80年代，我國影壇百花齊放，星光燦爛。大量優秀的好電影應運而生，各大電影廠也呈現出欣欣向榮的景象。因為有良好的土壤和生長環境，所以在80年代，我國影壇也涌現出了大批年輕的電影明星。
他們統一的特點是演技好，顏值高，尤其是大量女明星們，顯得尤為耀眼。與白楊、于藍、張瑞芳、秦怡、田華、王丹鳳、王曉棠等前輩們相比，她們在80年代所獲得的演出機會更多，所遇到的角色也更加符合各自的戲路。因此在80年代，這些女明星，充分展現出了各自的才華，綻放出了獨特的魅力。在觀眾中所產生的影響力，也是如今的女演員所無法比擬的。
(資料圖片)
這其中，有10位女明星，顯得格外優秀。她們在觀眾眼中，是80年代演技最好的女演員，幾乎全都是金雞獎、百花獎、金鳳凰獎的獲得者。她們出色的表演，不僅為各自主演的影片增添了光彩，同時也驚艷了所有觀眾的視線。
然而就算都是影后，她們的演技也是有高低之分的，那么今天，雅清就和大家一起，來對這10位“演技最好”的女演員，做個排名，再次欣賞一下她們各自在電影中的“名場面”，看看她們的好，究竟好在什么地方呢？
第十名：張金玲（代表作品《從奴隸到將軍》、《許茂和他的女兒們》等）
說到張金玲，就不能不提到她初登銀幕時，在重拍版的《渡江偵察記》中所扮演的劉四姐。
70年代，電影演員們的表演都很程式化。但張金玲在《渡江偵察記》中卻呈現了樸實自然又頗具時代特色的表演。盡管劇本賦予劉四姐的性格色彩并不鮮明，然而張金玲依然將這個角色的各個側面都體現了出來，使人物顯得更加時尚。
張金玲在80年代已然成為了北影廠的當家花旦，是北影廠重點推出的“北影三花”之一，也是眾多影片中女主角的人選。
在《從奴隸到將軍》中，張金玲出演羅霄的妻子索瑪，這個角色在影片中的身份是不斷變化的，出場時她是苦大仇深、賣身葬父的女奴隸，后來被羅霄救下，成為了羅霄的妻子，然后她成為幾個孩子的母親，同時在戰斗中她也不斷進步，最終和羅霄一樣，她也成為了一名堅定不移的革命者。
張金玲較好地把握住了人物在不同身份下的不同狀態，準確到位地體現了索瑪的心理變化，和成長過程，富有層次的表演，令觀眾感到真實可信。
而在《許茂和他的女兒們》中，她挑戰了一個自己之前從未演過的角色。在這之前，張金玲所扮演的，大多都是溫婉賢淑的賢妻良母，與她本人的氣質和戲路更加吻合。而《許茂和他的女兒們》中的三辣子，卻是潑辣、爽利、刀子嘴豆腐心的女人。為了演好這個角色，張金玲下了很多功夫，做了很多設計。其中雅清認為最出彩的，就是三辣子與鄭百香吵架干仗的那場戲。
張金玲為了突出人物的性格特征和表現角色的復雜心情，她特地加入了一個搓麻繩的動作。結果，張金玲一邊罵，一邊熟練地搓麻繩、捋麻繩、甩麻繩，間或還“呸”一下將唾沫啐到手掌心，就好像啐到鄭百香臉上一樣，頓時使角色變得靈動了起來，而且為稍后的矛盾升級，做好了鋪墊和準備。
好演員總能讓平淡無奇的戲，變得生動好看起來。
很可惜張金玲在這之后再沒接拍更多電影，而是將主要精力都投入到了對孩子的培養之中。不然，她在表演方面的藝術成就，一定會得到更多影迷的認同。繼李秀明、劉曉慶之后成為影后，也是極有可能的。
第九名：張瑜（代表作品《廬山戀》、《巴山夜雨》等）
張瑜是特別有靈氣的演員。
這一點，我們看她在《廬山戀》和《巴山夜雨》中的表現，就知道了。
