每一句假話背后都藏著欲望
“每一句假話背后都藏著欲望。”
(資料圖片僅供參考)
今天是“法國第一帥導”——弗朗索瓦·歐容的50歲生日。
看到這個年齡夏BB心情復雜，一是歐容作為從上世紀90年代就開始活躍的導演，產量穩定幾乎年年見，除了戛納其它獎拿的也不少，他居然才50歲，真·青年才俊。
二是這個不按常理出牌、先鋒又大膽的鬼才也年至半百了呢，畢竟歐容在夏BB的印象中一直是一副年輕帥氣的模樣。
之前為大家介紹了一部備受矚目卻依舊陪跑戛納的《雙面情人》，比起電影，導演歐容更值得說說。
▲mv方式打開歐容的片場
歐容出生于中產家庭，父母為知識分子。他的拍片生涯一帆風順，就讀于法國電影最高學府，學生時代拍短片時就引起了注意。
歐容到現在已有17部長片，才華出眾還高產，是法國電影屆和媒體的寵兒。
在歐容身上，最為人注意的就是他本人的性取向和他拍攝的題材，幾乎每部電影都會有各色各樣的“酷兒”元素。
▲看圖知攻受
酷兒電影往往由于導演本身的性取向，從來沒有把“同性戀”當成一個問題，只是將它作為事實擺在觀眾眼前，這樣超然的態度自然會影響到觀眾。
歐容也同樣，早期的短片《夏日吊帶裙》中就能看出他對性別標簽的不屑一顧。15分鐘內，在夏日燥熱的背景下，同性、異性、雙性應有盡有。
當短片中的少年穿上艷麗的連身裙奔向自己愛人的時候，這也標志著他們在這種睡來睡去、睡男睡女的任性游戲中完成了自己的成人禮，找到了自我認同。
這部短片想探索的絕不只是性取向。青少年成長過程中不知道自己是“男”是“女”，不覺得自己是“同性戀”或“異性戀”。歐容想要捕捉青少年身上的不確定性，他們流動而朦朧的性別意識。
《夏日吊帶裙》中對流動的“性”的探索，一直延續到了2014年的《新女友》中。拍攝《新女友》的想法歐容九十年代就有了，異裝、同性、雙性，這樣的題材會吸引歐容并不意外。
以《新女友》中的男主角戴維為例子，他生理為男性，但作為異裝癖，性別認同是女性，性取向卻是女性。
戴維對于自我的認識，一直處在流動中，在為死去的妻子更衣的時候，“穿女裝的欲望”才再度復活。
▲沖著這個絕美的畫面都該去看電影
最后穿著女裝的戴維被喚醒了，也標志著他作為"女性"的重生。
當然擅長雙線敘事的歐容還埋下了另外一根線，女主克萊爾在閨蜜死后，和變裝之后的閨蜜老公，戴維成為了新“閨蜜”。
而克萊爾的同性傾向，被壓抑的欲望，對身體探索的企圖也漸漸被重啟了。
歐容在這部電影想表達的是，“只要有愛，欲望就可以流動”，這也被投射到影片的烏托邦式美好結局。
可能正因為歐容的影片的酷兒性太超前，提名可以，但還是很難被三大電影節選中拿出來大力宣傳。
所以不必執著于他作品中同性元素，因為在他的電影中“性”從來不是一個固定的標簽。
而他本人的性取向？
“在歐洲，首先你是個導演，gay只是一個關于你的事實罷了。”
永遠不是從獵奇上抓人，畢竟在這些故事之下，暗涌著的人物復雜心理才是歐容最大的特點。
那部驚世駭俗，直面欲望的電影《花容月貌》，講述花季少女伊莎貝拉的援交之路。
不缺錢但沉迷賣淫，伊莎貝拉熱衷于對未知及自己情欲的探索。歐容指出，伊莎貝拉的行為完全出于本能。
所以援交這個話題不論看起來多么道德敗壞，歸根到底，還是講述青少年如何尋找自我，如何認識自己身體里的欲望。
歐容不帶道德判斷和社會成見地塑造人物，以此還原法國中產階級家庭少女的成長故事。
順帶一提，女主角瑪麗恩·瓦斯是模特出身，初次擔綱女主角便奉獻了非（超大）凡（尺度）的表演。今年的《雙面情人》也同樣由她主演。
歐容不止模糊性別、性向的界限，電影風格也難以界定，就像他經常重復希區柯克的殺人真經：要把愛情場景拍的像兇殺，把兇殺場景拍的像愛情。
