80年代，我國(guó)影壇百花齊放，星光燦爛。大量?jī)?yōu)秀的好電影應(yīng)運(yùn)而生，各大電影廠也呈現(xiàn)出欣欣向榮的景象。因?yàn)橛辛己玫耐寥篮蜕L(zhǎng)環(huán)境，所以在80年代，我國(guó)影壇也涌現(xiàn)出了大批年輕的電影明星。
他們統(tǒng)一的特點(diǎn)是演技好，顏值高，尤其是大量女明星們，顯得尤為耀眼。與白楊、于藍(lán)、張瑞芳、秦怡、田華、王丹鳳、王曉棠等前輩們相比，她們?cè)?0年代所獲得的演出機(jī)會(huì)更多，所遇到的角色也更加符合各自的戲路。因此在80年代，這些女明星，充分展現(xiàn)出了各自的才華，綻放出了獨(dú)特的魅力。在觀眾中所產(chǎn)生的影響力，也是如今的女演員所無(wú)法比擬的。
(資料圖片)
這其中，有10位女明星，顯得格外優(yōu)秀。她們?cè)谟^眾眼中，是80年代演技最好的女演員，幾乎全都是金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)、金鳳凰獎(jiǎng)的獲得者。她們出色的表演，不僅為各自主演的影片增添了光彩，同時(shí)也驚艷了所有觀眾的視線。
然而就算都是影后，她們的演技也是有高低之分的，那么今天，雅清就和大家一起，來(lái)對(duì)這10位“演技最好”的女演員，做個(gè)排名，再次欣賞一下她們各自在電影中的“名場(chǎng)面”，看看她們的好，究竟好在什么地方呢？
第十名：張金玲（代表作品《從奴隸到將軍》、《許茂和他的女兒們》等）
說(shuō)到張金玲，就不能不提到她初登銀幕時(shí)，在重拍版的《渡江偵察記》中所扮演的劉四姐。
70年代，電影演員們的表演都很程式化。但張金玲在《渡江偵察記》中卻呈現(xiàn)了樸實(shí)自然又頗具時(shí)代特色的表演。盡管劇本賦予劉四姐的性格色彩并不鮮明，然而張金玲依然將這個(gè)角色的各個(gè)側(cè)面都體現(xiàn)了出來(lái)，使人物顯得更加時(shí)尚。
張金玲在80年代已然成為了北影廠的當(dāng)家花旦，是北影廠重點(diǎn)推出的“北影三花”之一，也是眾多影片中女主角的人選。
在《從奴隸到將軍》中，張金玲出演羅霄的妻子索瑪，這個(gè)角色在影片中的身份是不斷變化的，出場(chǎng)時(shí)她是苦大仇深、賣身葬父的女奴隸，后來(lái)被羅霄救下，成為了羅霄的妻子，然后她成為幾個(gè)孩子的母親，同時(shí)在戰(zhàn)斗中她也不斷進(jìn)步，最終和羅霄一樣，她也成為了一名堅(jiān)定不移的革命者。
張金玲較好地把握住了人物在不同身份下的不同狀態(tài)，準(zhǔn)確到位地體現(xiàn)了索瑪?shù)男睦碜兓统砷L(zhǎng)過(guò)程，富有層次的表演，令觀眾感到真實(shí)可信。
而在《許茂和他的女兒們》中，她挑戰(zhàn)了一個(gè)自己之前從未演過(guò)的角色。在這之前，張金玲所扮演的，大多都是溫婉賢淑的賢妻良母，與她本人的氣質(zhì)和戲路更加吻合。而《許茂和他的女兒們》中的三辣子，卻是潑辣、爽利、刀子嘴豆腐心的女人。為了演好這個(gè)角色，張金玲下了很多功夫，做了很多設(shè)計(jì)。其中雅清認(rèn)為最出彩的，就是三辣子與鄭百香吵架干仗的那場(chǎng)戲。
張金玲為了突出人物的性格特征和表現(xiàn)角色的復(fù)雜心情，她特地加入了一個(gè)搓麻繩的動(dòng)作。結(jié)果，張金玲一邊罵，一邊熟練地搓麻繩、捋麻繩、甩麻繩，間或還“呸”一下將唾沫啐到手掌心，就好像啐到鄭百香臉上一樣，頓時(shí)使角色變得靈動(dòng)了起來(lái)，而且為稍后的矛盾升級(jí)，做好了鋪墊和準(zhǔn)備。
好演員總能讓平淡無(wú)奇的戲，變得生動(dòng)好看起來(lái)。
