70年代初，隨著李小龍的崛起，功夫片成為了港片市場上最受歡迎的創(chuàng)作題材，且沒有之一。

然而在70年代中后期，隨著創(chuàng)作題材的泛濫，跟風(fēng)之作的良莠不齊，功夫片開始在港片市場上快速衰落。

(資料圖)

為了尋求創(chuàng)作題材的變革，70年代末的港片市場上，掀起了一股“電影新浪潮運(yùn)動(dòng)”。

在這股“新浪潮運(yùn)動(dòng)”里，恐怖題材的電影作品，受到了大批港片導(dǎo)演的青睞。余允抗的《山狗》、《兇榜》，許鞍華的《瘋劫》、《撞到正》，徐克的《地獄無門》、《第一類型危險(xiǎn)》，也都在這股“新浪潮運(yùn)動(dòng)”之中誕生。

進(jìn)入80年代之后，港片創(chuàng)作者們將恐怖題材的作品，玩出了不少花樣。

這一時(shí)期，既有《邪》、《魔》、《蠱》、《魔界》這樣，氛圍嚴(yán)肅、節(jié)奏驚悚的作品。

也有《僵尸先生》、《僵尸叔叔》、《開心鬼》這樣，節(jié)奏明快，恐怖、喜劇相結(jié)合的作品。

更有《倩女幽魂》、《凌晨早餐》這樣隱喻人性、剖析生活的作品。

進(jìn)入90年代之后，港片創(chuàng)作者們再度對“恐怖題材”展開探索創(chuàng)新。1995年，葉偉信導(dǎo)演就找來了葉玉卿、徐錦江、陳小春、袁詠儀等人，拍攝了一部另類的恐怖題材電影作品《夜半一一點(diǎn)鐘》。

隨著這部《夜半一點(diǎn)鐘》的上映，港片市場之上也掀起了一股恐怖片創(chuàng)作的另類風(fēng)潮。本期，我們就來聊聊這部《夜半一點(diǎn)鐘》。

一：意外坐上導(dǎo)演位子的葉偉信

這部《夜半一點(diǎn)鐘》是葉偉信的導(dǎo)演處女作。

80年代中期，葉偉信進(jìn)入了新藝城，并獲得了鄭則仕的賞識(shí)，以副導(dǎo)演的身份，跟隨鄭則仕拍攝了《飛躍羚羊》、《肥貓流浪記》、《瀟灑先生》等作品。

沒錯(cuò)，就是那個(gè)“肥貓”鄭則仕。

在大部分觀眾的印象里，鄭則仕只是一個(gè)演員。但其實(shí)，鄭則仕并不只是一名演員，還是一位優(yōu)秀的編劇、優(yōu)秀的導(dǎo)演。

1985年，讓鄭則仕拿下影帝獎(jiǎng)杯的《何必有我》，就是由鄭則仕自編自導(dǎo)自演的。而《失魂老豆》、《羚羊飛躍》、《瀟灑先生》、《富貴兵團(tuán)》、《獄中龍》等作品，也都是由鄭則仕導(dǎo)演。

在新藝城時(shí)期，葉偉信跟隨鄭則仕，學(xué)到了不少東西。90年代初，新藝城解體，葉偉信也轉(zhuǎn)投“永盛影業(yè)”，并在這里遇到了導(dǎo)演錢永強(qiáng)。

1994年，“永盛電影”策劃拍攝了“天龍八部”三部曲，第一部打算找林青霞、鞏俐主演，第二部打算找成龍主演，第三部打算找周星馳主演。

錢永強(qiáng)受到向氏兄弟的賞識(shí)，為“天龍八部”系列的第一部《新天龍八部之天山童姥》，擔(dān)任了導(dǎo)演工作，而葉偉信也在錢永強(qiáng)的提攜之下，擔(dān)任了該片的副導(dǎo)演。

