“我覺得我好像所有的葉子都要掉光了，樹枝，還有風(fēng)和雨，我……我再也沒有棲身之地了”

(資料圖片)

前言

成為一名奧斯卡影帝需要多長時間？答案是16分鐘。

安東尼·霍普金斯憑借著電影《沉默的羔羊》中短短的16分鐘戲份，為觀眾塑造了表面儒雅隨和卻暗藏殺機(jī)的漢尼拔博士，并毫無意外地奪得了奧斯卡第64屆最佳男主角的稱號，但這并不是他演藝生涯的頂點(diǎn)。

就在今年，83歲高齡的他憑借著一部影片成為了奧斯卡歷史上最年長的影帝，這部影片就是我們今天要講的《困在時間里的父親》（TheFather）。

一個離奇古怪的故事

電影第一幕，奧爾維亞·科爾曼飾演的中年女兒伴隨著音樂《WhatPowerArtThou》在倫敦街頭匆匆趕路，結(jié)合著倫敦的街景，很快就將人拉進(jìn)了厚重的英式文化之中。

后面我們才知道，這里其實(shí)是一段有源音樂，音樂的來源即是本片主人公——安東尼（安東尼·霍普金斯飾）的耳麥當(dāng)中，這段音樂巧妙地為老人的人物形象定下了基調(diào)，一個年老的、生命即將走到盡頭的老頭。

隨著老人摘下耳麥，背景音樂隨之過渡到了自然聲，故事就此緩緩拉開帷幕。

老人已經(jīng)分手的女兒因?yàn)樽约旱男履杏训脑蛞獜膫惗匕岬桨屠瑁枰獙⒗先怂椭琉B(yǎng)老院，雖然這件事情兩人已經(jīng)商量過無數(shù)次，可老人仍然還像第一次聽見一樣震驚，在不得不接受這樣的事實(shí)之后，奇怪的事情出現(xiàn)了：

先是老人的公寓里突然出現(xiàn)了一名陌生男子，完全不把自己當(dāng)成外人，并聲稱自己是老人的女婿，但是女兒早已分手，而且眼前的男子和記憶中的女婿也完全不是同一個人。緊接著從外面買菜的女兒回到家，可記憶中的“女兒”卻也變成了長相迥異的另一個人。

女婿接過女兒手中的蔬菜走進(jìn)廚房做飯，老人開始盤問女兒是什么時候再婚的，但女兒一臉詫異的回復(fù)自己自分手后一直都保持單身，哪里有過什么老公呢？而當(dāng)老人走進(jìn)廚房去找那個陌生男人的時候，他看到的只是空蕩蕩的廚房……

隨著故事的發(fā)展，越來越多奇怪的事情在不斷發(fā)生，時間、空間、人物都開始變得扭曲、混亂，老人一會在自己家、一會又在療養(yǎng)院，身邊的人會變成不同的樣子，同樣的事情會不斷重復(fù)發(fā)生。所有的一切都變得混亂不堪，直到最后謎底揭曉，原來老人已經(jīng)罹患阿爾茨海默癥……

巧妙的表現(xiàn)手法

在電影中，霍普金斯飾演了一位罹患阿爾茨海默綜合征的父親，影片的主視角即以主人公的視角展開，因此電影的第一觀感非常糟糕：邏輯混亂、場景重合、人物交替、時間線難以理清……給觀眾增加了非常大的觀影難度。

用混亂來形容一部電影往往不是什么好的評價，但《困在時間里的父親》中的“混亂”恰恰就是導(dǎo)演最為巧奪天工的手筆，導(dǎo)演巧妙地利用了電影這一媒介的優(yōu)勢，以更加具體的場面調(diào)度對阿爾茨海默癥患者的精神世界進(jìn)行精心復(fù)刻。

因此影片展現(xiàn)在我們面前的仿佛是一個略帶懸疑色彩的厲害故事：突然出現(xiàn)在家中的陌生男人，兩個長得完全不同的女兒，會通往不同房間的門……時間仿佛完全停止了流動，像個漩渦一樣不停地打轉(zhuǎn)，人就永遠(yuǎn)被困在無盡的惶恐和孤獨(dú)當(dāng)中。