后來，有人說，換另外一個演員，出演《廬山戀》中的周筠，也一樣能紅。我對此話持有保留態度。
因為我覺得《廬山戀》中的周筠，就是專為張瑜度身打造的角色。
我覺得張瑜身上所特有的歡快明朗的色彩，為周筠這個角色增色太多。
那時張瑜還并未出國，對于周筠這個華僑的女兒究竟應該是怎么樣的，她更多依靠的是自己的想象。然而從她在影片中的表現來看，她所出演的周筠，卻毫無違和感。對于更多觀眾來說，從國外歸來的時髦女郎，應該就是張瑜的樣子。
另外她還將周筠的樂觀開朗和落落大方，以及對耿樺的傾慕、愛戀等，都體現得真實到位。
影片中有一個鏡頭，是周筠偷偷地吻了耿樺一下，張瑜的表現也格外清純，令人感覺美好而含蓄。我覺得在這場戲的處理和表現上，張瑜的分寸感掌握得恰到好處。她因此獲得第四屆大眾電影百花獎和首屆金雞獎雙料影后的稱號，不是沒有原因的。
在《巴山夜雨》這部電影中，張瑜已經開始有意識地深入到劉文英這個角色的內心，通過復雜的眼神變化，來體現人物那痛苦的轉變過程。這標志著她從一個本色演員，成功地邁進了性格演員的行列。
第八名：陳沖（代表作品《小花》、《蘇醒》等）
陳沖是幸運的。
她似乎總能在合適的年齡，遇到合適的角色。
15歲時，她遇到了《青春》中的啞妹，18歲時，她遇到了《小花》中的趙小花，20歲時，她又遇到了《蘇醒》中的蘇小梅。
因為年齡相近，所以演員和角色之間，更能產生共鳴。演員在表演上，也更容易獲得成功。
1980年，陳沖因在電影《小花》中出演趙小花一角，而獲得了第三屆大眾電影百花獎最佳女演員獎。當年和陳沖一同競爭百花獎影后的女演員還有劉曉慶、張金玲、謝芳等人，但最終為什么是陳沖奪得桂冠？是她演得最好嗎？我認為不是的。是她的純真打動了觀眾。是她的形象、年齡和氣質，恰好與我們心中的趙小花非常相吻合而已。
在電影《小花》中，陳沖最可貴的地方，就在于她的真實。她似乎根本不需要演，她只需要在鏡頭面前展現自己本色的一面就可以了。而也正是因為這份“真”，卻使觀眾看到了她的發展潛力，感受到了她的獨特魅力。
后來陳沖在出國之前，又在西影廠拍攝的《蘇醒》中出演了蘇小梅一角。我覺得陳沖在《蘇醒》中的表現，就遠不如出演《小花》時那么自然生動，最關鍵的一點就在于，這時的陳沖，已經有了表演意識，她似乎特別想把蘇小梅的性格和內在心理，全都表現出來，然而她對人物的理解又有局限，因此顯得有些力不從心。
那時，說到陳沖，在大家的心里，還是趙小花這個角色的化身。
第七名：劉曉慶（代表作品《小花》、《瞧這一家子》、《垂簾聽政》、《芙蓉鎮》等）
劉曉慶稱得上是80年代代表作最多的女演員之一了。
而且她在這些電影中的表現都很出色。
首先我們來看她在《小花》中的表現。我們都說陳沖在《小花》中屬于本色表演，那么劉曉慶在《小花》中又何嘗不是呢？她所塑造的何翠姑，溫暖、親切、笑容甜美，站在光影中，本身就是一幅畫，哪里需要表演呢？當然劉曉慶認為自己抬擔架爬天梯的那場戲演得很好。但是，如果換另外一個演員，比如張金玲來演這場戲，又有什么區別呢？這場戲本身就感人，再加上《絨花》這首歌的加持，誰演都能取得較好的效果。
說實話相比《小花》，她在《瞧這一家子》中的表現更出色。雖然戲份少，但她卻在有限的時間里，最大程度地體現了張嵐這個人物的性格色彩。無論是形體動作的設計，還是神情的運用，都是這個角色所獨有的，令人難忘的。所以說她是《瞧這一家子》中演得最出彩的演員，一點也不為過。
