暗黑、詭譎的基調。觀眾迅速捕捉到劇中的重要元素，如黑幫對峙、刺青、日本街道、報紙、磁帶等。

斡旋與對峙、堅守與動搖，《東京罪惡》用翔實且頗具厚度的劇作水準，把社會之痛與人性之真深刻地刻畫與揭露了出來。

邁克爾·曼任總導演，德斯汀·克里頓、宮崎光代、約瑟夫·久保田·瓦拉達卡聯合導演，《東京罪惡》作為美日合拍的大制作劇集，可謂集結了美日兩地的頭部制作團隊，也是對劇作質量的極大保障。

得益于美國導演們成熟的拍攝技法，和日本導演的本土語境優勢，這部《東京罪惡》用言之有物的鏡頭語言和頗具張力的劇情鋪設，將懸疑、犯罪深刻地化作劇集由內而外的標簽。它不流于表面，而是用暗潮涌動的草蛇灰線拉觀眾入局，讓觀眾在高潮迭起的劇情走向中欲罷不能。

演員陣容，是《東京罪惡》另一亮點。

該劇不僅有安塞爾·艾爾高特、瑞秋·凱勒等實力青年演員加盟，更有日本影帝級演員渡邊謙、影后級演員菊地凜子、人氣明星山下智久等助陣。但最讓觀眾認可的，還是這部劇明線與暗線錯綜交織的燒腦劇情。

《東京罪惡》改編自美國記者杰克·阿德爾斯坦創作的紀實文學作品，里面記錄了東京警視廳轄區內案件第一手資料。

《東京罪惡》以美籍記者杰克的第一視角切入，串聯起整個劇情。因為外籍記者身份不斷遭遇挫折的杰克暗下決心，一定要“報道真實的東京情況”。于是乎，一系列難以偵破的案件將之裹挾其中。

在劇中，杰克為了能在工作中獲取獨家消息和有價值的熱點新聞，與日本警視廳、黑幫組織成員、陪酒女等各方勢力頻繁交涉，以便獲取有效信息，進而揭開東京在繁華太平的表象下，膿瘡潰爛、物欲橫流、相互包庇的真實面貌。

邁克爾·曼以日本街景為基，通過各個角色在街上的不同狀態，來反映身處不同境遇之下的人物狀態，如杰克的匆忙、佐藤的陰鷙、片桐警官的嚴肅。

此外，導演有意識地通過每集結尾的懸念來激發觀眾的好奇心和觀劇熱情，如第三集結尾中，杰克被黑幫“客氣”地請去談話、第五集則以佐藤所在的“千原會”被突然血洗為結尾。觀眾的胃口被吊起，自然就會對劇情的走向抱有期待。

《東京罪惡》的氣質，雖然偏向吊詭黑暗，卻也不失對審美格調的追求，不論是寫實風的色調、構圖講究的鏡頭畫面，還是質感飽滿的音效鋪設，都讓整部劇作頗具電影質感。

《東京罪惡》作為美日合拍片，它的質感和口碑是雙方共同努力的結果。除卻劇作整體較高 的完成度之外，《東京罪惡》能收獲美日雙方觀眾的認可，還因為其在各個維度上的創新和破土。

首先，《東京罪惡》對于故事藍本的選擇，讓劇作在立項之初就站穩了腳跟，最大程度地爭取到日本本土觀眾的支持。

如前文所言，《東京罪惡》改編自紀實類文學作品，其作者杰克·阿德爾斯即為劇中主人公“杰克”的原型。

其次，“外視角”的選取，大大增強了海外觀眾的代入感。

比如，杰克在劇中所遭受的歧視和困難，足以令不少海外觀眾感同身受。觀眾通過杰克的際遇，既能捕捉到日本環境的真實樣貌，又能通過具象的影視作品，感知到抽象的日本文化。

再者，《東京罪惡》里美日文化的交織碰撞，也在某種程度上活躍了劇作氛圍，既能讓劇情不至于始終在陰沉調性中行進，又可以讓觀眾在一松一緊的劇情中跟進，從而提升觀眾的觀劇感受。

例如在第四集中，杰克和佐藤乘車返家，車里的歌從日本歌曲切換到后街男孩的《I want it that way》，從他們相互調侃的對話中，可以看到他們對歌曲的不同理解，杰克覺得佐藤不懂美國音樂，而佐藤卻覺得杰克沒有抓住歌曲的關竅要義。由此，便輕巧地傳遞出東西方文化的異同，這也是《東京罪惡》的趣味之處。

除此之外，《東京罪惡》雖然旁支甚多，但實際上它的所有支線都是圍繞主線劇情而生，形散而神未散。

或許觀眾在頭幾集會因為人物線的跳躍而一頭霧水。但隨著劇情的發展，主線便愈加清晰，很多鋪墊，絕非廢筆。

合拍片，從來不是新鮮產物，我們也曾有過不少或成功或失敗的合拍作品。不過，在全球影視環境趨冷的當下，如何把合拍片從單純的大片屬性中抽離出來，或許才是影視行業關心的三昧。《東京罪惡》在某種程度上提供了一個可供參考的實例。

據悉，《東京罪惡》的續集已經在籌備中，它能否延續第一部的神勇？讓我們拭目以待。

- END -

關鍵詞：