很可惜張金玲在這之后再?zèng)]接拍更多電影，而是將主要精力都投入到了對(duì)孩子的培養(yǎng)之中。不然，她在表演方面的藝術(shù)成就，一定會(huì)得到更多影迷的認(rèn)同。繼李秀明、劉曉慶之后成為影后，也是極有可能的。
第九名：張瑜（代表作品《廬山戀》、《巴山夜雨》等）
張瑜是特別有靈氣的演員。
這一點(diǎn)，我們看她在《廬山戀》和《巴山夜雨》中的表現(xiàn)，就知道了。
后來(lái)，有人說(shuō)，換另外一個(gè)演員，出演《廬山戀》中的周筠，也一樣能紅。我對(duì)此話持有保留態(tài)度。
因?yàn)槲矣X(jué)得《廬山戀》中的周筠，就是專為張瑜度身打造的角色。
我覺(jué)得張瑜身上所特有的歡快明朗的色彩，為周筠這個(gè)角色增色太多。
那時(shí)張瑜還并未出國(guó)，對(duì)于周筠這個(gè)華僑的女兒究竟應(yīng)該是怎么樣的，她更多依靠的是自己的想象。然而從她在影片中的表現(xiàn)來(lái)看，她所出演的周筠，卻毫無(wú)違和感。對(duì)于更多觀眾來(lái)說(shuō)，從國(guó)外歸來(lái)的時(shí)髦女郎，應(yīng)該就是張瑜的樣子。
另外她還將周筠的樂(lè)觀開(kāi)朗和落落大方，以及對(duì)耿樺的傾慕、愛(ài)戀等，都體現(xiàn)得真實(shí)到位。
影片中有一個(gè)鏡頭，是周筠偷偷地吻了耿樺一下，張瑜的表現(xiàn)也格外清純，令人感覺(jué)美好而含蓄。我覺(jué)得在這場(chǎng)戲的處理和表現(xiàn)上，張瑜的分寸感掌握得恰到好處。她因此獲得第四屆大眾電影百花獎(jiǎng)和首屆金雞獎(jiǎng)雙料影后的稱號(hào)，不是沒(méi)有原因的。
在《巴山夜雨》這部電影中，張瑜已經(jīng)開(kāi)始有意識(shí)地深入到劉文英這個(gè)角色的內(nèi)心，通過(guò)復(fù)雜的眼神變化，來(lái)體現(xiàn)人物那痛苦的轉(zhuǎn)變過(guò)程。這標(biāo)志著她從一個(gè)本色演員，成功地邁進(jìn)了性格演員的行列。
第八名：陳沖（代表作品《小花》、《蘇醒》等）
陳沖是幸運(yùn)的。
她似乎總能在合適的年齡，遇到合適的角色。
15歲時(shí)，她遇到了《青春》中的啞妹，18歲時(shí)，她遇到了《小花》中的趙小花，20歲時(shí)，她又遇到了《蘇醒》中的蘇小梅。
因?yàn)槟挲g相近，所以演員和角色之間，更能產(chǎn)生共鳴。演員在表演上，也更容易獲得成功。
1980年，陳沖因在電影《小花》中出演趙小花一角，而獲得了第三屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng)。當(dāng)年和陳沖一同競(jìng)爭(zhēng)百花獎(jiǎng)影后的女演員還有劉曉慶、張金玲、謝芳等人，但最終為什么是陳沖奪得桂冠？是她演得最好嗎？我認(rèn)為不是的。是她的純真打動(dòng)了觀眾。是她的形象、年齡和氣質(zhì)，恰好與我們心中的趙小花非常相吻合而已。
在電影《小花》中，陳沖最可貴的地方，就在于她的真實(shí)。她似乎根本不需要演，她只需要在鏡頭面前展現(xiàn)自己本色的一面就可以了。而也正是因?yàn)檫@份“真”，卻使觀眾看到了她的發(fā)展?jié)摿Γ惺艿搅怂莫?dú)特魅力。
后來(lái)陳沖在出國(guó)之前，又在西影廠拍攝的《蘇醒》中出演了蘇小梅一角。我覺(jué)得陳沖在《蘇醒》中的表現(xiàn)，就遠(yuǎn)不如出演《小花》時(shí)那么自然生動(dòng)，最關(guān)鍵的一點(diǎn)就在于，這時(shí)的陳沖，已經(jīng)有了表演意識(shí)，她似乎特別想把蘇小梅的性格和內(nèi)在心理，全都表現(xiàn)出來(lái)，然而她對(duì)人物的理解又有局限，因此顯得有些力不從心。
