“這是一場裝置影像藝術(shù)與戲劇藝術(shù)結(jié)合的實驗”。中央美術(shù)學院設計學院藝術(shù)與科技方向教授、博士生導師費俊在《抗戰(zhàn)中的文藝》發(fā)布會上，對這部文獻話劇這樣定義。中國國家話劇院文獻話劇《抗戰(zhàn)中的文藝》將在國家大劇院首演，作為這部話劇的視覺總監(jiān)，費俊接受新華網(wǎng)專訪時表示，“要把豐富的文獻和現(xiàn)場表演相結(jié)合，把影像裝置語言和舞臺語言相結(jié)合。”他希望能夠創(chuàng)作出這樣創(chuàng)新型的文獻話劇美學。

《抗戰(zhàn)中的文藝》視覺總監(jiān)費俊

表現(xiàn)形式上，《抗戰(zhàn)中的文藝》突破戲劇舞臺固有模式，表演分為舞臺部分與影像部分，涉及真實歷史人物30余位。演員們在舞臺上既是敘事者又是角色人物，現(xiàn)場觀眾將看到由虛擬影像和實體表演相融合的呈現(xiàn)方式，由博物館化的文獻展示與戲劇化的情景營造相結(jié)合所構(gòu)建的美學表達。費俊介紹說，《抗戰(zhàn)中的文藝》的舞臺上，所有的布景道具都不再是為表演者提供的簡單背景，而是將成為表演的重要組成部分，“舞臺上可以移動的影像裝置，就像是演員在舞臺上調(diào)度一般，這些裝置還將會和臺上的演員產(chǎn)生戲劇敘事上的互動。”這也是此部文獻話劇特有的視覺創(chuàng)新亮點。

創(chuàng)作和彩排期間，中國國家話劇院院長、《抗戰(zhàn)中的文藝》導演田沁鑫就反復強調(diào)“平實感”。從編劇到導演、從音樂到多媒體視覺、從演員表演到臺詞表達，田沁鑫導演都要求要用平實的方式將歷史呈現(xiàn)，費俊對此也十分贊同，他表示:“我們需要的不是一種夸張的演繹，而是能夠平實地去體會每一位文藝大家在當時的心境、在國難當頭時候充滿的激情，這樣的平實表達也是對文藝先輩們最好的敬意。”

盡管《抗戰(zhàn)中的文藝》是一部“文獻話劇”，但費俊還是希望能在還原史實的過程中，將文獻“活化”，讓觀眾產(chǎn)生一種情境感、代入感，似穿越時空來到歷史之中，又似與那個時代的文藝先輩產(chǎn)生隔空對話。為了能讓觀眾在《抗戰(zhàn)中的文藝》中迅速進入情境，費俊和團隊在視覺呈現(xiàn)上使用了大量具有年代感的藝術(shù)語言，例如使用版畫的方式表現(xiàn)文藝先輩的音容相貌，使用素描這樣的繪畫手法描繪歷史場景等等。費俊說，這樣的藝術(shù)語言一方面能夠快速將觀眾情景式地帶入場景，另一方面又能生動地呈現(xiàn)出那個時代特有的歷史肌理。

據(jù)了解，《抗戰(zhàn)中的文藝》涉及魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、田漢、夏衍、歐陽予倩、洪深、聶耳、冼星海、丁玲、張瑞芳、舒繡文、白楊、秦怡等幾十位文藝名家，展現(xiàn)了左翼文學、戲劇、電影、音樂、美術(shù)等藝術(shù)樣式，以當代舞臺語匯，集中展現(xiàn)抗戰(zhàn)時期中國文藝的精神和力量。(文/楊光)

關鍵詞： 抗戰(zhàn)中的文藝 視覺總監(jiān)費俊 影像藝術(shù) 戲劇藝術(shù)