這部《新天龍八部之天山童姥》上映后，市場反響一片慘淡，永盛影業(yè)放棄了后兩部續(xù)作的拍攝。

而錢永強(qiáng)導(dǎo)演也在此時(shí)，離開了“永盛影業(yè)”，自組了一家名為“新領(lǐng)域制作”的電影公司。

在錢永強(qiáng)的邀請之下，葉偉信也來到了這家“新領(lǐng)域”。

1995年，為了打響“新領(lǐng)域”的招牌，錢永強(qiáng)請來了葉玉卿、袁詠儀兩位影后，策劃創(chuàng)作了恐怖片《夜半一點(diǎn)鐘》。

錢永強(qiáng)一開始是打算自己做導(dǎo)演，讓葉偉信以副導(dǎo)演的身份，協(xié)助自己完成拍攝工作。可是在拍攝的過程中，錢永強(qiáng)發(fā)現(xiàn)，葉偉信完全可以獨(dú)當(dāng)一面，于是將拍攝工作，全權(quán)交給了葉偉信。

就這樣，葉偉信意外成為了導(dǎo)演，而這部《夜半一點(diǎn)鐘》也成為了他導(dǎo)演生涯的首秀。

二：3個(gè)怪誕的故事

在這部《夜半一點(diǎn)鐘》里，葉偉信、錢永強(qiáng)劍走偏鋒，用分段式的表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)了三個(gè)怪誕的恐怖故事。

影片的第一個(gè)故事，由葉玉卿、黃耀明主演，通過一場意外，對娛樂圈的亂象進(jìn)行了深刻的諷刺。

故事一開始，偶像歌星“阿明”（黃耀明飾演）患上了怪病，昏迷不醒。醫(yī)生對其進(jìn)行了全面的檢查，卻查不出任何病因。

阿明住院后，大批粉絲、記者趕到醫(yī)院，嚴(yán)重?cái)_亂了醫(yī)院的正常工作。護(hù)士長將看護(hù)阿明的工作，交給了護(hù)士“小葉”（葉玉卿飾演），并叮囑小葉，阿明的情況很危險(xiǎn)，不要讓記者、粉絲隨意進(jìn)出病房。

這天夜里，小葉在值夜班時(shí)，看到一個(gè)紅衣女子，帶著一個(gè)男子離開病房。這名男子和阿明長得一模一樣。

小葉匆忙跑回病房查看，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，阿明安安穩(wěn)穩(wěn)地躺在病床上。

小葉以為自己眼花，于是回到護(hù)士臺(tái)，繼續(xù)工作。可是沒過多久，一名男子來到護(hù)士臺(tái)求助，這名男子，正是阿明。

阿明告訴小葉，自己被一個(gè)女鬼纏住，希望小葉救救自己。此時(shí)，一個(gè)女人在呼喚阿明，聽到聲音阿明匆忙逃入走廊，小葉追上去想問明白情況，可是卻發(fā)現(xiàn)走廊空空如也。

小葉再度來到病房，發(fā)現(xiàn)阿明安穩(wěn)躺在病床上，一切正常。

小葉以為是自己工作太累了，產(chǎn)生了幻覺，于是沒太在意。可是第二天夜里，小葉在夜半一點(diǎn)鐘巡查病房時(shí)，看到一男一女在走廊里交談，這個(gè)男子正是阿明。

小葉躲在一旁，偷聽二人的談話。原來，這個(gè)女孩是阿明的粉絲，為了買到阿明演唱會(huì)的票，她放棄了學(xué)業(yè)，外出打工。阿明的每場演唱會(huì)，她都會(huì)去聽。

在一場演唱會(huì)上，粉絲們太瘋狂，引起了踩踏事故，女孩在事故中喪命。因?yàn)閱拭鼤r(shí)身穿紅衣，女孩化作了“厲鬼”，一直糾纏著阿明，還攝取了阿明的魂魄，要和阿明永遠(yuǎn)在一起。

