提到午馬的名字，你會想到什么？

是《倩女幽魂》里的“燕赤霞”，是《僵尸叔叔》里的“一休大師”，還是《笑傲江湖》里的“劉正風”？

(資料圖)

憑借精湛的演技，午馬在港片大銀幕上，塑造了不少經典的角色。然而，除了是一名優秀的演員，午馬還是一名優秀的導演。

1968年，在邵氏做演員的午馬，獲得了大導演張徹的青睞，成為了張徹的導演助理，由此開始轉型幕后，開始跟隨張徹學習電影制作。

1970年，在張徹的支持之下，午馬坐上了導演的位子，自導自演了武俠片《怒劍狂刀》。

也是在這部作品中，午馬結識了一個叫洪金寶的動作指導。

1980年，午馬為狄龍拍完了《少林英雄》之后，選擇了離開邵氏，加入了洪金寶的“洪家班”。也是在這一年，午馬出演了洪金寶的經典靈幻片《鬼打鬼》。

《鬼打鬼》上映后，獲得了不錯的效果。而1982年時的午馬，也以導演身份為《鬼打鬼》創作了一部續作——《人嚇人》。

這部《人嚇人》上映后，票房、獎壇雙雙走紅。洪金寶憑借該片，獲得影帝提名，而午馬也因為該片，獲得了最佳導演的提名。

80年代初，《鬼打鬼》、《人嚇人》等作品的出現，讓靈幻片成為了港片市場上的票房主流。而1985年，《僵尸先生》的問世，更是將這股“靈幻創作熱潮”，推向了高峰。

80年代中后期的午馬，也以導演身份，為“洪家班”創作了不少靈幻題材的電影作品。上映于1989年的《火燭鬼》，便是這一時期，午馬導演的代表性作品。

本期，我們就來聊一聊，午馬自導自演的這部《火燭鬼》。

一：模仿徐克卻遭遇失敗的午馬

說起1989年的這部《火燭鬼》，就不得不提一提，徐克的《倩女幽魂》。

1987年，午馬在徐克的邀請之下，出演了《倩女幽魂》。

這部經典的作品，在第7屆香港電影金像獎上，獲得了最佳電影、最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯、最佳動作指導等多項大獎。