在他的電影里，不論是否發生了什么懸疑，卻總是能營造出一種讓你膽戰心驚，懷疑下一秒會發生什么的氣氛。難怪有人把他比作希區柯克的繼承者。
這種精神在《泳池情殺案》中得到了極佳的體現，少女上一秒還在泳池里和一位男性"玩耍"，下一秒就用石頭砸死了他。
當然這場兇殺案是否真的發生了？還是只存在于偵探小說家的幻想中？又被劃下了問號，隱藏在了霧霾之中。
第一部短片《全家福》也沒有在怕的，毒死媽媽，刺死姐姐，勒死爸爸。如此情節被濃縮在了7分鐘里。
但從《沙之下》開始，歐容收回了這些獵奇的情節，懸念依然存在，不過是轉向對內心世界的探索，更具大師風范。
《沙之下》講述大學教授瑪麗與丈夫幾十年夫妻生活平淡如水，而丈夫突然的失蹤打破了這一切。
最后影片也沒告訴我們，丈夫是自殺了還是逃離，雖然夫妻朝夕相處，但是隔閡卻如此之深。
就像年初出了資源的新片《弗蘭茲》，很多人說這部片子沒有“酷兒元素”，很不歐容。夏BB心想，那是你們一點都不了解他啦（驕傲臉）
▲當然多次讓觀眾懷疑兩位男主間的純友誼，是歐容故意調皮了
雖然是歐容之前沒接觸過的歷史題材。不過，在這部黑白歷史片中，他對人物復雜感情的探索卻沒變，和《沙之下》一樣，藏在了生活化的鏡頭里。
《弗蘭茲》在威尼斯的首映，好評不斷。通過這部電影，歐容也證明了自己能用非常冷靜而日常的方式，講述一個感情張力極為強大的故事。
歐容經常運用人物的幻覺來表達人物深處的欲望。《沙之下》中，瑪麗幻想兩個男人撫摸自己。
《新女友》中女主與閨蜜上床的幻覺，揭示她從小就有的les情結。
雖然充滿混亂，但看歐容的片總是舒服的，充滿巧思的結構和精致的畫面一直讓人贊嘆。
▲哭著打碼，歐容是真的很會拍（床戲）
光影細膩，顏又好▼
《八美圖》中復古的色彩和場景設置像一幅幅油畫▼
作為地地道道的中產階級孩子，歐容的審美品味沒得說。
在《花容月貌》中，學生們背誦蘭波的詩歌《沒有人在17歲認真》的片段令人印象深刻，也很符合女主青春期“不認真”的心理。
除了主演，其余都不是職業演員，有些直接就是找的高中生，用紀錄片的方式拍攝完成，因為歐容想要在這些青澀的聲音中“抓到一些青春期的脆弱和美感”。
▲敏感如小鹿般的年紀，詩歌，非常浪漫動人的一段
音樂品味也同樣，他說：“用一首恰當的歌可以省四頁紙對話?！?/p>
短片《夏日吊帶裙》中少年在一首浪漫的BangBang中起舞，這首歌也是澤維爾·多蘭在《幻想之愛》中幾乎濫用的曲子，你們這個圈子啊……
歐容尤其愛用雙線敘事，是制造懸念的專家。新片《雙面情人》就是通過女主和一對雙胞胎兄弟的關系并進推動。
而歐容那部入圍法國凱撒獎六項大獎的集大成之作《登堂入室》，這部電影的敘事結構，是一直為影迷們津津樂道的。
以邪魅男子高中生克勞德的小說創作為明線，以他闖入同學拉斐爾的家庭生活為暗線。
將小說的可能性加入影片，我的學生是不是搞了他朋友的媽媽？
我的學生到底睡沒睡我老婆？
擁有上帝視角的觀眾也無法分清故事虛實。
到最后，老師作為現實人物甚至出現在了文學世界里，讓人屏息凝神。
歐容將文學創作和現實生活合二為一，組成了本片獨特的結構。
就像本資深歐吹也沒法看穿歐容，給他下個定義，因為他掌握各種題材都是那樣得心應手，一直很“穩”。
歐容才50歲，看看他下一部的電影會帶給我們什么樣的故事，依然是讓人興奮的一件事。
他的動畫不能看，得甩起頭來嗑
這張東方面孔，憑什么嚇尿好萊塢？
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