小葉以為，每天堵在醫(yī)院門口，等著來看望阿明的那些“飯圈女孩”已經(jīng)很可怕了，沒想到“飯圈女鬼”更可怕。

阿明想回歸自己的肉身，可是“女鬼”死活都不放阿明走。見此情景，小葉走上前去，訓(xùn)斥了這個(gè)“飯圈女鬼”。

“女鬼”雖然兇悍，但畢竟是一個(gè)“未成年鬼”，在小葉的開導(dǎo)之下，“女鬼”也意識(shí)到了自己的錯(cuò)誤，離開了阿明，選擇去地府投胎、重新做人。

擺脫“飯圈女鬼”之后，阿明十分感激小葉，并與小葉展開了交談。二人說起了各自生活、工作中的小故事，這一夜，阿明很開心、臉上笑容不斷。

可是第二天出院時(shí)，小葉與阿明打招呼，阿明卻眼神冷漠、面無表情。

此時(shí)，阿明的經(jīng)紀(jì)人，給阿明帶來了一份發(fā)言稿，讓阿明背下來，一會(huì)兒要應(yīng)付記者的訪問。經(jīng)紀(jì)人提醒阿明，如果記者詢問他為什么生病，就回答自己平時(shí)寫歌、練歌太努力，勞累成疾。

如果記者問他為什么突然康復(fù)，就回答這一切都要感謝粉絲們的鼓勵(lì)與支持。

看到此情此景，小葉明白了阿明的臉上為何面無表情。

明星的身份看似耀眼奪目，可做回明星的阿明，卻并不像做“鬼”時(shí)那樣快樂。

同樣是在夜半一點(diǎn)鐘，有人擺脫“女鬼”，恢復(fù)健康、離開醫(yī)院。有人卻撞上了“女鬼”，遭遇車禍，住進(jìn)了醫(yī)院。

隨著鏡頭的交錯(cuò)，坐在輪椅之上的袁詠儀，開始講述自己的經(jīng)歷，而電影也在此時(shí)進(jìn)入第二個(gè)故事。

“阿芳”（袁詠儀飾演）是一名女大學(xué)生，學(xué)習(xí)的是心理學(xué)專業(yè)。

畢業(yè)在即，老師讓同學(xué)們自主組成研究小組，交一份心理研究的論文出來。同學(xué)們思維活躍，有人要組團(tuán)到監(jiān)獄里，采訪、研究兇犯們的心理，也有人想去精神病院，研究那些病人的心理。

阿芳和三個(gè)好朋友劍走偏鋒，打算研究“女鬼”的心理。

傳說學(xué)校的后山一帶，一直“鬧鬼”，有一個(gè)“辮子姑娘”陰魂不散，4人決定對這個(gè)“女鬼”展開心理研究。

為了完成這次研究，四人各司其職，阿芳負(fù)責(zé)尋找“辮子姑娘”，并對其進(jìn)行采訪，其余3人則負(fù)責(zé)心理分析、論文創(chuàng)作。

這世界上哪里有“鬼”，阿芳的三個(gè)朋友，其實(shí)是想研究阿芳的心理。三人一邊安排阿芳，去找“女鬼”，一邊在后山假扮“女鬼”，想要嚇唬阿芳，并記錄下阿芳受驚嚇時(shí)的心理狀態(tài)。

豈料，三人在后山“扮鬼”時(shí)，與真正的“女鬼”不期而遇。阿芳也因?yàn)椤芭怼钡捏@嚇，遭遇了車禍，坐上了輪椅。

開玩笑可以，但是亂開玩笑，就容易搞出大問題。

阿芳在夜半一點(diǎn)，遭遇“女鬼”和“車禍”，住進(jìn)了醫(yī)院。同樣是在夜半一點(diǎn)遭遇“女鬼”和“車禍”的阿亮，卻直接住進(jìn)了警局。

