隨著資本的裹挾，國產劇注水似乎已經成為一個顯性問題，表現之一便是集數的通脹。特別是近年來的各類古裝劇，集數屢次刷上限，其中不少人認為，電視劇注水或許與原著小說字數過長有關。

在下文中，輿情官將以小說字數與電視集數的關系為切入點，重新梳理電視劇注水的邊界。細究后，不難發現，小說體量與劇集體量相對平衡，有些良心劇作即使陣線拉很長觀眾也不會覺得是“裹腳布”，依舊有著高口碑。

小說體量與劇集體量不相匹配

作家韓少功寫過一篇題為《個性》的千字短文，指出當下小說創作出現兩個較為普遍的現象：“第一，沒有信息，或者說信息的重復……第二，信息低劣，信息毒化，可以說是”敘事的失禁””。實際上，小說創作中的弊病也是當前影視劇創作的弊病，劇集的膨脹與信息的重復與低劣不無關系。

因此，輿情官將以“百萬字”體量作為網絡小說的分界線，通過比較小說體量與劇集體量之間的差距，管窺劇集是否注水。（以下為具有代表性的劇目，不完全統計）

百萬字以內的小說，表中除《瑯琊榜》與《楚喬傳》小說字數超50萬字，其余都在50萬字以內；劇集數量上，除《步步驚心》（40集）與《瑯琊榜》（54集），其余劇集大多超過60集。有意思的是，這些電視劇的口碑與劇集體量剛好呈反比，甚至表現出兩極化的趨勢。

《步步驚心》與《瑯琊榜》口碑爆棚，且后者以9.2分摘得“豆瓣2015最高分大陸劇”，而《孤芳不自賞》、《將軍在上》、《楚喬傳》等劇卻連“及格線”也沒達到。兩極分化如此明顯，或與小說字數和劇集數的比例不無關系。

【資料圖】

而其實有的小說體量較小，本身故事節奏快，劇情內核精巧，但片方由于自身需要，則通過支線和慢鏡頭的方式注水?！秾④娫谏稀芬源罅繜o比“驚艷”的慢動作拖長劇情，男主盛一倫揮個扇子要左手右手一個慢動作，男主媽媽翻個白眼也要慢鏡頭；《孤芳不自賞》用慢鏡頭和大特寫注水，據統計，62集的劇情起碼有5集給了慢鏡頭；《楚喬傳》則是只拍完了原著小說的一半便生硬結局，強行拉長故事體量。

注水的方式太過明顯，拖沓的劇情不斷挑戰觀眾耐心底線，加上服化道脫離實際和演員業務能力不強等弊病，制作方的誠意觀眾看不到，就算是“大IP+卡司陣容”也躲不過口碑坍塌的結果。

百萬字以上的小說，宮斗題材劇占比最大，劇集數均從60起跳，且近兩年有虛漲的趨勢。不可否認，在小說體量本身就大的情況下，要想把故事脈絡講清楚，按理應該匹配足夠的劇集數，但是如果只是劇集量虛高而劇情未達到預期值，在觀眾看來就有注水嫌疑了。

據悉，《羋月傳》初剪是94集，后為了更緊湊又砍掉了13集，但播出版81集與小說字數的比值約為1.6萬字/集，低于《甄嬛傳》約2萬字/集。《羋月傳》播出后口碑也是高開低走，劇粉輪番吐槽鋪墊戲太過拖沓，看了一個禮拜還沒有進入主題，劇情上也是瑕疵頻出，邏輯掉線，“注水”成為最大槽點。

但是眾所周知，原著小說的體量轉化為電視劇，肯定是有出入的。小說中有大量關于場景、心理的描述性文字，在劇中要以實打實的劇情和人物表現來呈現，而這之間的轉換一旦出現較大的偏差，便會出現只增體量不增劇情內核的尷尬情況。

以郭敬明的小說為例，普遍存在的問題就是情節不夠豐富，各類描述占據主要篇幅，幾萬余字的內容估計也才能拍出一集電視劇的體量。而《幻城》小說僅13.1萬字，本來情節就很寡淡，硬是改編成60集的大體量，劇情生硬無趣注水明顯，口碑只能再創新低。

套路失靈，觀眾審美迭代

那就反套路

其實，追本溯源的話，電視劇集不斷膨脹還得歸因于大女主戲的濫觴，從《甄嬛傳》、《羋月傳》、《楚喬傳》再到《扶搖》等劇，古裝女性成長題材劇一再被消費，似乎正在或已經達到了瓶頸。如果我們把其中類型相同、甚至是原班人馬打造的劇集拿來對比，很容易就能發現，無論是口碑還是收視率都在走滑坡路。

《甄嬛傳》與《羋月傳》均由鄭曉龍團隊打造，仍由孫儷主演，但口碑卻是兩極分化，前者豆瓣評分逼近9分，而后者卻連及格線都沒達到。對大部分觀眾來說，《甄嬛傳》雖然很長，但是劇情不拖沓，跌宕起伏、環環相扣，并不會有注水的感覺。而到了《羋月傳》，角色類型和故事情節并無太多新意，與觀眾期望值形成落差，便會覺得是主創團隊沒有誠意。

同樣還有近幾年頻繁霸屏的“大女主”楊冪，去年《三生三世十里桃花》社交熱度高居不下，成為2017首部現象級大劇，而今年楊冪再度出演同類型的《扶搖》，臨近大結局播放量才堪堪120億，而去年同時期早已突破300億關卡，遠不及預期。

在觀眾審美迭代迅速的當下，單靠“復制”就想再創爆款輝煌，是不切實際的。這一屆的觀眾真的是很“苛刻”，一旦舊套路跟不上她們的新思路，立馬棄?。贿@一屆的觀眾又很“寬容”，一旦感受到了主創團隊的誠意或者劇情的新意，立馬化身“自來水”瘋狂安利。最近強勢出圈的《延禧攻略》就頗值得說道。

《延禧攻略》總共70集，同屬大體量陣營，但是觀眾并未覺得注水，反而憑借快節奏的劇情，反套路的人設與超乎預期的服化道，口碑低開高走，豆瓣評分現已穩定在7分。相比于以往大女主戲“眾星拱月”般凸顯女主角，女主魏瓔珞一改以往“清純無害”的人設，脾氣火爆，十分“社會”。

總而言之，對于改編作品來說，不狂刪濫減，不過分添枝加葉，尊重故事，尊重觀眾，才能得到市場的尊重。即使類型劇頻出，只要勝在有誠意有新意，也能拿下觀眾。

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