然后在《垂簾聽政》中，她對慈禧這個角色的演繹，雖有夸張的成分，卻也盡在情理之中。將人物的內在心理，刻畫得層次分明，使得這個陰狠善妒的人物形象，躍然于銀幕之上。
我記得當時，劉曉慶公開對媒體記者稱，她是中國最好的演員。我想，她說這話時，是很有底氣的。
然而劉曉慶也有劉曉慶的不足，和有待改進的地方。尤其是電影演多了之后，很多程式化的表演就形成了“套路”，比如觀眾遭吐槽的“假笑”，比如一表現激動就眼含淚光等，這些都沒有逃過觀眾的法眼。
1987年，劉曉慶又遇到了一個好角色，那就是《芙蓉鎮》里的胡玉音。在導演謝晉的幫助下，她再一次較好地完成了任務。我覺得她在《芙蓉鎮》中有兩處值得稱道的地方，一個是很生活化。為了演好胡玉音，她專門到湘西體驗生活，去學習如何制作米豆腐。而從她在電影中的表現來看，她顯然游刃有余地體現出了人物的身份。另外一個就是她的臺詞表達準確自然流，與之前相比，有了較大進步。
所以她憑借這個角色，終于獲得了金雞百花獎雙料影后的稱號，也算實至名歸。
但劉曉慶是《芙蓉鎮》中演得最好的演員嗎？我覺得不是的。姜文、徐松子等都有更加出彩的表現。而劉曉慶的表演，最大的問題，就是比較流于表面化。“內心戲”其實一直都是劉曉慶的軟肋，這一點我想大家都是認同的吧？
第六位：龔雪（代表作品《好事多磨》、《大橋下面》等）
說到龔雪，大家可能更多的，是被她的高顏值所吸引。長得太漂亮的女演員，往往會令觀眾忽略掉她們的演技。
然而龔雪是有演技的，而且還算是80年代演技最好的女演員之一。
她于1979年首登銀幕，在電影《祭紅》中一人分飾三個角色。1980年，她因在《好事多磨》中出演女主角劉芳而被更多觀眾所熟知。在《好事多磨》中，導演給了男女主角眾多特寫鏡頭，而龔雪那張精致的臉顯然經得起鏡頭的考驗，并且她也能通過眉宇之間的細微變化，來體現人物的情緒和內心情感的起伏。由此可見，龔雪是個很會演戲的演員，而且十分擅長內心戲的演繹。
我覺得龔雪在《大橋下面》中的表演更妙。而妙就妙在“見好就收”。
許多已經成名的演員都有一個“毛病”，那就是生怕觀眾說自己“沒演技”，因此就拼命演，而這樣出來的結果，往往是太滿太露太過火，觀眾反而不喜歡。
可是龔雪在《大橋下面》中，卻始終都是淡淡的，行為舉止是淡淡的，眼神運用也是淡淡的，就好像人物就生活在我們身邊一樣。表演藝術上的分寸感其實是很難掌握的。然而龔雪卻做到了這一點，無論是角色的內在心理，還是外部動作，全都是自然而然的流露，表現得干凈、含蓄又唯美。
1984年，龔雪是和著名演員李羚一起爭奪第四屆金雞獎最佳女演員的榮譽。李羚是非常會演戲的演員，但最終組委會卻將獎項頒給了龔雪，這足以說明，龔雪在《大橋下面》中的表演是極其成功和高級的。
第五位：李秀明（代表作品《許茂和他的女兒們》等）
李秀明也是早在70年代就已經走紅了。她在《春苗》中所塑造的田春苗一角，不知打動過多少人的心。時間進入80年代之后，李秀明迎來了自己演藝事業的高峰期。她陸續在《甜蜜的事業》、《今夜星光燦爛》、《孔雀公主》、《山林中頭一個女人》等電影中出演了不同角色。
然而對于更多影迷來說，她演得最好的一個人物，還是要數《許茂和他的女兒們》中的四姑娘許秀云了。