對于阿爾茨海默癥的患者來講，電影里混亂不堪的各種場景正是他們每日都在經(jīng)歷著的真實(shí)。

如何讓觀眾對于這種病癥感同身受，相信導(dǎo)演一定做了極多的考量，以空洞的文字實(shí)現(xiàn)對于這種病癥的刻畫是很困難的，借助影像媒介無疑是一個更好的選擇。

身臨其境的第一人稱視角表達(dá)手法

以往的對于阿爾茨海默癥病人的刻畫，往往都停留在他者視角，通過某種俯視視角觀察來塑造出這類形象。比如經(jīng)典的《戀戀筆記本》、《依然愛麗絲》等等。這樣的故事很難讓觀眾產(chǎn)生足夠的代入感，去真正理解和體會這種疾病給患者帶來的痛苦。

所以本片導(dǎo)演采取了一種完全不同于以往的處理方式，摒棄了傳統(tǒng)的敘事手法，以沉浸式的視角盡力將阿爾茨海默癥患者眼前的真實(shí)景象如實(shí)還原，將觀眾的參與感最大化。得益于影視這一媒介和導(dǎo)演過人的情節(jié)設(shè)置能力，我們才終能得以一窺患者的真實(shí)視界。

不僅如此，電影在環(huán)境的設(shè)計上也煞費(fèi)苦心，環(huán)境不僅只是劇情發(fā)生的背景，也是推動著劇情發(fā)展的重要要素，導(dǎo)演沒有對由于老人認(rèn)知錯亂而產(chǎn)生的混亂給出任何解釋，而是通過環(huán)境始終給觀影者一些暗示，比如房間擺設(shè)，來告訴老人的真實(shí)所在之地，像是在老人以為的家中出現(xiàn)的格格不入的療養(yǎng)院的塑料椅等等。

而環(huán)境對于患者的心理塑造更是令人拍案叫絕，單調(diào)的房間和色調(diào)極其恰當(dāng)?shù)卦忈屃嘶颊哐矍暗墓陋?dú)；老人家中臥室、女兒家的臥室以及療養(yǎng)院的房間完全一樣的布置暗示著老人對于空間的認(rèn)識已經(jīng)完全混亂；老人剛出場時穿著得體，到最后身著療養(yǎng)院囚服一樣的睡衣，也在暗示著老人的病情也在逐漸加重，作為人的尊嚴(yán)在逐漸流失。

在切身體會到了這些感受之后，一股強(qiáng)烈的恐懼和孤獨(dú)感涌上了我的心頭。

被困在時間里的老人

根據(jù)2022年5月1日首都醫(yī)科大學(xué)賈建平教授為通訊作者在《Lancetpublichealth》雜志上發(fā)表的文章所說，中國目前的60歲及以上成年人癡呆率已經(jīng)達(dá)到6.04%，總?cè)藬?shù)已經(jīng)達(dá)到了1507萬。

換言之，每一百位老人中，就有六位在受癡呆的折磨。

電影中所展現(xiàn)出的情形很可能就發(fā)生在我們的身邊，也許就發(fā)生在我們的親人身上。他們就像電影主人公一樣，被永遠(yuǎn)的困在了時間當(dāng)中，沒有辦法走出自己的精神世界，在一條望不見頭的長廊中不斷打轉(zhuǎn)。

借由這部電影，我們可以感受到創(chuàng)作者強(qiáng)烈的人道主義關(guān)懷與思考，由于認(rèn)知障礙，患者往往會表現(xiàn)得喜怒無常，脾氣暴躁，會做一些其他人看起來非常古怪的行為。毫無疑問這部電影讓更多的人了解到了阿爾茨海默癥患者的內(nèi)心。

結(jié)語

正如海德格爾所說，向死而生，我們需要看到這種生命的殘忍與苦痛，才能更加知道自己為什么而活，該怎樣去活。

電影最后，主人公好像回到了自己幼年時期，不停地尋找自己的媽媽，他抽搐著流淚，縮在護(hù)工懷里，仿佛那是一種生命的回歸。

關(guān)鍵詞： 阿爾茨海默 混亂不堪 首都醫(yī)科大學(xué)