剛一打開《她們的名字》的觀眾，很難不直觀地為三位女主角貼上標(biāo)簽。

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在職場(chǎng)上斗智斗勇、雷厲風(fēng)行的女強(qiáng)人“雷?！?，周旋于應(yīng)付老公和婆婆的家庭主婦“任多美”，和任性刁蠻的富家千金“沈嘉男”，構(gòu)成了一幅充滿刻板印象的“熒幕女性圖譜”。

然而，隨著劇情的推進(jìn)，這些最初強(qiáng)有力的標(biāo)簽逐漸開始松動(dòng)。而當(dāng)標(biāo)簽掉落時(shí)，她們的名字才會(huì)真正出現(xiàn)：職場(chǎng)女性不是萬能的，會(huì)在面對(duì)愛情時(shí)產(chǎn)生動(dòng)搖，家庭主婦的人生不止囿于四方天地，富家千金的人生也并不順風(fēng)順?biāo)?，照樣?huì)在職場(chǎng)上處處碰壁。

這種“反差感”，既是她們成長(zhǎng)的路徑，同時(shí)也能讓觀眾感受到女性力量是如何凝聚與放大的。開播以來，《她們的名字》在社交媒體上引發(fā)了不低的討論，諸如“秦海璐新劇被求婚的反應(yīng)”“白冰演的任多美終于支棱起來了”等話題都登上微博熱搜，也印證了其融入社會(huì)議題的價(jià)值。

女性群像劇扎堆的這幾年，與其討論如何“推陳出新”，倒不如說，女性群像劇的終極形態(tài)，應(yīng)當(dāng)是最貼近女性心理的那一種。在這一點(diǎn)上，《她們的名字》所呈現(xiàn)的“女性同盟”的概念，或許值得被進(jìn)一步挖掘。

直面困境的“姐題劇”

劇情過半，“任多美”終于吹響了反擊的號(hào)角。

以較為標(biāo)準(zhǔn)的“家庭主婦”的形象展現(xiàn)在觀眾面前的“任多美”，在前期遭到了不少吐槽，無論是在婆婆面前委曲求全，關(guān)閉自己的公眾號(hào)，還是面對(duì)有出軌跡象的老公時(shí)沒有硬氣回?fù)?，都被看作是“懦弱”的表現(xiàn)。

其實(shí)，在熒幕呈現(xiàn)上不回避女性在真實(shí)生活中所面臨的困境，才是現(xiàn)實(shí)主義的最佳表征?！昂芏鄰椖欢颊f看得很憋屈，但其實(shí)大部分女性在現(xiàn)實(shí)生活中的狀態(tài)，還不如她在劇里呈現(xiàn)的那樣?！本巹「咝怪毖?，“很多女性在這樣的家庭環(huán)境中，很難馬上就清醒，一定是通過日積月累，很多小事匯集到一起，才會(huì)突然通過某一點(diǎn)醒悟，打開那個(gè)閥門?！?/p>

《她們的名字》的三位女主角雖然處在人生的不同階段，但她們有一個(gè)共性，即“不完美”。在職場(chǎng)叱咤風(fēng)云的“女強(qiáng)人”，也會(huì)期待被呵護(hù)，在愛情來臨的時(shí)候，難免瞻前顧后。即便是在職場(chǎng)上，“雷?！币膊皇菚惩o阻的，和大多數(shù)在職場(chǎng)上打拼的女性一樣，需要付出更多努力，來填補(bǔ)社會(huì)性別所帶來的先天劣勢(shì)。

這種“不完美”，在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)眼里是一個(gè)“嗨點(diǎn)”。比起更符合觀眾期待的完美女主角，《她們的名字》更傾向于呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的女性。真實(shí)的人性不是非黑即白的，即便是主角，也有自私、脆弱的一面，這種復(fù)雜性，是《她們的名字》在人物設(shè)置上的基礎(chǔ)。

另外，女性個(gè)體所面臨的困境，往往都不是孤例，甚至不是強(qiáng)性別的，而是與社會(huì)環(huán)境緊密相連?！吧蚣文小奔耐辛藙?chuàng)作者對(duì)00后女性的期待，她們更不畏懼周遭人的眼光，無論在職場(chǎng)上，還是在親密關(guān)系中，都更傾向于占據(jù)主導(dǎo)地位；而“任多美”所受到的原生家庭的桎梏，也并非個(gè)案，而是很多普通人都能夠感同身受的問題。

除了直面困境之外，不回避女性的真實(shí)欲望，同樣是女性群像劇給女性的熒幕呈現(xiàn)所提供的空間。劇中秦海璐和董又霖組成的“姐弟戀”CP，最初不被很多人所看好，挑戰(zhàn)世俗標(biāo)準(zhǔn)的年齡差也因此成為這對(duì)CP最大的看點(diǎn)。

而在高小嫻看來，女性應(yīng)該去享受戀愛，而不是被年齡禁錮?！?0歲的女性，她既然可以選擇同齡的或者比自己大的伴侶，那為什么不能選擇年齡小的呢？”