那時(shí)，說(shuō)到陳沖，在大家的心里，還是趙小花這個(gè)角色的化身。
第七名：劉曉慶（代表作品《小花》、《瞧這一家子》、《垂簾聽(tīng)政》、《芙蓉鎮(zhèn)》等）
劉曉慶稱得上是80年代代表作最多的女演員之一了。
而且她在這些電影中的表現(xiàn)都很出色。
首先我們來(lái)看她在《小花》中的表現(xiàn)。我們都說(shuō)陳沖在《小花》中屬于本色表演，那么劉曉慶在《小花》中又何嘗不是呢？她所塑造的何翠姑，溫暖、親切、笑容甜美，站在光影中，本身就是一幅畫(huà)，哪里需要表演呢？當(dāng)然劉曉慶認(rèn)為自己抬擔(dān)架爬天梯的那場(chǎng)戲演得很好。但是，如果換另外一個(gè)演員，比如張金玲來(lái)演這場(chǎng)戲，又有什么區(qū)別呢？這場(chǎng)戲本身就感人，再加上《絨花》這首歌的加持，誰(shuí)演都能取得較好的效果。
說(shuō)實(shí)話相比《小花》，她在《瞧這一家子》中的表現(xiàn)更出色。雖然戲份少，但她卻在有限的時(shí)間里，最大程度地體現(xiàn)了張嵐這個(gè)人物的性格色彩。無(wú)論是形體動(dòng)作的設(shè)計(jì)，還是神情的運(yùn)用，都是這個(gè)角色所獨(dú)有的，令人難忘的。所以說(shuō)她是《瞧這一家子》中演得最出彩的演員，一點(diǎn)也不為過(guò)。
然后在《垂簾聽(tīng)政》中，她對(duì)慈禧這個(gè)角色的演繹，雖有夸張的成分，卻也盡在情理之中。將人物的內(nèi)在心理，刻畫(huà)得層次分明，使得這個(gè)陰狠善妒的人物形象，躍然于銀幕之上。
我記得當(dāng)時(shí)，劉曉慶公開(kāi)對(duì)媒體記者稱，她是中國(guó)最好的演員。我想，她說(shuō)這話時(shí)，是很有底氣的。
然而劉曉慶也有劉曉慶的不足，和有待改進(jìn)的地方。尤其是電影演多了之后，很多程式化的表演就形成了“套路”，比如觀眾遭吐槽的“假笑”，比如一表現(xiàn)激動(dòng)就眼含淚光等，這些都沒(méi)有逃過(guò)觀眾的法眼。
1987年，劉曉慶又遇到了一個(gè)好角色，那就是《芙蓉鎮(zhèn)》里的胡玉音。在導(dǎo)演謝晉的幫助下，她再一次較好地完成了任務(wù)。我覺(jué)得她在《芙蓉鎮(zhèn)》中有兩處值得稱道的地方，一個(gè)是很生活化。為了演好胡玉音，她專門到湘西體驗(yàn)生活，去學(xué)習(xí)如何制作米豆腐。而從她在電影中的表現(xiàn)來(lái)看，她顯然游刃有余地體現(xiàn)出了人物的身份。另外一個(gè)就是她的臺(tái)詞表達(dá)準(zhǔn)確自然流，與之前相比，有了較大進(jìn)步。
所以她憑借這個(gè)角色，終于獲得了金雞百花獎(jiǎng)雙料影后的稱號(hào)，也算實(shí)至名歸。
但劉曉慶是《芙蓉鎮(zhèn)》中演得最好的演員嗎？我覺(jué)得不是的。姜文、徐松子等都有更加出彩的表現(xiàn)。而劉曉慶的表演，最大的問(wèn)題，就是比較流于表面化。“內(nèi)心戲”其實(shí)一直都是劉曉慶的軟肋，這一點(diǎn)我想大家都是認(rèn)同的吧？
第六位：龔雪（代表作品《好事多磨》、《大橋下面》等）
說(shuō)到龔雪，大家可能更多的，是被她的高顏值所吸引。長(zhǎng)得太漂亮的女演員，往往會(huì)令觀眾忽略掉她們的演技。
然而龔雪是有演技的，而且還算是80年代演技最好的女演員之一。