和同為“北影三花”的劉曉慶所不同的是，李秀明很擅長對“內心戲”的把握和演繹，她的那雙眼睛，非常靈動，也很善于通過眼波間的流轉，來展現人物內心的波瀾。她的這個特點在《許茂和他的女兒們》中得到了充分的發揮。片中有好幾場戲，都因為李秀明的表演，而起到了震撼人心的效果。
尤其是在表現對金東水的感情時，李秀明的表演含而不露，恰到好處，含蓄而深刻地體現了人物的性格和內心活動。她由此獲得了第二屆金雞獎和第五屆百花獎雙料影后的稱號。
第四位：王馥荔（代表作品《日出》、《咱們的牛百歲》等）
王馥荔不是影后，勝似影后。
她在《日出》和《咱們的牛百歲》中出演的都是配角，但精湛的演技，卻著實令人嘆服。
在這之前，她在我們更多觀眾心中的人設，是《金光大道》中的呂瑞芬，是《綠海天涯》中的李敏淑，是八一廠版的《許茂和他的女兒們》中的四姑娘等，都是溫柔賢淑的良家婦女形象。
然而在《日出》中，她卻完全放下了自己，以“脫胎換骨”式的演技，塑造出了翠喜這個飽經風霜而又備受欺凌的底層婦女形象。她的表演生動、自然、深沉又細膩，展現了人物的復雜心理，賦予了角色鮮明的色彩。因為她的演繹，使得翠喜這個人物在整部影片中顯得格外出彩。
而《咱們的牛百歲》中的菊花一角，與翠喜相比，無論是人物身份，還是性格，還是命運，都截然不同，但王馥荔還是以嫻熟的演技，塑造了一個與自己本人性格相差極大的角色。顯示了較高的表演才能。
她因出演翠喜，而獲得了第六屆金雞獎最佳女配角獎和第九屆百花獎最佳女配角獎。她以實際行動證明了，“角色無大小，演員有高低”。一個真正的好演員，通常具有化腐朽為神奇的力量，哪怕只有一場戲或一句臺詞，也能顯示出深厚的功力。王馥荔，無疑就是其中的代表。
第三位：斯琴高娃（代表作品《歸心似箭》、《駱駝祥子》等）
斯琴高娃是典型的性格演員，演啥像啥。
我們先看她在《歸心似箭》中的表現。盡管這是她為我們展現的第一個銀幕角色，但她的表演卻一點也不生疏青澀，反而更像一個經驗豐富的“老戲骨”，那么水到渠成，那么收放自如。
她的表演最大的特點，就是自然，給魏得勝喂飯，和魏得勝談論以后的生活等戲份，她都表現得那么生活化，毫無演戲的痕跡。其中和魏得勝在樹林中互訴衷腸那場戲，她的表現平靜而含蓄，卻達到了直擊人們心房的效果。
而在《駱駝祥子》中，斯琴高娃則完全展現了自己對角色的刻畫能力。她所塑造的虎妞，形象獨特，性格極為鮮明，她通過大開大合的表演，將這個難度較大的角色，演繹得栩栩如生，既忠于原著，又有大膽突破。其中好幾場戲，如深夜借酒調戲祥子、假裝懷孕威嚇祥子、恩威并施逼迫祥子等，都被她演得活靈活現，令人拍案叫絕。
她因此成為第3屆金雞獎和第6屆百花獎雙料影后，也屬于實至名歸。
若論演技，斯琴高娃真是80年代那撥女演員中的佼佼者啊。
第二名：李羚（代表作《黃山來的姑娘》、《最后一個冬日》等）
李羚于1980年因出演電影《苗苗》而引起觀眾注意。最主要的原因是她的表演樸實自然生動，猶如一股清新的風，吹進觀眾的心田。
她是話劇演員出身，具有豐富的表演經驗和臺詞功底，在鏡頭面前的表現也是輕松自如，所以她很快就從眾多年輕女演員中脫穎而出了。