事實(shí)上，觀眾對(duì)姐弟戀的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)比其他類型的親密關(guān)系嚴(yán)格，這同樣是社會(huì)層面規(guī)訓(xùn)的結(jié)果。從這個(gè)角度來看，《她們的名字》其實(shí)提供了一種思考的角度：“現(xiàn)實(shí)生活中如果真有這樣的事情，女性是否可以不顧周邊人的眼光，去挑戰(zhàn)這個(gè)事情？”

直面困境和欲望只是第一步。在過去的都市劇中，有太多“只出題不解題”的內(nèi)容，先是展示現(xiàn)實(shí)生活中隨處可見的、女性所面臨的困境，而后再用一些夢(mèng)幻般的、戲劇化的橋段粉飾太平，以達(dá)成所謂的“大團(tuán)圓結(jié)局”。

其中最為典型的就是“天降男主”，在女主角遇到困難時(shí)，會(huì)有一個(gè)在地位、能力等各方面都強(qiáng)過她的男性角色，以愛的名義拯救她，這種敘事邏輯的背后，仍然是一種“女性無法自救”的觀點(diǎn)。

而在《她們的名字》里，大部分故事都指向著“自我覺醒與救贖”。在最新更新的22集中，“任多美”受到朋友的啟發(fā)，開始重整旗鼓，準(zhǔn)備創(chuàng)業(yè)，雖然受到了“沈嘉男”和“雷粒”在金錢上的幫助，但本質(zhì)仍然是因?yàn)樗哪芰Λ@得了朋友的認(rèn)可。

即便是在職場(chǎng)中受到年下男友“高旭”幫助的“雷?！?，也并不是依賴型人格，更不是所謂的“戀愛腦”。高小嫻在創(chuàng)作時(shí)，并沒有刻意避諱女性在職場(chǎng)中受到男性的幫助，相反，在她看來，職業(yè)女性用身邊人的力量和資源去化解危機(jī)，同樣是一種能力的體現(xiàn)，也符合現(xiàn)實(shí)情況。

或許可以用“姐題劇”的概念來理解《她們的名字》。對(duì)于成年人來說，宣泄情緒的成本很高，因?yàn)樵诒M情發(fā)泄之后，仍然要獨(dú)自面對(duì)沒有被解決的問題。劇中“任多美”在醫(yī)院和老公大吵一架后，去“雷?！奔覍で笪拷?，第二天仍要回家收拾殘局，這是成年人的體面，也是無法回避的過程。

呈現(xiàn)困境很簡(jiǎn)單，但在此基礎(chǔ)上試圖往前再走一步，是《她們的名字》做的突破之一?！八齻儧]有怨天尤人，只是真實(shí)地呈現(xiàn)失落和沮喪的負(fù)面情緒，但是最重要的是，她能快速地去收集狼藉，整裝待發(fā)，”高小嫻表示，“我們要積蓄自己的底氣，也要有直面問題、解決問題的能力。”

值得一提的是，即便在呈現(xiàn)困境的部分，《她們的名字》的態(tài)度也是相對(duì)柔和的，且大部分時(shí)候是平視的。

當(dāng)“沈嘉男”對(duì)“任多美”的懦弱表示不解時(shí)，劇中的觀點(diǎn)是，不應(yīng)該對(duì)全職太太的生活抱有偏見，每位女性的選擇都應(yīng)當(dāng)?shù)玫阶鹬兀皇浪籽酃饫锊粚W(xué)無術(shù)的富二代“沈嘉男”，也是在“雷粒”那里，學(xué)到了很多父親沒有教給她的職場(chǎng)生存法則。

這是《她們的名字》提供的一種解題思路：拋開審視的目光和世俗的偏見，才能呈現(xiàn)足夠真實(shí)的女性圖譜。

從“友誼”到“同盟”

女性群像劇發(fā)展這幾年，一直在探索著女性關(guān)系的更多形態(tài)。

在沖破“雌競(jìng)”的藩籬后，女性之間互幫互助的友情開始體現(xiàn)。毒眸（ID：DomoreDumou）曾在《國(guó)產(chǎn)女性群像劇里的愛、痛苦與欲望》一文中提到，當(dāng)女性意識(shí)到對(duì)手不是同性，而是更多結(jié)構(gòu)性難題后，國(guó)產(chǎn)劇中總與女主角犯沖的女反派也發(fā)生了變化。

女主角之間不再是針鋒相對(duì)的關(guān)系，彼此聯(lián)手才是更受歡迎的敘事。一個(gè)典型的例子是《乘風(fēng)破浪的姐姐》，在第一季播出伊始，觀眾們難免帶著看女明星“扯頭花”的期待，但隨后逐步打動(dòng)觀眾的，還是女性之間溫柔又細(xì)膩的關(guān)照和友誼。

“同盟”則是女性關(guān)系的終極形態(tài)。這意味著她們不僅是因?yàn)橛亚槎驹谝黄穑腔诠餐牧?chǎng)。這是《她們的名字》的“野心”，從三位女主角的設(shè)置中就能看出，她們不再是處于同一維度上的朋友，而更接近于跨越年齡、職業(yè)和人生階段的“同盟”關(guān)系。