而午馬也憑借該片中的“燕赤霞”一角，獲得了一座“最佳男配角”的獎杯。

看到《倩女幽魂》大獲成功，拍慣了“民國僵尸”作品的午馬，也一時技癢，想對古裝題材的“人鬼戀”故事，展開創作嘗試。

于是在1988年，午馬以導演身份，帶領洪家班拍攝了《畫中仙》。

在這部《畫中仙》里，午馬請來了王祖賢，擔任女主角，還找來了黃霑，為影片創作配樂。

為《倩女幽魂》擔任攝影師的劉滿棠，也為這部《畫中仙》掌鏡拍攝。為《倩女幽魂》擔任美術指導的奚仲文，也為這部《畫中仙》設計了美術布景。

這部《畫中仙》，匯集了不少《倩女幽魂》的制作人馬，可是拍出來的效果，卻與《倩女幽魂》相差甚遠。

洪家班的“靈幻僵尸”作品，以娛樂為主，注重喜劇元素、打斗場景的表現。而徐克的《倩女幽魂》，在追求商業效果的同時，也比較注重人物情感的細膩表達。

在《畫中仙》里，午馬雖然利用美術、配樂，營造出了一個《倩女幽魂》的皮囊，但作品骨子里，卻是“靈幻僵尸片”的那一套，娛樂效果拉滿，但人物刻畫有限。

也正是這個原因，這部《畫中仙》在1988年的港片市場上，表現平淡。

《畫中仙》失敗后，午馬并沒有放棄對“人鬼戀”故事的創作探索。

1989年，午馬再度以導演身份，創作了電影《火燭鬼》。在這部《火燭鬼》里，午馬嘗試以洪家班的電影風格，對“人鬼戀”的故事進行拍攝。

洪金寶對這部《火燭鬼》，給予了厚望，并為該片擔任了監制。

而鄭裕玲、鐘鎮濤、黃霑等人，也在午馬的邀請之下，參與了這部《火燭鬼》的拍攝。

接下來，我們就說說這部《火燭鬼》的故事。

二：午馬的心血之作，現代版《倩女幽魂》

這部《火燭鬼》片如其名，講的就是一個“死于火災的女鬼”的故事。

電影一開始，消防員“阿健”（鐘鎮濤飾演）在救火時，發現一名女子被困火中，于是沖入火場救人。

然而，當阿健將女子救出來之后，卻發現女子變成了一塊靈牌。現場的記者，拍下了這詭異的一幕，“消防員火場撞鬼”也成為了報紙的頭條。

為了平息輿論風波，上級希望阿健以“精神狀態不佳”為由，主動辭職。

迫于上級壓力，阿健辭去了工作。失業后，沒了收入的阿健，為了緩解經濟壓力，搬到了表哥“馬后炮”（午馬飾演）的住處。

誰料，阿健在火場救下的那個“女鬼”（鄭裕玲飾演），也跟隨他來到了表哥的家中。

“女鬼”跟著阿健，并沒有惡意，她只是想報答阿健的“搭救靈牌”之恩。

有道是，不是一家人，不進一家門。表弟阿健在火場，遇到了一名“女鬼”。表哥馬后炮在酒吧，也遇到了一名“女鬼”。

這一日，馬后炮和幾個朋友在酒吧喝酒，一個叫“飄紅”（黎燕珊飾演）的女孩，主動來找馬后炮搭訕。

馬后炮以為自己交了“桃花運”，卻不知道這是“桃花劫”。

這個飄紅，是專門吸人陽氣的“惡鬼”。酒醉的馬后炮，將飄紅帶回家。飄紅打算吸食馬后炮的陽氣。結果，阿健突然出現。

飄紅發現，阿健身體強壯、命相奇特，他的陽氣可以讓自己功力大增，于是便想對阿健下手。

這時，“火場女鬼”突然出現，為阿健解了圍，并趕走了飄紅。

經此一事，阿健對“火場女鬼”產生了好感。而“女鬼”也謊稱自己叫阿玲，在百貨公司上班。二人頻頻在夜里相會，感情也快速升溫。

沒過多久，阿玲的“女鬼”身份暴露，阿健得知了一切。然而，二人情比金堅，阿健并沒有因為阿玲的身份，而對其產生疏遠、偏見。

飄紅一直在等機會，吸取阿健的陽氣。可是，阿健的身邊一直有阿玲守護著，沒有下手的機會。

為了趕走阿玲，飄紅找到馬后炮，并告訴馬后炮，阿玲是一只“惡鬼”，正在迷惑阿健，還打算吸取阿健的陽氣。

被美色沖昏頭腦的馬后炮，輕信了飄紅的話。為了搭救表弟，馬后炮將表弟困在房內，讓他與阿玲分離。

等待已久的飄紅，也趁機襲擊了阿健。

一番混亂的打斗之后，阿健僥幸從飄紅手中逃脫，而馬后炮也認清了飄紅的真面目，還找來了好哥們——玄學大師“老陳”（黃霑飾演），對付“惡鬼”飄紅。

在老陳和阿玲的幫助之下，眾人與飄紅展開大戰，并成功消滅了飄紅。可是在混戰中，飄紅靈力外泄，引發了時空混亂，阿玲被吸入電視機內，而阿健也因為頭部受傷，變成了傻瓜。

老陳經過調查發現，阿玲以前是一名戲曲演員，30年前，拍攝現場失火，阿玲葬身火海。阿健之所以癡傻，是因為他的一部分魂魄，跟隨阿玲一起被吸入電視機，穿越時空，回到了30年前。

只要想辦法，將魂魄召回，阿健便可恢復神智。

老陳開壇施法，順利召回了阿玲、阿健的魂魄。自此，一人一鬼過上了幸福的生活，《火燭鬼》的生活，也就此結束。

三：被時代洪流淹沒的《火燭鬼》

這部《火燭鬼》，無論是娛樂橋段的設計，還是劇情的完成度，亦或是角色情感的表達，都做得十分出色。

為了給電影增加趣味，午馬還在這部《火燭鬼》里，調侃、惡搞了《倩女幽魂》。

電影一開始，午馬就在電臺演唱了一段改良版的《道！道！道！》，而“惡鬼”飄紅用長舌頭勾人的場景，也與《倩女幽魂》里的姥姥如出一轍。

除了惡搞《倩女幽魂》，午馬在《火燭鬼》里，還設計了不少極其前衛的鏡頭橋段。

比如：“女鬼”從電視機里爬出來的橋段，就領先了《午夜兇鈴》9年。

雖然這部《火燭鬼》各方面的制作，都相當不錯。但該片上映后的市場效果，卻并不理想。

1989年5月，這部《火燭鬼》走入港片市場，上映了33天，卻只拿到了970多萬的票房成績。

《火燭鬼》的市場受挫，與1989年時的港片市場環境，有著極大的關系。

80年代中后期，靈幻題材的電影作品，迎來了創作大爆發。

洪家班式的“僵尸片”、徐克式的“古裝鬼怪片”、劉鎮偉式的“都市猛鬼片”，成為了各大片商，爭相模仿的典范。

在洶涌的跟風潮流之下，大量的靈幻題材電影作品，涌入港片市場。題材的泛濫、作品的良莠不齊，讓靈幻港片市場快速走向衰落。

面對市場的衰退，林正英的《一眉道長》，在1989年也僅拿到了1100多萬的票房成績。《火燭鬼》被洶涌的時代潮流所埋沒，也成為了一種必然。

關鍵詞： 倩女幽魂 突然出現