1984年，李羚因在電影《黃山來的姑娘》中成功塑造了小保姆龔玲玲一角，而獲得第5屆中國電影金雞獎最佳女主角獎。我覺得她最動人的地方，就在于她的樸實無華。她完全把自己交給了角色，從外形到內心，完全忠于人物。角色需要什么，她就給出什么。很實在，不浮夸。
真實的東西往往是最打動人心，而李羚在《黃山來的姑娘》中所展現的，恰恰就是最真實的美。塑造龔玲玲時，她也運用了一些表演技巧，但所有的演技都是為塑造角色而服務的。這與那些整天只懂得展現自己的演員，形成了鮮明的對比。
李羚也是一位很善于用眼神演戲的演員，這一點在吳子牛于1986年執導的《最后一個冬日》中表現明顯。她的眼神準確到位，哪怕不說話，也能讓觀眾將人物的內心活動，看得明明白白。一個年輕演員，若沒有深厚的表演功力，和豐富的文化底蘊，是很難做到這一點的。
此后，李羚又出演過《最后一個皇妃》、《宋慶齡和她的姊妹們》、《上海一家人》等影視劇，幾乎每一次，都從沒讓我們失望過。這自然與她嚴謹認真的創造態度不無關系。
說她是80年代演技最好的女演員，誰會反對呢？
第一名：潘虹（代表作品《人到中年》、《寒夜》、《井》等）
潘虹和劉曉慶，都是80年代獲得表演獎項最多的女演員。
但相比之下，潘虹顯然更加具有表演實力，對于不同類型角色的駕馭，尤其是悲劇性的角色的塑造，不僅游刃有余，而且還形成自己獨特的表演風格。
我覺得潘虹的表演最大的特點，就是很高級。她從不會為了展示演技而硬擠眼淚，也不會為了讓自己在鏡頭里顯得更美而無端假笑。她往往會通過一個不經意的眼神，一個不起眼的動作，就能將人物的故事、成長背景以及她的個性和職業特點，交待得明明白白。
我們來看看她在《人到中年》中的出色表現。她在塑造陸文婷一角時，充分展示了自己的表演才能，和非凡的情緒控制能力。影片中有大量特寫鏡頭，尤其是眼睛的特寫。這對每個演員來說都是巨大的考驗。然而潘虹卻表現得近乎完美。含淚吃冷燒餅那場戲一直都被大家奉為經典。為什么？因為她的表達十分準確，而且情感真摯、情緒時尚，讓觀眾不由自主身臨其境，產生共情。
《井》是潘虹的又一部力作，她再一次成功塑造了一位具有悲劇美的角色——知識女性徐麗莎，她那嫻熟的表演技巧再一次得到了淋漓盡致的發揮。而且這一次演得更加得心應手。盡管陸文婷和徐麗莎有著諸多相似之處，但潘虹卻還是通過對她們內心的挖掘，演繹出了她們的不同。
在《井》中，潘虹準確地表現出了人物從青年到中年的轉變過程，將徐麗莎年輕時的沉郁、單純和天真以及中年后的灑脫、干練和時尚，都體現的恰到好處。相比陸文婷如水一般的沉靜，潘虹在《井》中還呈現出了如火山一般的爆發力。當她喊出“就是不愛你”這句話時，我們仿佛看到了一個完全不一樣的潘虹。
其實潘虹在《井》中的表演更加耐人尋味，只可惜看過這部電影的觀眾太少。所以直到現在，提起她的表演，大家首先想到的，還是《人到中年》中的陸文婷。
潘虹顯然是一個素質全面的好演員，演悲劇有獨特的魅力，演喜劇也能自成一派。1992年，她就出演了一部喜劇片《股瘋》，其表演與之前出演《人到中年》、《井》時相比，就完全不同。卻同樣大獲成功。
潘虹是迄今為止獲得金雞獎影后稱號最多的女演員，這個紀錄至今無人打破。這充分說明，她的演技，早在80年代，就已經得到了廣大觀眾和專家的一致認可。
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