她于1979年首登銀幕，在電影《祭紅》中一人分飾三個(gè)角色。1980年，她因在《好事多磨》中出演女主角劉芳而被更多觀眾所熟知。在《好事多磨》中，導(dǎo)演給了男女主角眾多特寫(xiě)鏡頭，而龔雪那張精致的臉顯然經(jīng)得起鏡頭的考驗(yàn)，并且她也能通過(guò)眉宇之間的細(xì)微變化，來(lái)體現(xiàn)人物的情緒和內(nèi)心情感的起伏。由此可見(jiàn)，龔雪是個(gè)很會(huì)演戲的演員，而且十分擅長(zhǎng)內(nèi)心戲的演繹。
我覺(jué)得龔雪在《大橋下面》中的表演更妙。而妙就妙在“見(jiàn)好就收”。
許多已經(jīng)成名的演員都有一個(gè)“毛病”，那就是生怕觀眾說(shuō)自己“沒(méi)演技”，因此就拼命演，而這樣出來(lái)的結(jié)果，往往是太滿太露太過(guò)火，觀眾反而不喜歡。
可是龔雪在《大橋下面》中，卻始終都是淡淡的，行為舉止是淡淡的，眼神運(yùn)用也是淡淡的，就好像人物就生活在我們身邊一樣。表演藝術(shù)上的分寸感其實(shí)是很難掌握的。然而龔雪卻做到了這一點(diǎn)，無(wú)論是角色的內(nèi)在心理，還是外部動(dòng)作，全都是自然而然的流露，表現(xiàn)得干凈、含蓄又唯美。
1984年，龔雪是和著名演員李羚一起爭(zhēng)奪第四屆金雞獎(jiǎng)最佳女演員的榮譽(yù)。李羚是非常會(huì)演戲的演員，但最終組委會(huì)卻將獎(jiǎng)項(xiàng)頒給了龔雪，這足以說(shuō)明，龔雪在《大橋下面》中的表演是極其成功和高級(jí)的。
第五位：李秀明（代表作品《許茂和他的女兒們》等）
李秀明也是早在70年代就已經(jīng)走紅了。她在《春苗》中所塑造的田春苗一角，不知打動(dòng)過(guò)多少人的心。時(shí)間進(jìn)入80年代之后，李秀明迎來(lái)了自己演藝事業(yè)的高峰期。她陸續(xù)在《甜蜜的事業(yè)》、《今夜星光燦爛》、《孔雀公主》、《山林中頭一個(gè)女人》等電影中出演了不同角色。
然而對(duì)于更多影迷來(lái)說(shuō)，她演得最好的一個(gè)人物，還是要數(shù)《許茂和他的女兒們》中的四姑娘許秀云了。
和同為“北影三花”的劉曉慶所不同的是，李秀明很擅長(zhǎng)對(duì)“內(nèi)心戲”的把握和演繹，她的那雙眼睛，非常靈動(dòng)，也很善于通過(guò)眼波間的流轉(zhuǎn)，來(lái)展現(xiàn)人物內(nèi)心的波瀾。她的這個(gè)特點(diǎn)在《許茂和他的女兒們》中得到了充分的發(fā)揮。片中有好幾場(chǎng)戲，都因?yàn)槔钚忝鞯谋硌荩鸬搅苏鸷橙诵牡男Ч?/p>
尤其是在表現(xiàn)對(duì)金東水的感情時(shí)，李秀明的表演含而不露，恰到好處，含蓄而深刻地體現(xiàn)了人物的性格和內(nèi)心活動(dòng)。她由此獲得了第二屆金雞獎(jiǎng)和第五屆百花獎(jiǎng)雙料影后的稱號(hào)。
第四位：王馥荔（代表作品《日出》、《咱們的牛百歲》等）
王馥荔不是影后，勝似影后。
她在《日出》和《咱們的牛百歲》中出演的都是配角，但精湛的演技，卻著實(shí)令人嘆服。
在這之前，她在我們更多觀眾心中的人設(shè)，是《金光大道》中的呂瑞芬，是《綠海天涯》中的李敏淑，是八一廠版的《許茂和他的女兒們》中的四姑娘等，都是溫柔賢淑的良家婦女形象。
然而在《日出》中，她卻完全放下了自己，以“脫胎換骨”式的演技，塑造出了翠喜這個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜而又備受欺凌的底層?jì)D女形象。她的表演生動(dòng)、自然、深沉又細(xì)膩，展現(xiàn)了人物的復(fù)雜心理，賦予了角色鮮明的色彩。因?yàn)樗难堇[，使得翠喜這個(gè)人物在整部影片中顯得格外出彩。
而《咱們的牛百歲》中的菊花一角，與翠喜相比，無(wú)論是人物身份，還是性格，還是命運(yùn)，都截然不同，但王馥荔還是以嫻熟的演技，塑造了一個(gè)與自己本人性格相差極大的角色。顯示了較高的表演才能。