本劇總制片人、阿里影業(yè)拾穗工作室負(fù)責(zé)人張文麗解釋道，“同盟”這個(gè)概念的靈感來自于“互助”，本質(zhì)是想在不強(qiáng)調(diào)性別對(duì)立的基礎(chǔ)上，讓更多女性產(chǎn)生共鳴。而共鳴是一種更直接的、更有力度的方式。高小嫻也提到，她們之間是有友情基礎(chǔ)的，但更重要的是想表達(dá)“有差異的人也可以做朋友”。

除了三位女主角之外，劇中其他女性角色也同樣重要，她們共同連成一堵高墻，捍衛(wèi)“擁有名字”的權(quán)利。郭曉婷所飾演的“余霏霏”一開始雖然是以反派的形象出現(xiàn)，但劇情后半段，她也選擇和“雷?！甭?lián)手，共同對(duì)抗商場(chǎng)上的敵人，而在“雷?！钡囊暯?，“余霏霏”雖然是她的對(duì)手，但同樣是值得欣賞的、有野心的工作伙伴。

這是《她們的名字》里獨(dú)屬于女性之間的、惺惺相惜的感情。正如張文麗所言：“‘友誼’是需要包容和培養(yǎng)的，我們希望女性能在此基礎(chǔ)上相互理解，這才是真正關(guān)系上的升級(jí)。”

而根本來看，這些女性之所以能結(jié)為“同盟”，是因?yàn)樗齻冊(cè)诟髯缘纳钪卸纪瓿闪恕白晕矣X醒”。在劇集前半段，觀眾會(huì)不自覺地為三位女主角貼上“女強(qiáng)人”“富二代”和“家庭主婦”的標(biāo)簽，這源于觀眾在長(zhǎng)期觀劇的過程中，所總結(jié)出的經(jīng)驗(yàn)。

“標(biāo)簽在某種意義上，會(huì)幫助我們快速地認(rèn)識(shí)一個(gè)人，但當(dāng)事人卻往往會(huì)被標(biāo)簽困住?！备咝拐f，“我們的創(chuàng)作初衷并不是鼓勵(lì)大家要把標(biāo)簽撕得一干二凈，而是想展現(xiàn)每一個(gè)女性都有撕掉標(biāo)簽的權(quán)利，和不懼標(biāo)簽的底氣?！?/p>

先有標(biāo)簽，再撕掉標(biāo)簽，這既是整部劇的敘事方式，也是觀眾理解三位女性的過程?！叭味嗝馈辟~號(hào)被關(guān)閉后，在機(jī)緣巧合下接觸到了開美容院的機(jī)會(huì)，她當(dāng)時(shí)說，“每個(gè)家庭主婦，在結(jié)婚前都是有自己的身份的?！焙髞?，她也通過努力，展示了她作為“任多美”而不是“誰誰誰的妻子”的能力，重新?lián)碛辛俗约旱拿帧?/p>

家庭、愛情、事業(yè)和友情，這些維度共同構(gòu)成一位女性的自我價(jià)值與社會(huì)價(jià)值。而在此之中，家庭和愛情并不作為女性安全感的唯一來源而存在?！俺藧矍楹突橐?，也應(yīng)該有自己的事業(yè)和友情，見解和愛好，這就是找尋自我的過程?！?/p>

至于在社交媒體上引發(fā)熱烈討論的“00后整頓職場(chǎng)”的話題，正如高小嫻所言，也不是刻意的，而是一種對(duì)現(xiàn)狀的呈現(xiàn)，同時(shí)輔助塑造“沈嘉男”初生牛犢不怕虎的、自由自在的性格特點(diǎn)。雖然前期也有不少“爽文”劇情，但“沈嘉男”也會(huì)因?yàn)樽约旱拿ё捕冻龃鷥r(jià)，并在這個(gè)過程中學(xué)會(huì)成長(zhǎng)。

從被標(biāo)簽化，到自主打破偏見，再到結(jié)為同盟，在這個(gè)過程中，一種女性力量自然而然地呈現(xiàn)了出來。

在女性群像劇趨于飽和的前提下，創(chuàng)作者仍然要面臨不小的挑戰(zhàn)，探討“獨(dú)立女性”的邊界在哪，如何保證在不制造焦慮和對(duì)立的基礎(chǔ)上，盡可能完整和真實(shí)地呈現(xiàn)當(dāng)下女性所處的位置，這些都是需要考慮的問題。

《她們的名字》是一個(gè)嘗試，它看待性別議題的視角相對(duì)柔和，但又在價(jià)值觀的呈現(xiàn)上近乎于鋒利。而在現(xiàn)實(shí)生活中，每一個(gè)普通女性“找回名字”的過程亦如是，無論處在哪個(gè)人生階段，遵從內(nèi)心的想法，比一切標(biāo)簽和口號(hào)都更有力量。

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