隨著鏡頭的變換，電影進(jìn)入了第三個(gè)故事。

“老徐”（徐錦江飾演）和“小春”（陳小春飾演）是兩名“警員”。一條偏僻的公路上，時(shí)常有飛車黨飆車。數(shù)日前，這些飆車黨“撞死”了一位老太太，并開車逃逸。

上級(jí)安排老徐、小春，在公路旁蹲點(diǎn)排查，尋找飛車黨的線索。

這一夜，老徐、小春二人在路邊值班。看到一位老太太要過馬路，但行動(dòng)不便，老徐便上前幫忙。此時(shí)，一輛汽車從公路上飛馳而過，老太太也在車子駛過的瞬間，憑空消失。

路旁的抓拍照相機(jī)，沒能拍到超速車輛的車牌，但是拍到了老太太消失前的畫面。二人發(fā)現(xiàn)，老太太走路時(shí)，雙腳是浮在半空中的。

二人以為自己“撞了鬼”，紛紛向上級(jí)申請，調(diào)換工作崗位，可是卻被上級(jí)斥責(zé)。

第二夜，二人帶上佛珠、道符、十字架，再度來到蹲守地點(diǎn)，結(jié)果再度遇到了之前那位老太太。

一切都和之前一樣，老太太在一輛車子駛過馬路的瞬間，憑空消失。

二人認(rèn)為不太對勁，于是對老太太的身份展開調(diào)查。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，這個(gè)老太太，就是之前被飛車黨“撞死”的那個(gè)。

老徐、小春認(rèn)為，老太太陰魂不散，可能是想提供兇手的線索。第三夜，二人再度來到蹲守地點(diǎn)，再度遇到了老太太。二人跟隨老太太的指引，來到了一個(gè)路口，此時(shí)一輛車子飛馳而來，老太太上前，逼停了車子，之后消失。

而車?yán)锏乃緳C(jī)，正是之前肇事逃逸的阿亮。

三：引領(lǐng)創(chuàng)作風(fēng)潮的另類之作

在這部《夜半一點(diǎn)鐘》里，葉偉信、錢永強(qiáng)采用了分段式的表現(xiàn)手法，將三個(gè)故事拍成了一個(gè)電影。

像這樣的分段式作品，這部《夜半一點(diǎn)鐘》并不是港片市場上的首例。早在70年代，李翰祥導(dǎo)演就開始采用分段式的表現(xiàn)手法，創(chuàng)作了《牛鬼蛇神》、《風(fēng)花雪月》、《銷魂玉》等作品。

其中，上映于1979年的《銷魂玉》，更是成為了恐怖港片發(fā)展史上，一座難以逾越的高峰。

然而進(jìn)入80年代之后，由于票房市場的影響，分段式港片快速走向了衰落。

90年代初，港片的發(fā)展進(jìn)入了百花齊放的巔峰期，分段式電影的創(chuàng)作模式，也被葉偉信、錢永強(qiáng)重拾。

1995年的港片市場之上，這部小成本制作的《夜半一點(diǎn)鐘》，在票房市場之上拿下了630多萬的成績。這個(gè)成績雖然不算特別亮眼，但相對于本片的制作成本而言，已經(jīng)是相當(dāng)不錯(cuò)了。

《夜半一點(diǎn)鐘》之后，開始有大批港片創(chuàng)作者，將目光聚焦在分段式恐怖作品的打造上，《怪談協(xié)會(huì)》、《陰陽路》等作品相繼誕生，分段式恐怖港片的創(chuàng)作風(fēng)潮，也在此時(shí)正式興趣。

而引領(lǐng)了這個(gè)風(fēng)潮的葉偉信，也憑借獨(dú)特的恐怖片創(chuàng)作特色，快速在港片市場打響了名號(hào)。

當(dāng)然，大部分觀眾記住葉偉信的名字，還是在后來的《殺破狼》、《葉問》等功夫片作品之中。

關(guān)鍵詞： 表現(xiàn)手法 陰魂不散