她因出演翠喜，而獲得了第六屆金雞獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)和第九屆百花獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)。她以實(shí)際行動(dòng)證明了，“角色無(wú)大小，演員有高低”。一個(gè)真正的好演員，通常具有化腐朽為神奇的力量，哪怕只有一場(chǎng)戲或一句臺(tái)詞，也能顯示出深厚的功力。王馥荔，無(wú)疑就是其中的代表。
第三位：斯琴高娃（代表作品《歸心似箭》、《駱駝祥子》等）
斯琴高娃是典型的性格演員，演啥像啥。
我們先看她在《歸心似箭》中的表現(xiàn)。盡管這是她為我們展現(xiàn)的第一個(gè)銀幕角色，但她的表演卻一點(diǎn)也不生疏青澀，反而更像一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的“老戲骨”，那么水到渠成，那么收放自如。
她的表演最大的特點(diǎn)，就是自然，給魏得勝喂飯，和魏得勝談?wù)撘院蟮纳畹葢蚍荩急憩F(xiàn)得那么生活化，毫無(wú)演戲的痕跡。其中和魏得勝在樹(shù)林中互訴衷腸那場(chǎng)戲，她的表現(xiàn)平靜而含蓄，卻達(dá)到了直擊人們心房的效果。
而在《駱駝祥子》中，斯琴高娃則完全展現(xiàn)了自己對(duì)角色的刻畫(huà)能力。她所塑造的虎妞，形象獨(dú)特，性格極為鮮明，她通過(guò)大開(kāi)大合的表演，將這個(gè)難度較大的角色，演繹得栩栩如生，既忠于原著，又有大膽突破。其中好幾場(chǎng)戲，如深夜借酒調(diào)戲祥子、假裝懷孕威嚇祥子、恩威并施逼迫祥子等，都被她演得活靈活現(xiàn)，令人拍案叫絕。
她因此成為第3屆金雞獎(jiǎng)和第6屆百花獎(jiǎng)雙料影后，也屬于實(shí)至名歸。
若論演技，斯琴高娃真是80年代那撥女演員中的佼佼者啊。
第二名：李羚（代表作《黃山來(lái)的姑娘》、《最后一個(gè)冬日》等）
李羚于1980年因出演電影《苗苗》而引起觀眾注意。最主要的原因是她的表演樸實(shí)自然生動(dòng)，猶如一股清新的風(fēng)，吹進(jìn)觀眾的心田。
她是話劇演員出身，具有豐富的表演經(jīng)驗(yàn)和臺(tái)詞功底，在鏡頭面前的表現(xiàn)也是輕松自如，所以她很快就從眾多年輕女演員中脫穎而出了。
1984年，李羚因在電影《黃山來(lái)的姑娘》中成功塑造了小保姆龔玲玲一角，而獲得第5屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)。我覺(jué)得她最動(dòng)人的地方，就在于她的樸實(shí)無(wú)華。她完全把自己交給了角色，從外形到內(nèi)心，完全忠于人物。角色需要什么，她就給出什么。很實(shí)在，不浮夸。
真實(shí)的東西往往是最打動(dòng)人心，而李羚在《黃山來(lái)的姑娘》中所展現(xiàn)的，恰恰就是最真實(shí)的美。塑造龔玲玲時(shí)，她也運(yùn)用了一些表演技巧，但所有的演技都是為塑造角色而服務(wù)的。這與那些整天只懂得展現(xiàn)自己的演員，形成了鮮明的對(duì)比。
李羚也是一位很善于用眼神演戲的演員，這一點(diǎn)在吳子牛于1986年執(zhí)導(dǎo)的《最后一個(gè)冬日》中表現(xiàn)明顯。她的眼神準(zhǔn)確到位，哪怕不說(shuō)話，也能讓觀眾將人物的內(nèi)心活動(dòng)，看得明明白白。一個(gè)年輕演員，若沒(méi)有深厚的表演功力，和豐富的文化底蘊(yùn)，是很難做到這一點(diǎn)的。
此后，李羚又出演過(guò)《最后一個(gè)皇妃》、《宋慶齡和她的姊妹們》、《上海一家人》等影視劇，幾乎每一次，都從沒(méi)讓我們失望過(guò)。這自然與她嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的創(chuàng)造態(tài)度不無(wú)關(guān)系。
說(shuō)她是80年代演技最好的女演員，誰(shuí)會(huì)反對(duì)呢？
第一名：潘虹（代表作品《人到中年》、《寒夜》、《井》等）
潘虹和劉曉慶，都是80年代獲得表演獎(jiǎng)項(xiàng)最多的女演員。
但相比之下，潘虹顯然更加具有表演實(shí)力，對(duì)于不同類型角色的駕馭，尤其是悲劇性的角色的塑造，不僅游刃有余，而且還形成自己獨(dú)特的表演風(fēng)格。
我覺(jué)得潘虹的表演最大的特點(diǎn)，就是很高級(jí)。她從不會(huì)為了展示演技而硬擠眼淚，也不會(huì)為了讓自己在鏡頭里顯得更美而無(wú)端假笑。她往往會(huì)通過(guò)一個(gè)不經(jīng)意的眼神，一個(gè)不起眼的動(dòng)作，就能將人物的故事、成長(zhǎng)背景以及她的個(gè)性和職業(yè)特點(diǎn)，交待得明明白白。
我們來(lái)看看她在《人到中年》中的出色表現(xiàn)。她在塑造陸文婷一角時(shí)，充分展示了自己的表演才能，和非凡的情緒控制能力。影片中有大量特寫(xiě)鏡頭，尤其是眼睛的特寫(xiě)。這對(duì)每個(gè)演員來(lái)說(shuō)都是巨大的考驗(yàn)。然而潘虹卻表現(xiàn)得近乎完美。含淚吃冷燒餅?zāi)菆?chǎng)戲一直都被大家奉為經(jīng)典。為什么？因?yàn)樗谋磉_(dá)十分準(zhǔn)確，而且情感真摯、情緒時(shí)尚，讓觀眾不由自主身臨其境，產(chǎn)生共情。
《井》是潘虹的又一部力作，她再一次成功塑造了一位具有悲劇美的角色——知識(shí)女性徐麗莎，她那嫻熟的表演技巧再一次得到了淋漓盡致的發(fā)揮。而且這一次演得更加得心應(yīng)手。盡管陸文婷和徐麗莎有著諸多相似之處，但潘虹卻還是通過(guò)對(duì)她們內(nèi)心的挖掘，演繹出了她們的不同。
在《井》中，潘虹準(zhǔn)確地表現(xiàn)出了人物從青年到中年的轉(zhuǎn)變過(guò)程，將徐麗莎年輕時(shí)的沉郁、單純和天真以及中年后的灑脫、干練和時(shí)尚，都體現(xiàn)的恰到好處。相比陸文婷如水一般的沉靜，潘虹在《井》中還呈現(xiàn)出了如火山一般的爆發(fā)力。當(dāng)她喊出“就是不愛(ài)你”這句話時(shí)，我們仿佛看到了一個(gè)完全不一樣的潘虹。
其實(shí)潘虹在《井》中的表演更加耐人尋味，只可惜看過(guò)這部電影的觀眾太少。所以直到現(xiàn)在，提起她的表演，大家首先想到的，還是《人到中年》中的陸文婷。
潘虹顯然是一個(gè)素質(zhì)全面的好演員，演悲劇有獨(dú)特的魅力，演喜劇也能自成一派。1992年，她就出演了一部喜劇片《股瘋》，其表演與之前出演《人到中年》、《井》時(shí)相比，就完全不同。卻同樣大獲成功。
潘虹是迄今為止獲得金雞獎(jiǎng)影后稱號(hào)最多的女演員，這個(gè)紀(jì)錄至今無(wú)人打破。這充分說(shuō)明，她的演技，早在80年代，就已經(jīng)得到了廣大觀眾和專家的一致認(rèn)可。
親愛(ài)的朋友們，從張金玲，到劉曉慶，再到潘虹，這十位80年代演技最好的女明星，誰(shuí)是當(dāng)年各位最欣賞的哪位呢？最喜歡她們的哪部代表作呢？歡迎大家通過(guò)留言區(qū)，與更多網(wǎng)友進(jìn)行互動(dòng)。
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